【中美史明清美术】不会有人还不知道这幅图吧？10分钟保姆级拆分讲解王翬《溪山红树图》

不錯 這麼一種程度 好 那我們來看一下他的這幅畫 如何表現出了大概38歲之後 所謂的這種元人筆墨 宋人秋賀和唐人氣韻的 就這幅畫 我們看一下 因為他自己可能很滿意嘛 那肯定能夠表現出這種風格 我們首先看一下 元人筆墨 我們把他的這幅畫的最上面的這部分 摳出來看一下 這個 和王蒙的《清變隱居圖》的局部 我們對比一下 會發現他在用筆用墨上 有一點點去借鑒 比如說王蒙會喜歡在邊緣的地方加深顏色 他會在邊緣的地方 然後主體的地方 像陽面他會留成這種白 空白的地方 而在王輝的《西山紅樹圖》的時候 也是在這種邊緣性的地方 給它加深一些輪廓 而在一些比較像陽面的地方 給它留白 這種感覺 而整體的山體 我們看一下整體的山體 也是這樣的一個很完整的巨峯 一個主峯的出現 這一點跟我們說元代的繪畫是比較類似的 他用那些村法 比如說這些框起來的部分 局部的村法 雖然更加粗獷一些 墨也更加地濃烈一些 但其實我們知道青面影鏡圖的局部 王蒙的用墨實在是太有自己的個人風格了 所以你要去完全地去模仿 其實是有點困難的 畢竟他並不是直系 就是他不能見到活生生的王蒙 他只能通過畫面上的一種仿照 他覺得能夠表現出 元代人畫山水的時候 用筆用墨的這種感覺 叫做元人筆墨 那麼接下來叫做宋人秋鶴 什麼叫宋人秋鶴 你們怎麼去理解它 我看一下線上同學有沒有什麼想法 你是如何去理解說 宋人秋鶴 因為說元人筆墨好理解嘛 筆墨上借鑒元代的人 而宋人秋鶴是什麼意思呢 在秋鶴上去 其實他就是畫 對呀 其實就類似於山體的這種 位置上的營造 山體的這種 構圖上的一種表現 比較類似 我們可以從這種角度去認識他 因為你說宋人秋鶴 他確實是比較抽象一些嘛 我們這樣去理解 好 我們來看一下 他的宋人秋鶴有什麼地方 跟宋代的作品會比較像 好 比如說我們把李成的《秦文蕭四圖》 給它截出來 這幅畫的中段 我們看到這個山峯上面 其實有這樣的一個樓閣 剛纔有同學說 終於不是那種非常簡要的那種房子了 他畫得終於有點樣子了 你看 這個一看就非常的好看 就是這種樹藍 然後就翹起來的這種屋簷 確實是比我們之前看到的這種小房 沒有門的小房好看多了 與之一對比你會發現 前後關係 遠近的關係 然後整體的這個結構 其實跟我們說宋代人去畫建築比較像 然後他也是在一個單獨的山峯上 這個頂部給他畫了這樣的一個建築 什麼叫秋鶴 其實秋指的是這個山丘 鶴指的是什麼 叫玉鶴南田 溝 我們說得比較俗氣一點 其實就是溝 就是山突起來的這個地方 和凹下去山谷的這個地方比較像 這個意思就是說 我造山的時候 我在去想山勢的走向的時候比較類似 叫秋鶴 這個秦淪蕭瑟圖也是類似 他也是在一個山峯的頂部位置 給他畫了這麼一個建築羣 然後他去表現山峯的時候 也用了這種後邊是這種 我們說一個主峯 但是這是南宋的時候出現的比較多一些 比如說我們說踏歌圖 它的主峯其實也都在偏左一點的位置 然後旁邊有一些石榫狀的山峯 就比較小一點的山峯 與之形成一個主峯和側峯 這種相互對應的一種關係在裡頭 前景和中景位置就凸起來一個山 山頂上一般都會有深山藏古寺 這種感覺 你看這種塔的形態 一般人其實你自己住宅 很少會出現塔 園林什麼的 我要塔幹什麼呀 我瞭望嘛 我沒有這個需求 一般塔都在什麼地方 什麼樣的建築 你猜一下這個可能會是什麼樣的建築 有的說寺廟 有的說道觀 對呀 就說我們現在看到的塔 我們一般都會說什麼 佛塔 樓閣寺塔 我們之前說得很早的時候 已經說到樓閣寺塔 其實很多那種塔的類型 它都是表現了一種宗教性的建築 所以它這個地方出現一個這樣的塔 其實多少少都是在表現那種所謂的 深山藏古寺的這一種意義在裡頭 所以這叫什麼 叫送人求賀 這麼去理解 可以理解嗎 有中古樓 其實不僅是道觀有 那佛教的這個寺廟其實也有 比如說如果有同學去過那個 融合宮 進去之後左右兩邊其實也有兩棟 就是兩三層的這種小樓 也是是中古樓 寫了中樓和古樓 而一個城市的建築裡頭 也會有中古樓和古樓 很多大的城市會曾經做過 這個皇城 京城的這個地方 比如說你們知道什麼城市有什麼古樓或者說中樓呀 西安對不對 西安有啊 對 有中樓和古樓 還有嗎 南京有古樓 古樓區 對不對 北京也有嘛 北京也有古樓 中樓 中古樓 武漢也有 開封也有 你看 這種比較大的城市都會有中古樓 我們會有一個說法 叫 沉中目古 聽說過嗎 是這個 它其實是一個城市的一個時間的概念 我記得好像是《時空中的美術》 還有哪本書來著 我一下子忘了 因為烏鴻的一本書當中 在提到這個時空概念的時候 提到了這個中樓和古樓的意象 提到了鐘錶 提到了什麼 其實中古樓它就是一個城市空間裡頭的一個時間的概念 白天的時候 有人會打這個類似於 這種響動的東西 告訴說是到幾時了 五時幾分了 對不對 或者說什麼天幹氣燥 或者說小心火燭 對 但是這個我一下子忘了 天幹物燥 小心火燭 對 《時空中的美術》這裡頭 就有專門的文章去講這方面的東西 我覺得大家如果感興趣 可以去看 中古樓 那就是傳統我們說的這種 以前說到什麼巫師或之類的 這種道教也好 什麼也好 到明清的時候 元代明清的時候 可能稍微扯得遠一點 就是他們的供職的場所就是在中古樓 專門就給人搞那種什麼氣象 觀天之類的東西 好 然後最後我們提到唐人氣韻 剛扯開了一點 咱們回來說到唐人氣韻 怎麼算是唐人氣韻呢 清律 有的人說清律 好 確實跟我們說的色色比較相關 我們說到唐代的山水的時候 第一個反應就說 清律 因為我們現在留下來的清律的作品會比較多 水墨的作品相對少一些 但是清律也是這種主流 我們說到的清律 提到了大小李將軍 其中就提到了李思遜的《江番樓閣圖》 用的這種顏色 這個不能叫淺匠了 這個真的不能叫做淺匠山水了 他就正兒八經地就 塑色了 你看到沒有 他就是用這個顏色 還有綠色 你看到他紅綠的這種對比了嗎 他在一片的水墨當中 用到了很鮮明的紅色 去表現這種秋天的楓葉這種感覺 還有一種長綠的綠色 紅綠之間的撞色 當時在談張孟甫的時候 給大家分析了一下這種色彩 撞色之類的 王輝在這個地方 確實就是很艷麗 紅色用得很足 綠色也用得很足 但是他為什麼沒有說像唐代清律山水這麼艷呢 他其實就是點綴 他就用了這麼一點地方 就是兩個地方給它撞一撞 整體的感覺就像是水墨 但是具體的一些小的地方給撞一撞 他跟我們之前說到的像《桃源仙境圖》不一樣 《桃源仙境圖》就是很完整的 就整個山體他都用了清律 大面積的用清律 而他這個大面積用的是水墨 而小面積用的是清律 這個非常有利於大家去考慮一下自己的穿搭 就是你身上可能會有這麼一兩個小的配飾 它特別的亮眼 然後其他大面積就不需要這麼花了 有這種大面積的花的地方 你就給它縮小一下 給它這樣縮小一下 這也就是他為什麼說的 他有唐人氣韻 但是他卻不是完全的一種清律山水的面目 好 剛才給大家看到的這個就是我們說到的 這種圓人筆墨 宋人秋鶴和唐人氣韻 這是為什麼他這麼說 那麼我們再想想唐人氣韻 他學的是李思遜的 對不對 李思遜被認為是什麼 在南北宗論當中他是個什麼樣的地位 他是北宗的 對 他是類似於開宗的老大 就是創始人 就從他身上開始的 你想想 他肯定是能夠說是很重要的 或很典型的一種北宗的風格 才能說他是這種開宗立派的人 而王徽他是正兒八經地跟別人講 我的風格當中有唐人氣韻的這件事情 他表現出來了 他也是我們說到的 他的一個風格的趨勢就是 容南北二宗於一手 我們就這麼去理解 什麼叫容南北二宗於一手 就是他就這麼容的 他的容法就跟 我們說趙孟甫的容法什麼都不太一樣 他的容法就是這種 用色彩之類的去表現 好 那我們想一想 他能容南北二宗的前提是什麼 我們今天說董其昌能夠提出南北宗論的前提 他為什麼他能提出來 對 一樣的 有說接觸過 我們說的比較的準確一些 就稱之為叫做接觸