石濤生平與《搜盡奇峰打草稿》賞析

觀眾朋友們 大家好 今天呢 我要跟大家聊一聊 石濤和他的代表作《蘇晉齊峯打草稿》 那麼明崇禎十七年的時候 李自成從北京德勝門入城 崇禎皇帝在眉山自盡 結束了明朝276年的歷史 史稱假身之變 明朝宗室也隨之在南方建立了南明政權 遠在廣西桂林的京江王朱亨嘉自稱監國 但不久也遭同時殺害 朱亨嘉有一個年僅五歲的兒子 叫做朱若吉 聰明伶俐 在腥風血雨的危難之際 幸好以好心的內功鋪陳 帶著小王子逃出險境 在泉州的香山寺出家為僧 才保住了性命 這位本該是前朝小王的朱若吉 就是我們今天要介紹的清初幻家石濤 那麼石濤啊 是朱若吉出家後的法號 他的一生經歷曲折 不僅法號石濤 還有元濟 大嫡子 苦瓜和尚等名號 都被後人所熟知 石濤青少年時期客居武昌 曾跋涉肖鄉 過洞庭 登廬山 之後漫遊於江浙一帶 流連於宣城十餘載 三遊黃山 期間結識了梅清 施潤章等人 他們之間詩話相挫 石濤也受益匪淺 確立了石濤書畫藝術的風格面貌 那麼石濤中年時期 他抵居南京 主持長甘寺一帙閣 廣結文友 其中戴本孝對石濤有較大的影響 此後呢 他先於南京長甘寺 後於揚州平山堂 曾兩次迎駕康熙皇帝南巡 之後北上京師 欲與取世俗功名 但也並不得已 晚年呢 石濤定居揚州 以賣畫為生 那麼藝術上的成熟呢 使石濤的畫藝 在此期間達到頂峯 成為名冠南北的畫森 那麼晚年的石濤呢 以一種反思和懺悔的心態 洗滌過去的一切 只願做一個平常之人 別號大笛子 瞎蹲著 折射出畫家晚年 大笛的釋然 和失明的隱通 那麼1707年7月呢 石濤畫完了 《十二珍的瑟瑟山水冊》 之後呢 石濤的畫技不再出現 這一年秋冬之際呢 石濤病逝 走完了他坎坷的一生 石濤呢 雖然被清出保守畫壇 視為另類 但他呢 引領了康乾盛世 揚州畫壇 大膽創新的風氣 直至揚州八怪的崛起 那麼《苦瓜和尚》話語錄 是他一生實踐 求索與革新的理論結晶 深刻總結了這位 清出畫壇奇才的 藝術觀和美學思想 一直為後世所傳承 那石濤的《一畫論》 筆墨當隨時代 搜進《齊亨大草稿》 《無法而法乃為智法》 《借古開今》 等畫學思想 至今呢 還在影響著畫壇 那麼當時畫壇領袖 四王之一的王元啟呢 對石濤如此評價 海內單清家不能進食 而大江以南 當推石濤為第一 那當代吳關中先生 則認為呢 石濤是中國現代美術的起點 古今兩位著名畫家 對石濤的評價 也足以看出石濤 在中國美術史上的 地位和貢獻 今天的課程 我就為大家介紹一幅 石濤知名度最高的 搜進《齊亨大草稿》 那這幅畫卷呢 縱向42.8釐米 橫向呢 285.5釐米 作於康熙三十年 就是石濤離京南下旗呢 創作的一個精品創作 那麼在構圖上呢 石濤採用的 就不是常規畫法中的 一層坡 兩層樹 三層山 這樣一次疊加的套路 他以獨特的視角呢 擷取啊 景物奇字異狀的特寫 或是將傳統圖示啊 做簡要的分明與擷取 然後按他構圖的需要呢 自由地組合 我們看畫中的山石呢 有的嶙峋 有的連綿 有的奇異 有的渾厚 但都能緊密地銜接 連貫一體 佈局中呢 密中有疏 動靜相宜 整幅構圖啊 看起來雖然充滿畫質 卻也不失疏朗空靈 那麼 其提拔啊 《蘇晉棋魂大草稿》 對當時畫壇啊 脫離客觀生活的模仿風氣呢 也提出了尖銳的批評 抒發了他積欲在胸中的不平之氣 這提拔呢 也表明了他的創作思想和藝術主張 要求畫家呢 投身到大自然中去 感悟天地造化的神奇 將現實中的景物呢 轉化成筆下的生動形象 做到山川與自我 兩者精神上的契合 達到山川與神域 而濟化的一個藝術境界 那麼此圖的濟法上呢 有兩個關鍵點 第一呢 那就是墨法的運用 此圖呢 多用乾筆筋墨 與少量的破墨法 石濤啊 他善於把控墨色變化的層次 膠濃 重淡輕 分明又渾然 他以濃墨乾筆呢 表達實處 以淡墨濕筆呢 表達虛處 重與淡 乾與濕的墨色呢 相互疊加 出現了厚實 豐富的一個質感 也打破了各自的單一 而交融一體 那麼我們仔細看畫面呢 繪製山石的時候呢 石濤呢 他以自由的筆墨 濃淡乾濕 春擦勾勒並用 他順著山石的走勢 或者呢 先鋪墨 再附加淡墨激染 或者呢 先用濕筆淡墨 再加以濃墨乾點 層層深入 使得山川草木呢 有了蒼茫渾染之氣 那石濤此圖的用筆感覺呀 就近似於元思佳中的王馬 墨氣呢濃重 有活力 有張力 畫面的動感 也十足 充滿了勃勃生機 但也有別於 吳振和黃公望的 墨法中 明潤清和的情調 那麼第二呢 則是用線與用點 那石濤的用線呀 很難歸於某一種村法 他自由地 連勾帶春 或者有匹馬 或者解鎖 或者合葉 或者折帶 那他的用筆呢 也是忽正忽側 中鋒側鋒 皆有之 客觀地講 石濤的線條質量 並不是最好的 但是他的優點在於 靈活 姿態多變 狀物生動 這在畫面中的各類樹木 枝條中體現的 就十分充足了 那麼石濤此畫中的 點臺呀 點葉呀 也有具特色 畫中的樹木呢 有介字點 客字點 夾葉點 蘑菇點 山石的點臺呢 近處用濃墨重筆的點 如高山墜石 又有夾水夾墨的點 混雜一氣 還有遠處的星星點點 如煙如霧 仔細觀察呢 畫卷中 漫山遍野 布滿了濃淡乾濕 形態不一 虛實相生的各種點法 那石濤呢 這樣一通點臺 好像將畫面中清晰的物象 用墨點 無意識地打磨了一番 不僅僅讓畫面主次呢 有顯有隱 而且氣脈連貫 又在插毛中顯得生機盎然 這樣的畫法呢 在前代山水畫中 是極為少見 那該畫呢 與奇險中見雄渾 嚴謹出於虛空 雖然看似筆墨豪放 村插點染 盡在無意 在整體上卻把握了 風暖層次 雲氣走向 以及樹木呢 隱現的神韻 石濤的山水畫 有一個顯著的特點 就是現場感 這種現場感 就得益於他遊歷山川 所見到的真景實物 把它進行整理與創造 最終呢 達到了藝術的完美 這都是畫家 長期在自然造畫中 尋找創作靈感的結果 那麼接下來呢 我就跟大家 再演示一下 《俗境氣氛大草稿》中的 一些局部的靈創