蒙元陰影下的倪瓚

小夥伴們 大家好 元朝是中國歷史上非常特殊的一個封建王朝 它不僅是第一個完全由外族統治的統一的非漢族王朝 而且元朝帶來了蒙古草原文化 元朝確立並劃分了中國的行省制度 至今仍深遠影響著現代的中國 而在美術史上 元朝的書畫藝術 尤其是文人畫的發展 亦是今天不容忽視的 但問題是 一個僅依於中原文化的外族朝廷 在它的治下 是如何刺激了中原文人的藝術發展的呢 今天 我們就以元朝時期的重要文人畫家 尼贊入手 從他的一生 嘗試去領略瞭解那個特殊的時代 尼贊出生於14世紀初 中國南方的一個富貴大族之中 但是比較特別的是 他並非一般的頑固子弟 尼贊的父親早喪 家族一直由其兄長尼兆奎管理 受尼兆奎特殊的道教上層人士身份影響 不僅尼家頗受庇護 而且尼贊也深受道教文化襲染 從小就苦練修行 飽讀詩書 而且受到家庭優渥條件的幫助 自小就對書畫尤為喜愛的尼贊 一直以來都能接觸到很多古代文化的真跡 尤其對董源的《蕭香圖》 李承的《茂林遠秀圖》 金浩的《秋山圖》 他都多有靈魔 雖然有如此高調的出身 但是尼贊的人生卻並不十分順遂 1328年 兄長尼兆奎突然去世 失去了兄長道教身份的保護 尼家迅速地衰落下去 接著他的母親和老師也相繼離世 繼從重大的打擊接踵而至 尼贊的人生陷入了一個低谷期 不過靠著較為殷實的家底 尼贊的生活也還算維持得下去 這一時期他開始廣交好友 仍然專心鑽研於自己的書畫道理 不過到1351年 又一個重大打擊 徹底挫敗了尼贊原本的生活 當時元朝爆發了紅巾軍起義 朝廷為了應對鎮壓所需的軍費開支 自然盯上了財力雄厚的農家 自此尼贊徹底破產 甚至因為交不起高額的賦稅 一度入獄 不過也正是這種徹底的打擊 讓尼贊的藝術有了新的高度 從他入獄之後 尼贊漂泊流浪各地 雖然生活日漸寒酸 但在書畫上卻步入了一個高峯期 《松林亭子圖》 《漁莊秋季圖》 《怪石從黃圖》 《江上秋色圖》 在歷盡人間千般苦難的尼贊的眼中 在他的筆下 周遭的萬般風景也有了新的詮釋 當然 我們介紹尼贊 不僅僅是因為他在文人畫家中重要的藝術地位 或者在具體書畫作品中 高超的繪畫技巧與意趣 更重要的是他特殊的經歷 以及他的經歷與元代統治的特殊關係 在前文的介紹中 我們注意到尼贊的藝術 與人生轉折 與兩次家族的重大打擊離不開關係 而在家族衰落的背後 其實一直都深受元朝統治的影響 由於元朝特殊的外族統治背景 蒙元政府 一直以一種高度的戒備去區別 打壓著他治下的主體民族 漢族 在當時 元朝朝廷將國內的人口 按民族和來源 分成了四等 即居於統治階層的蒙古人 從西域 波斯而來主要做官僚的色目人 歸附蒙古較早的北方漢人 而歸附較晚 也是反叛反抗最激烈的南方漢人 在這之中 我們看到南方漢人是最低等 也是受打壓與排擠最厲害 另外 為了吸取南北宋過於重文輕武 導致國力衰微的經驗教訓 元朝政府還極力地打壓與貶低知識份子 在這種情況下 我們注意到 泥戰南方大地主 家庭的出身 其實是非常危險的 只不過由於為了拉攏政治 元朝初期 對漢族的道教比較重視 泥家纔得到暫時的陰弊 而當其心長死後 泥家幾次的衰弱 其實是一種必然 元朝強烈的異族統治觀念 勢必要打壓一切較強的漢族勢力 另外 元朝還長時間地取消了科舉 即便短暫地恢復之後 元朝的科舉 也是隻針對蒙古與色目人貴族的 這再次打擊了 有著強烈國家情懷的中國知識份子 我們看到 泥戰流落 歸隱的人生狀態 其實不是一個偶然 而是代表了當時中國主要漢人 士大夫的普遍經歷 這些原本胸懷家國抱負的知識份子 在元朝統治的陰影下 不僅才華無處施展 而且備受社會的歧視 朝廷打壓 所以他們只得寄情於山水 專心於書畫 而在他們的眼中 尤其是泥戰的眼中 中國的山水 也是殘破的一江兩岸 也是淒涼的殘山勝水 好了小夥伴們 今天的分享就到這裡 我們下期見