晚明四大家·董其昌（二 ）

書法之洞其昌 乃是集古法之大成 六體八法在他手下 無所不驚 他提倡靈帖 但不是死靈 書法以二王為宗 有得力於顏真卿 懷素 米服等諸家法帖 但他創作不受古法束縛 將眾家書藝劃入自己的書境 逐百家米 成自家粥 開闢蘭 自我心境 最終形成了勁力取勢 須和取運的古代書風 董其昌的漢墨功夫 冠絕天下 既有身出雲間 在書法沃土中的徜徉 又有苦心懸念 在書法實踐中的建修 還有以禪入書 在書法理論中的造就 董其昌的行草書作品勢必帖 通天狂中有序 有龍蛇雲霧之形 即風驟雨之態 線條筋骨內涵 呈現出 綿裡裹鐵紙旗 萬歲枯藤之妙 節字顯帶靈袖 因始成形 章法疏密參差 錯落有致 墨法濃淡枯濕 變化自然 直達集中在詩 苦中有潤的境界 大面積獨巨匠心的留白 傳遞出一種消散簡遠 神祕玄妙的意趣 即便是直線 中間還隱含著一些微小的弧度 自然的去弱化了剛狠之力 營造出隨遇而安 須和甜淡的韻味 董其昌將植根傳統 追求平淡天真的古代審美理念 付諸了實踐 提供了崇尚古代的審美風氣 既繼承了儒家典雅中正的傳統 同時又向禪宗新學祈禱下的自我意識覺醒 提供了一個開放而不偏執的藝術方向與標準 對明清兩代書壇都產生了巨大的影響