董源《夏山图》兩个藏版_第三部

日夜溫差,使大量潮濕和溫暖的空氣從山谷底部上升, 飄到溫度較低的山巒環抱中,形成雲霧,令生長在山腰的樹木和部分山巒變得若隱若現。 米弗在畫實裡形容他收藏的一幅《董源墓景橫批》中的景象說, 山谷隱險,林梢出沒,一曲高谷,雲霧顯然是董源喜愛的課題。 看雲霧之前,先看看雲霧之上的山巒,這裡可見,染,點,皺,均在一個和諧呼應的狀態中, 點臺不但在濃淡、疏密上有變化,形狀和大小都按構圖上的需要而有所改變, 比如說,後面的山峯,一層極淡的染,上面加上較大的淡墨樹點,重疊而成, 斜坡則是以較濃較小的點臺,一深一淺,形成了一前一後的空間距離感, 山溝又以大小不一、形狀多變的濃墨點臺來表達,筆法相當生動活潑。 同樣的山溝,歪卷中的點臺雖然也有濃淡、疏密和大小的變化,但似乎隨意得有點散亂, 這裡的染、墨色基本沒有分別,單靠點的大小和形狀變化來表達空間距離, 稍感不足。兩卷下山圖中,雲霧的形態,驟眼看似差不多, 但細看之下,筆法運用和構圖細節上,還是有很大的分別。 畫家只靠控制點和染的墨色,便令整團雲霧的周邊展現出濕潤的感覺, 末段稍迂迴,再消失於無形,趣味盎然。 雲霧團的底部刻意畫得很直,帶來霧氣正在移動的感覺, 另有一層薄霧沉於底部,這細節是歪卷中所沒有的。 成羣的飛鳥,穿梭於雲霧中,高處的鳥相對清楚,因為已穿越雲霧, 低處的鳥就較模糊,因為仍在雲霧中。 這裡的雲霧和周邊的墨色過度得太直接,濕潤感沒有X犬的那麼明顯。 雲霧末段的收筆略顯平淡,不像在X犬那樣,雲霧消失前有蜿蜒之態。 鳥羣在高處與低處只有疏密的變化,而沒有清晰和模糊之分。 也就是說,沒有反映出穿越雲霧的過程。 雲霧下的這個小山丘,在視覺上起了重要的平衡作用。 它體積小,形狀簡單,正好跟背後那體積大,山形複雜的山巒形成強烈的對比。 小山丘是左邊小右邊大,剛好與雲霧團相反, 而山峯差不多處於雲霧團的中間位置,形成巧妙的視覺平衡。 這裡的小山丘,外形和線條不夠簡潔,跟後面山巒的對比就沒有那麼鮮明, 跟雲霧團的視覺平衡關係也沒有那麼明顯。