筆墨行旅.繪畫篇.郭熙〈早春圖〉

郭熙是北宋時期著名的畫師 他的兒子郭思將父親的繪畫論述 編撰成重要的山水畫論著 《林泉高志》 在這本書中 郭熙對於如何表現山水空間 有獨特的看法 例如他認為畫山時 應掌握山有三遠的空間概念 所謂的三遠 是高遠、深遠及平遠 高遠指的是 自山下而仰山巔 是透過從下往上的仰視角度 拉開構圖的張力 表現出山石之高不可及 而深遠指的是 自山前而窺山後 透過前後景的層次堆疊 凸顯空間距離 當景物有了前後感 觀者便可想像 在交疊的山體之間 存在著距離空間 平遠則是 自近山而望遠山 透過平坦延伸的景緻 可表現無窮盡的空間 像是無邊的大海或草原 當畫家將景物與天氣 融合為一時 便產生空間上 遼闊無垠之感 郭熙的《早春圖》 以三遠構圖法 營造層次豐富的畫面空間 可說是郭熙 繪畫理論與藝術表現上的 最佳實踐了 《早春圖》中 畫家以變化多樣的墨色 勾勒山石輪廓 再以不同層次的墨色 篡染出岩石塊面 並藉由留白與淡墨 讓主山映入煙雲中 營造空間感 呈現春天煙瀾中的山水景緻 畫中的點景人物 也相當生動活潑 前進左側水岸邊 一行人正從小舟上岸 婦人手抱嬰兒 兩位童子挑蛋隨行 一隻小狗在前方引路奔跑 右側則有漁夫撐高胸網 再往上方 站到雨山路間 還有挑蛋者及騎驢行走的旅人 整幅作品的構圖為左右對稱 但郭熙以圓弧狀外形的巖塊 蟹爪狀枝芽的陵墓 河岸邊活動的點景人物 增添畫面的生命感及律動感 塑造出一個可居可遊的 理想山水畫境界