元代畫家黃公望2

當然我說的人五人六的好像感覺我懂似的 其實我不懂 我也是外行 對吧 可是我喜歡 我感興趣 所以文道 我講句良心話 我覺得我現在最近就上點歲數 我經常想我這輩子最大的幸運 其實不是桃花運 桃花都是劫 最後都是劫 不是桃花運 我想我這輩子最大的幸運是什麼呢 我認識了這麼一些個朋友 這個朋友是中國乃至於世界第一流的畫家 第一流的收藏家 第一流的文學家 這是第一流的這個道人 就是這種第一流的 承蒙他們不棄 就是有的書 有的籤 有的緣 有的勁 但都還把我當個朋友 我就跟他們學習了很多 受到很多 就是我覺得我生命中 要是沒有這樣一些個良師益友的話 我現在過的生活跟豬沒有什麼兩樣的 就是胡喫慢睡嘛 對吧 也是就是我就覺得經常跟他們在一起 能夠對我有一個薰陶 讓我對這些東西有興趣 我有一次在北京就跟他一起去一個朋友家裡 熬啊熬啊熬到半夜12點多鐘 就是為了看一幅真跡 我真是沒他那麼大的興趣 他就在那跟主人熬啊熬啊 到最後給我們看了那幅拍賣來的那個 對不對 所以因為我是個外行 我是個門外漢 所以呢你看 但是咱幹的又是特別通俗的事情 對吧 我老有一個不良的 不是不良 就是什麼什麼不情之請 而一個什麼企圖 我老覺得就是說 清靜 清靜一下 就有沒有可能把我感到的這個美感 就是能讓就像我一樣的門外漢 也能明白 就是你能嗎 就是也大家也能明白一點 雖然可能明白一點點 但是也很好 所以我在看這個的時候 咱也是帶著任務去的嘛 要不然鳳凰不給報銷路費啊 對吧 我就在說 我說這個復生生機圖 我怎麼樣能夠跟這個人們說一說 它好在什麼地方 可是我後來發現啊 沒有語言 就是而且呢 這是一個這是一個系統 這是一個這是一段歷史啊 就等於說 如果你不瞭解西方油畫史 恐怕你都很難去欣賞什麼畢加索 對吧 這不是單講一幅畫好看不好看 對嗎 黃光旺一樣也是 後來我想了一個 一個不知道是辦法的辦法啊 我發現這次展覽啊 他弄了一些 他有假 不叫假的仿作 放在一起展 哎 我至少我這外行人呢 我能看出原作這個真跡和仿作有高低 有不同 所以我就試著啊 把這個照片拿出來 看看大家能不能看出有不同 咱不用講更多的 對吧 你比如說第一個就是沈舟 明朝的畫家沈舟 沈舟也曾經收藏過復生生機圖 收藏了之後呢 沈舟很冤 把這個畫給一個朋友去提字 結果朋友的那個兒子 那個逆子就拿去賣了 沈舟很氣憤說我也買不回來了 買不回來 你想愛到什麼程度 思念啊思念啊 只得自己啊 墨寫靠著記憶把它自己畫了 機密藏很有名的 但是你一看 他跟原作境界上 那可真是元代和明代的區別 你可以看看這第一張 咱們可以看看左邊的是原作 你看就是畫的就算同一座山吧 你可以看到這個筆觸用筆啊 這個筆觸啊 你看左邊的這叫形容為叫平淡天真吶 他有一種瀟散 有一種什麼意境啊 右邊的你看沈舟的這個呢 他就比較濃比較濕比較濕潤 而且說實在的 我覺得在神韻上 不如左邊的這個看著那麼樣的 這個這個應該用什麼形容詞呢 而且甚至我覺得還不如沈舟平常自己畫的 對呀 他一想到要仿人家 反而還畫的不如他自己平常的話 你看左邊這個這個這個淡然 對吧 就是你看你再有一個呢 是第二個我們來看看 就是這個 這個是明朝的一個畫家叫張弘的啊 也是仿作 左邊的是真的 左邊的是黃公望這個無用詩卷啊 右邊的你看同樣的畫山的這種 這種叫披麻村啊 就是他勾勒是個山的咒者的這種 像像麻一樣的這樣 披麻的這個這個村法啊 你看右邊的明代畫家的這個和左邊的這個呢 就差這點差這點意思 但是差點什麼意思呢 我也說不出來 再看第三個 你看這個你注意左邊畫面的右腳 右腳就是水和山相接的部分啊 和右邊畫面的左腳也是山和水相接的部分 左邊是真的 右邊的是乾隆認為是真的那個紫明卷 那麼你要仔細看在電視太太糟的東西 就是咱要仔細看 咱能看出我覺得啊 左邊的這個無用詩卷呢 水和山銜接的關係更自然 右邊的這個紫明卷呢 山和水之間的這個銜接啊 顯得有點粗率 就是就是就不夠不夠自然 但是呢 有一個人考證也有這種說法 兩個有可能都是黃公望畫的 因為就像畫粉本 就是他們說就有草稿一樣 就也可能有有的話 一個畫家不只畫一幅 但那個真跡是最是最好的完成的 這個作者79歲畫的又畫了三四年 還畫兩幅行嗎 中國畫家有可能一個畫 他不見得只畫一幅 他所謂畫幾年啊 有時候有些畫家一個畫畫幾年的意思 他一來就暖暖心心 二來就是畫了很多 就畫了很多還沒定稿 那其實很有可能哪一個版本 他都不一定滿意 因為有時候他可能畫了這個版本 他覺得這個版本的這個好 那個版本的那個好 你有時候很難決定定稿的 就我不知道中國畫怎麼樣 洋畫常常有這個狀況 就一幅畫會有好幾個本的 對 那個那個那個摩奈花那個稻草舵 就花了不同的時間花了很多很多 後來有一次芝加哥展覽 就把全世界的稻草舵全部集合起來 還沒有全部 大部分集合起來 十幾幅在一個展廳 是啊 真是壯觀 就是說你可以知道五點鐘 六點鐘 七點鐘 就是它不同的這個光彩的變化 不過我覺得像你們剛才講這個話 比如說說當年的皇帝的口味怎麼樣 我覺得康熙蠻慘的 就不是康熙 乾隆蠻慘的 乾隆慘在什麼地方呢 就你想想看他這樣一個人 他又愛好這個東西 他的鑑賞力明明不是太高 但是問題是他為什麼那麼有自信 就因為他是皇帝 旁邊的人也都不好意思說 也都不敢開口說 這讓我想想 其實我今天有時候見到也有些人 是講一些富豪或者一些領導 其實你明明看出來他的文學藝術 鑑賞口味是不行的 但是他說這個好那個好 然後旁邊的人一幫學者老師 一幫大師在旁邊 然後那也真沒辦法 這種人真的是歷來都很多 而且歷來很淒涼 趙高嘛 指鹿為馬的故事 當時就說馬 皇帝說那是個馬 你就得說鹿那就是個馬 我看王國旺這幅畫的整個歷史 中間這一個片段 我也是想了很久 就當乾隆說這個是好 全體大臣那些 有很多都是有不得的人 都沒辦法 今天其實也還是這樣 所以說他們說反而是救了這幅畫 乾隆寫了他們的八本首詩 在他認為真正的畫面 要不然的話無用詩卷也給他寫毀了 看這個王國旺的這個畫 這人這是說是五十還是什麼學畫 最後八十畫這個畫 就是他 咱套用一句 這個怎麼什麼什麼語言呢 就是說他達到了主客觀的高度統一 你知道嗎 主客觀的高度統一 你看他這個很多線條啊 嘩這麼一畫啊 你覺得他心裡很舒服 是抒情的 所以說原人寫 原人上意 原人就意 就叫意在比先 他很舒服 可是呢 客觀上 你看他確實是活靈活現的山的這種抽象的形狀 你看他不像西方 西方你比如他搞什麼現代藝術弄一個 他索性給你破壞的 搞一個鬼怪的 完全不像個樣子的東西 他認為那個是他主觀的一種揮發 對吧 但是你看中國要不是追求天人之際嘛 天人合一 就是說他又是主觀的 但是呢 又是客觀的 又是心象 這又是物象 就在他畫畫的這個銅鑼啊 這個富春江邊上 我去的時候是跟一個美學家叫蔣孔陽 還有我的老師錢古榮一起去的 我們一起 我記得在船上我還問了他一個問題 這個問題到現在我還沒找到答案 我問蔣先生我說 我說我們很多藝術 比方說畫人 我們都是畫最典型的 就是最和諧 平就是對稱 光彩 就是說這個纔是美 它是美學嘛 為什麼對山 我們一定要看到怪的山纔是美呢 典型的山就是那種最大量出現的山 我們並不覺得是美呢 我也忘了蔣先生怎麼回答我的 反正我到現在這個問題都沒解 還沒解出來 中國有個成語叫胸中有秋鶴 這大家知道嗎 胸中秋鶴 或者是咱說的俗氣點 就胸中有城府 對吧 假如你把城府 把秋鶴當成某種山水 你想他這個畫家 他這一輩子他就是 他要把 你看他畫出來的這個山 這個山是什麼樣子的 這個山是什麼格局 這個山是什麼氣勢 無不反映了這個人內心的東西 這個人內心老辣 出來的山就老辣 對吧 內心婉約 出來的山可能就明明明秀 它是新的一種反應 所以畫的不是任何一座真的山 當然 我看青山多嫵媚 料青山見我應如是 這是一個基本道理 但是還有很多地方不是這樣 只有在山上面 我這個 這個我一直都沒 到現在沒想通這個道理 不過我不知道 因為中國人 從來對山水的欣賞 跟世界上其他地方的人 都非常不一樣 就是我們看山水 比如說我常常舉一個例子 比如說像西方人 他們去遊山玩水 他們那個山上絕對不提字 絕對不刻石 中國人是非常沒有自然保護觀唸的 一座太山就把山全刻滿了 對不對 但是很有意思 就是說為什麼我們會這麼做 老外不這麼做呢 就對他們來講 那個自然跟他們是隔絕開來的 對 所以他才說保護自然 讓他們保持原樣 對中國人來講 哎呀這山好 我得把他怎麼好寫出來 還刻上去 好讓後頭來來你看 對不對 我說的對吧 然後我們看到的名山上面 要沒有一些名字 我們還不大滿足呢 跟太山最重要就是要有些慚悲 所以你看中國的山水有什麼特色 它好像被人文畫過 對沒錯 你知道我記得有個畫家說法 好像張大千 他說話很有意思 他說走遍世界各地 他覺得最美的山水在中國 但當然有點假模假式 但是西方你看美國的大山 原始性很強 都是原始的雄壯巨大的山 但你看中國的這個黃山 像個大盆景啊 他真的怪不得說中國畫家說 酒上像黃冰紅還是誰 酒上黃山 他就說這個就跟他的山水畫是一樣的 像人工 天工像人弄出來的 然後呢他看一萬遍之後 他不看他自己畫一個黃山 可能跟真的黃山不一樣 但中國有一萬座山 黃山只有一兩座 但在我們心目當中的山 就應該是黃山 沒錯 有一些山的歷史