【國畫】初學者必臨經典作品之我們為甚麼愛沈周~

我們來看一下這張作品 這張作品其實是瀋舟的《東莊圖冊》裡面 非常精彩的一張作品 我們喜歡它 我們愛瀋舟 我們愛什麼 其實愛的是瀋舟的田園精神 以及瀋舟的那種曠達 它的那種雄渾 它的那種用筆上的那種簡淡 我說的這種簡單是指的什麼 人格上的一種意境的追求上的一種簡約 和一種淡雅的一種格調 那麼它的用筆上是敦厚的 我們能夠看到它的這個為人 其實也是敦厚的 所以說畫品與人品 它完全能夠對應起來 是不是 這種對應關係幫助我們更好的理解 瀋舟的它的這種性格 以及它的繪畫的面貌 那麼我們在看這張作品的時候 能夠感覺到瀋舟的心境是怎麼樣的呢 瀋舟的心境是怎樣的 我們經常講拙樸二字 為什麼 為什麼我們強調這個拙字 強調這個樸素的樸字 拙樸是什麼意思 我們從瀋舟的畫面當中 能夠看到那種智拙的 智是什麼 智就是那個幼稚的智 樸 拙呢是笨拙的拙 這個幼稚笨拙 讓人感覺到好像是 是不是貶義詞 其實在我們的這個裡面 指的完全不是貶義詞 恰恰相反 它是一個保義詞 它是形容這位畫家 其實是一個什麼 凡樸歸真的 樸實的這麼一個狀態 而且這種樸素的面貌 恰恰是我們山水畫裡面 特別講究的 平氣了外在的華表 然後保留了最真實的內核 這麼一種繪畫的特徵 我們叫它拙樸 在瀋舟的畫面當中 我們能夠感受到這種氣息 因此我們推崇它 我們認為這種氣息的中正 特別適合入門來學 入門對於咱們的初學者 為什麼一定要跟對 一定要跟對老師 一定要跟對畫作 就是我們要找作品要找對 你剛開始找了一個 畫法特別靈活的一個 畫家入手的話 比如說從石濤的畫 石濤大家都知道是清次僧 是不是 那麼從石濤的畫入手 開始學山水畫的話 你很快你就容易走入到 另外一個歧途 因為它太靈活了 它是完全的一個自我的 特別個性化的一個表達 大家記住你學習山水畫 剛開始絕對不是學的是 個性化表達 而學的是樸實性的一個東西 相對來說 要能適合所有的學習狀態的 學習內容纔可以 而不是學某一個偏門 所以說這一點上 大家一定要建立一個 正確的認識 我們給大家推薦的 瀋舟的作品當中 我們能夠看到這種中正的氣象 中正的氣象 所以說它作為初學者的 臨本特別合適 在我們的山水畫基礎課程裡面 我們著重給大家引導的 就是瀋舟和文徵明的小品測驗 要跟大家去詳細介紹 那麼在這張畫面當中 我們怎麼把握這種著譜的氣息呢 怎麼去感受這種中正的意象呢 首先我們放大來看 這張作品當我們放大來看的時候 我們能感覺到 畫家在行筆的時候 仔細看 像樹幹的表達 他的用筆上 首先是以淡墨來起筆的 並且淡墨的起筆 我們能夠感覺到 他用筆特別的鬆動 放大看 樹幹的用筆 全部都是小短線 小短線 用筆是特別的鬆動 形成了一種類似於 短線村法的這種質感 這種呢 帶給我們一種什麼樣的感覺 就瀋舟這種狀態上的鬆弛 你可能看不到那種 特別肯定的筆觸 但是它的這種鬆弛感 是值得我們去好好琢磨 和把握的 我們說臨摹臨什麼 臨的最最重要的 其實就是會畫的這個氣息 你要能感受得到那個氣息 鬆弛感 而且呢 中正感 要體會得到 那麼這種乾乾的用筆 我們叫枯筆 乾乾的 然後呢 筆觸呢 是什麼 一段一段的 相對來說 用筆上 不是長線條特別多的這種感受 顯得毛毛的 鬆鬆的這種質感 把那個樹皮上的那種 扎扎的 毛毛的那種手感 質感表現得淋漓盡致 那麼這是它在畫樹幹上的一些表現 我們再來看 它淡墨勾完了以後 我們能夠感覺到 其實它上面有重墨的 點狀的提醒筆墨 是不是 畫的時候注意 它不是一遍完成的 它是多遍完成的 體現出來 樹的凹凸關係 那種老樹幹上的凹凸關係 這種質感上 它是需要我們用重墨提醒的 我們再往上看這個樹葉 畫樹葉的時候 也是要注意 注意什麼呢 注意它的整體關係 大家看整體關係 它的樹葉形成一大簇 這個樹幹和樹葉是渾然一體的 這種整的這種感覺 大家一定要把握住 墨色變化不宜太過於豐富 不要太淡 過度到太濃 畫面當中有相對來說淡一點的墨色 淡式的和比較重一點的墨色 大家注意 它的墨色其實這種相差的不太多 注意它這個墨色的過度 這種比較的自然的這種感覺 讓人感覺到它透氣有空間感 但同時墨色的變化又不至於太大 太大了以後感覺很花 所以說畫這一棵樹 墨色相對要統一一點 大家仔細看它的樹葉 它的這個外輪廓 一定要記著這個要自然 這個自然和我們看到的 這個什麼苗圃裡面的 剪得很整齊的這麼一種感覺 完全不一樣 它是自然而然的 我們畫自然界當中的客觀物像的時候 就是要盡量的反映它的自然面貌 我們不太喜歡去畫這些 人為幹預過後的面貌 那麼自然而然的 它纔是最天然的 這種天然的美 我們要注意樹梢的外輪廓要自然 協調統一 這個也是一個比較細節的一個點 我們怎麼樣去理解它呢 我們現在把它放大 放大了以後你就會發現什麼 比如說像這一組 我們曾經給大家說 我說要畫樹葉的話 首先要去畫什麼 這一組一組的叫什麼呢 我們叫它團促關係 首先要認識它的團促關係 團促關係是緊緊的圍繞著 我們的枝幹生長的 你看我剛才畫的這叫枝幹 這些團促關係 緊緊的圍繞這些枝幹生長 我們經常能看到 就是有一些裝飾性的繪畫 比如說像是誰的呢 李公林大家知道嗎 縱帶的一個畫家 不僅僅是他人物很厲害 我們來看一下李公林 他的繪畫當中的這種 裝飾性表達裡面的意象 龍眠山莊圖 這是北宋李公林的作品 這張作品也非常有名 也是非常棒的一種作品 但它和剛才我們看到的 沈舟那張作品 完全是兩種趣味 完全兩種趣味 這一種趣味 是一種裝飾性的表達 你看它這裡面的 個子形的小葉子 其實它在表達的時候 它是一種排排站 像是什麼 像是給人感覺 像花布一樣的那種感覺 我說的花布 它就有裝飾性在裡面了 是不是 那麼它這裡面 不是按照客觀物象的 更貼近於真實的 這麼一種狀態 而是以一種主觀性的 裝飾性的表達來呈現 這是兩種辦法 兩種辦法 那麼我們剛才所說的 就是給大家所呈現的 這種團促關係 是更接近於它的生長狀態 自然生長狀態 客觀生長狀態的 這麼一種表達 依據著樹幹 組合而成的 這種團促關係 一組一組的 套合在一起的團促關係 如果大家把這些 團促關係解決了 其實樹葉的問題 迎刃而解 沒有什麼難的 完全是可以解決掉的 所以剛才說的難 其實我們現在 把它拆解出來了以後 就變成了一種什麼 簡易 一種簡單 是吧 那麼這種團促關係的表達 從我們的筆法裡面 能夠看到 一組一組 去進行表達的時候 團三聚五 形成團促關係 生長關係 緊緊的這種生長的 空間關係 表達就出來了 那麼這樣子的話 幫助我們很好的去理解 它的這種樹的表達 這個樹葉的表達 是這樣呈現出來的 對不對 大家剛才以為很難的部分 現在還難不難了 是不是相對來說 理解了以後就簡單多了