【書法名作】打假專題（一）米芾 《舞鶴賦》

今天我們來大家傳為米芙的《武和賦》 這件作品前幾年剛出來的時候 影響非常之大 甚至於到今天 還有不少朋友認為這真的是米芙的真跡 這不得不讓我們對於書法美譽的處境 感到十分的擔憂 那我們先例後兵 首先我們盡可能地找到了這件作品 與古人之間的一種極其微弱的聯繫 在這張圖片當中 左邊的字是王朵寫的 右邊的字是《武和賦》當中的原字 那麼首先我們可以確定 這件作品的寫手一定是受過王朵的影響的 因為將篆字寫到行草書當中 是王朵獨創的手法 而像這樣擇字的體式 也是很明顯受到王朵的影響的一種結果 當然把這件作品當中的字 與王朵的原字放在一起進行一種比較 是對王朵的一種不尊重 因為它們看似體式相似 但是書寫的水準卻是雲泥之別 根本不能相提並論 這張是將《武和賦》當中的原字 與《彌弗》的原字進行對比的一張實例圖 我們可以看到總體來說 從字的字式姿態來看 它還是有受到《彌弗》原字的影響的 所以我們可以說這件作品的寫手 是有著初步的臨摹經驗的 那麼當我們在看到一件作品的時候 如何快速地分析它的水準段位呢 有以下的幾個標準 第一個看其書筆 我們可以看到《彌弗》在書寫的過程當中 即使是這麼粗重的反拉點 它最後也是能收到尖峯 比如說像這個點 尖峯入筆中間充分鋪開後 在收尾處能夠快速地收回尖峯 所以它能夠在下一筆連續地 直接以尖峯再入紙 而且筆峯的狀態是非常舒適的 所以它還能再繼續鋪開 所以可以看到筆峯與筆附 在書寫過程當中極其靈敏地調閱 但是在這裡完全沒有 筆頭極其粗重 一個猛字紮下去以後再也起不來 所以即使它提筆提的也是虛的 第二點可以看線條的中段 古人優秀的書法作品當中 線條中段一定細膩凝實 且有中側峯的自然轉換 比如像這一題就有明顯的中側峯轉換的形態 在線條的前半段 上邊線是這個方向的弧度 是微微向上弧的 下邊線也是微微向上弧的 這個時候說明筆峯是一個微微的側峯 而到中間段變成上邊線向上弧 下邊線向下弧 整體成為了一個對稱的形狀 一個縮形 這時候就說明線條已經進入到中峯狀態 而到最後一段 它變成上邊線向下凹 下邊線也向下凹 它們的弧度又幾乎一致了 這說明又進入了一個新的側峯狀態 使得毛筆的彈性得到一個比較好的保護 而在這個過程當中 筆峯微微向下讓 也是為了能夠更好的向上推 實現了一個騰出繞行空間的功能 所以在書寫過程當中 筆峯的中側轉換 既是對於線條彈性的保護 也是對於整體運行走勢的一種空間騰挪 是具有它獨特的功能性的 而我們來看這一件 事情就大不相同 我們可以看到在它的線條當中 兩條邊線幾乎都是同一走勢 比如像這一筆 上面是向下凹 下面也是從頭到尾都向下凹 說明在整個過程當中 筆峯是從頭到尾都偏側在上面的 出峯的時候也能夠說明這個問題 也直接從上方出 說明整根線條從頭到尾是一根偏側的線 這根豎線也是一樣 左邊基本上都是向左弧的 右邊也基本上是向左弧 也說明從頭到尾都是一根偏側線 像這個撇也是一樣 上邊線也是向上弧 下邊線也是向上弧 雖然它們的程度略有不同 但其中缺乏調微中峯的過程 筆峯一定毫無彈性 是在直面之上刮蹭而成的結果 而有一些線條 則兩條邊線基本僵直而無走勢 像這樣粗而偏側的線條 我們叫扁 像這種細而偏側的線條 我們叫弱 像這種毫無走勢的線條叫僵 而像這種入筆無峯的線條 我們講叫散或者叫破 在一個字當中 幾乎把所有的併筆全部涵蓋其中 第三點我們可以看時轉 例如我們看此處 此處給人感覺 它是有一種清晰的連接性的 在整個時轉過程當中 由於它同樣有著中側峯的非常靈活的轉變 所以它像樹枝一樣生長著 讓人感覺到它雖然是彎曲的 是曲折的 但是它有體積 它是牢牢地長在一起的 又例如這些地方 全部都是牢牢地長在一起的 筆峯整體的狀態 一直處於彈性極強的狀態 但是像此處則完全沒有 基本上就是直接的硬折 沒有任何含蓮的特質在裡面 最後我們可以來看框形結構的接筆 即使像明清時期王朵這樣的書家 它的框形結構依舊是牢牢地長在一起的 任何一個接筆 即使它們不是順序的書寫過程 這筆寫完以後 這筆是接的這個頭 但是我們依舊能夠感覺到 它像電焊一樣焊住了 而像這樣的框形結構 是毫無銜接感 直接伸拉硬拽 讓人感覺稀鬆零落 風一吹就會散開 我們來看彌弗的屬素帖 同樣是框形結構 這個框形結構就有天衣無縫之感 左下的這個位置 右下的這個位置 你看不出來它是如何銜接的 你說它是從這裡直接轉過來也可以 你說它是從這裡入筆下來以後 再回到這裡和它接觸也可以 只要記住以下的十個字 那你基本上就能夠判斷一件作品 能不能稱得上是經典作品 接筆如轉筆 轉筆如接筆 如果你發現它的一些轉接處 你既可以認為它是完美的搭接 也可以認為它是直接轉過來的 都能夠講得通 那麼這個時候你就可以判定 它的書寫能力一定極強 因為這種效果是在大量的書寫 以及純熟的筆法基礎之下 而產生的一種層次感 與節奏感的一種自然變化 沒有純熟的自然書寫 是斷無可能形成這樣的特質的 那麼此時我們再來看到今天的主角 你就會感覺到它是啥呀 跟彌弗沒有半點關係 不要說彌弗 跟任何一個我們叫得出的古人的名字 都沒有半點關係 他就是一個有過一定粗淺臨摹經驗 但是毫無筆法訓練的人 在一張比較光滑的紙上 毫無頭緒 毫無章法法度的一次塗鴉罷了 我們來看像這個五字的這一筆 這種像觸電一樣的抖動 幾乎是現在江湖書家的看家本領 線條如鋼筆字一般 深拉硬拽 毫無任何用筆的痕跡 大小字變化毫無邏輯 他把彌弗所謂的八面出風 給錯誤的詮釋成了張牙舞爪 總的來說這件作品連作偽都稱不上 它幾乎可以看作是一場弄假成真的玩笑 或者粗製濫造的騙局 感謝大家的觀看