華中師範大學 戴建業《走近大詩人》（75集全） 41-走近李白（11）

這一講 講李白的詩歌理論 與他的詩歌的主導風格 李白是個偉大的詩人 他的對於詩歌 他也有很多 他雖然沒有形成一種理論形態的詩歌理論 但是他在他的詩歌中間表達了很多 他對詩歌創作和詩歌審美的很多看法 而且這些看法受他那個時代的影響 也有他個人的 很鮮明的個人的特色 在他的關於詩歌的理論 主要集中於詩歌的創作 詩歌的風格和詩歌的創作過程這兩個方面 詩歌的風格當然也包括他對詩歌的審美 主要包括這兩個方面 第一個就是陳振昂在他的詩論中間 強調詩歌的風格 心機以後 李白他強調詩歌應該具有雄奮壯大的境界 和奔放激昂的氣勢 他強調 總之他和陳振昂 雖然強調的方面不一樣 但是他們在強調詩歌風格的過程中間 他們都強調一個特點 就是強調詩歌的壯美 他最推崇詩歌的壯美這種風格 詩歌的壯美 我們在講的 因為這不是我們這次講的重點 關於他詩歌的壯美 我們以後還要隨時講到 而且他也是他這種雄奮壯大 和那種奔放激昂的那種風格的 最佳的時間點 很多詩歌 在中國古代的詩歌創作 詩歌史上和中國古代的詩論家 往往有這個情況 就是他提出了很高妙的詩歌理論 但是他一創作起來 那就一塌糊塗 比如說南宋的《年語》 《年語》有本好書叫《滄浪詩話》 那寫得真是 說得精妙極了 他的審美也很了不起 包括我和大家講 包括你們以後學到明朝 比如說前妻子 後妻子 甚至他 比如說他強調文筆勤漢 詩筆盛唐 其實他的審美是很高妙的 但是他的創作是一塌糊塗 創作一塌糊塗 那麼李白和他們不一樣 李白不像《年語》 說得天花亂墜 真就是很有見解 當然我們也可以理解 往往理論家 在大學裡面講小說 創作的人 你要教他這些小說 那一塌糊塗 但李白的情況不一樣 他主要是個偉大的詩人 他的很多詩論 是通過他的創作的心得的一個總結 創作心得的一個總結 他的詩歌他強調要抒情 而且強調的是 抒發一種英風好氣的極情 這點上很有特點 還有他第二點 他強調詩歌 他在審美上 強調詩歌的自然美 強調詩歌的天才的美 這裡面大家如果有興趣看 古風第35首 這裡面我有幾句話 他說 酬農來孝貧 桓家經士林 熟齡十本簿 瀟灑邯鄲人 宜須匪然子 雕蟲上天真 幾次趙孟侯 三言費精神 功成無所用 臭臭且華身 大雅詩文王 頌身九宮能 安得隱中志 一揮塵風驚 這首詩主要是談他 關於詩歌創作 但大量的詩引用的典故 都是莊子來於莊子的 酬農來孝貧 桓家經士林大家都知道 也是來於莊子的 當時有一天 古人說心疼 大概他是胃疼還是心疼 是個什麼原因 雙眉錦鎖 那個女孩子看到以後 覺得很漂亮 她也回家去雙眉錦鎖 人家看得愁死了 桓家經士林 壽林史本故 笑傻邯鄲人 他跑到燕國的邯鄲去 看到邯鄲的人走路走得很漂亮 他就繼續 學了學沒學好 後來他 我告訴你們吧 當時這個人很搞笑 他的很多預言 實在是漂亮極了 他學習邯鄲人走路沒學好 後來又忘記了 自己原來是怎麼走的 後來回不去 就爬回去了 所以他說 壽林史本故 笑傻邯鄲人 一羣邯鄲子 邯鄲就是那種 華美的詩章文章 雕蟲上天真 雕蟲引用哪個典故 哪個說的 楊雄 楊雄說怎麼樣 那個父母是什麼 雕蟲小計 狀乎不為 我在這裡和大家講一下 因為我們現在學的是詩人 學的是散文 在古代的文人中間 我和大家講吧 很多人瞧不起文人 你死了以後很有成就 你的名字進入了文院傳 文院傳 還有個什麼 如臨傳 進入瞭如臨傳 文院傳是最榮耀的 進入文院傳 赤字 我們的顧漾武 清朝秋陽的顧漾武說 一位文人 遍佈州關 還有劉知己 唐朝秋陽的劉知己說 他說 不辭以文士得名 棄以庶者之名 他說我 如果真是以 就是一個文人得名 我感到很可恥 我想做個什麼 我想做一個學者 做個思想家 做個大學者 楊雄到晚年說 因為楊雄的學問很大 他也是語言學家 也是經學家 他到晚年突然怎麼樣 突然怎麼樣 他覺得寫符的這些東西很無聊 這是雕蟲小技 一個大男人不幹 他要去學習什麼 他模仿什麼 他模仿孔子 模仿易經 他想當一個大人物 想當一個大人物 在這點上 很多人不同意他這個說法 我覺得兩者之間 用不著 沒有可比性 偉大的詩人和偉大的學者 我覺得同樣都是偉大的 而且沒有可比性 以取斐然之雕蟲上天真 他這個雕蟲上天真 和楊雄的本意不一樣 他強調的是什麼 那種雕琢的東西 遠離了那種天真的美 那種本色的美 他底下講 那種過分的雕琢說 豈是造木猴 三年會精神 這也是來自莊子的典故 只有莊子想得出 這些鬼典故出來 莊子說 在一個刺條上 一個刺 很尖的刺上 一個人吹牛皮說 我會造一個木猴 造了三年 聽懂了沒有 我總是跟 有的學生要報我的 我就跟他說 我說你去學先勤 把先勤學好 很重要 很多人 我是這樣說的 原來我那個老鄉 他考我的年級生 考到這兒了 真考上了 考上了他就 一定要得我的 我說今年報我的人很多 你得先勤得不錯 他說先勤得哪個 我說先勤得誰都可以 我是說心裡話 我說你得先勤得誰都可以 如果你這三年 你把實際搞熟了 那你就是非常成功的 你想 如果你得三年當當文學 只是搞熟了磁力 對吧 如果你得三年實際 你說你 一個白癡也知道哪有生活 這是個很自然的東西 如果你認真學了三年 就是把磁力搞熟了 那好口碑 你知道嗎 那我覺得是太口碑了 我不是說當當文學不好 如果你要 這裡還有當當文學的博士 我沒有說當當文學不好的意思 我是說你在打基礎的階段 你學最基本的東西 我覺得是最重要的 包括我的學生 我也不斷地跟他推薦他 去讀先勤的經典 因為他是中國文化的源頭 中國文化的源頭 而且就文章而言 老實說 我現在教的唐宋 教的魏晉南不差 我認為中國從古到今天 也包括魯迅這些人 沒有哪個人比得上莊子 他的文章寫得實在是太好了 寫得好得無以復加 他還有很多好的 只有他的想像力極端豐富 好的沒辦法 李白與莊子 也有很深刻的精神與聯繫 莊子的很多很多東西 比如說投龍自擊 一個人到外面去修泥 修了怎麼樣殺龍 修好了 修了好幾年 殺龍是學會了 或者藥劑也沒有用 有人沒有龍可殺 只有他想得出來的 我沒想到 讀了什麼國際工商主義運動史 我估計就是投龍自擊 修完了 找不到工作 我覺得他特別漂亮 講得特別好 他說三年會爭精神 工程無所用 醜醜起華身 除了能夠向別人炫耀一下以外 什麼用都沒有 所以他底下講 大雅是文王 文王這一篇 是大雅中間的第一篇 頌聲酒崩門 安得飲中字 一揮塵通經 後面這個典故 也是什麼來於哪裡 也是莊子 大家記得吧 是什麼原因 一個人鼻子上有一種白灰 對吧 他要那個人用斧頭 把他的灰砍掉 對吧 那個人運風成金 把灰砍掉了 居然沒有傷到皮 我們的李白說 我倒是真的想這樣幹 但是現在找不到 沒有哪個人敢讓我這樣幹 反正我是不敢的 要叫我叫他來砍我 我怕他把我鼻子砍下去了 對不對 李白強調的是 他反對模仿 反對雕琢 反對造作的 那種離開了天真的這種美 他在他一生 也是有最長的詩 就是 靜泥難後 天恩柳亦郎 癡懷亦舊有 正江下太守兩盞 兩盞是個人 他在中間提出一個 最高的神明理想 就是清水持芙蓉 天然去雕飾 這兩句本來就寫得好得不得了 清水持芙蓉 實在是漂亮極了 對吧 天然去雕飾 我覺得在這一點上 只有李白達到了 陶淵明達到了 真的是天然去雕飾 李派天然 當然按我們的 按我們的朱光強先生的說法 說只有陶淵明一個人達到了 李白和杜甫都有一點雕飾 收視也有一點雕飾 就總是有一點痕跡 就是那個種豆南山下 草生豆苗西的那個人沒有 是不是這樣我們可以討論 我覺得李白其實也是沒有的 我們底下要講他的 第三 他主要是強調創作過程 李白強調創造過程 他強調是一揮而就的天才的書法 他好像不看重 甚至有點鄙視那種 自尊最拙的苦民 在這點上 盛唐人和晚唐人 中晚唐人是不一樣的 李白強調的是 你看他在江上寧中間說 杏憨碧落 搖舞月 詩成笑傲 吟昌州 一讀就讀得 讀得氣勢很旺 杏憨碧落 嚇死人 三三五六都動搖起來了 他把第一輪 詩成笑傲 你看他那個得意的樣子 吟昌州 那當然 史實上說 他老人家寫詩的過程 是圓鼻三角 把鼻子提起來就吼 文不加點 是不是這樣的我們不知道 也可能有點誇張 那麼杜甫 我覺得這是他的評價是最準的 祕密節 詩千色 飄零酒一杯 我在這兒說 杜甫的詩 我們以後還要講 下個學期 在中國的歷史上 最重要的詩人就是杜甫 如果你不好的話 學習杜甫 你到學習宋代 學習明 學習清 你簡直沒辦法學下去 中國的古代的詩人唐朝以後 中唐以後 沒有哪個不模仿杜甫 江西詩派大家都知道 以走山中 老走就是誰 就是杜甫 那你不學習他 你沒辦法 你不學習他沒辦法 你比如說 他這首詩 補劍 一起就寫得好 補劍 李生舊 洋狂 曾可愛 四人皆欲殺 物易 得廉材 敏捷 詩千色 飄零酒一杯 這兩句 真的把他一輩子寫盡了 敏捷 詩千色 飄零酒一杯 把他一輩子 十個字概括得這麼好 我告訴你們 給一個人寫 用一個很大的話 把他一輩子總結出來 是很難的 我現在我們文學院 還有包括歷史文化學院 有兩個教授死了 要我寫 要我寫個晚年 弄得我抓得好 其實老婆抓不出來 你知道吧 頭髮都抓白了 你要用一個很大的話 把別人寫出來 真的是很不容易 就是他活著的時候 你跟他走秀 往往也寫不瘦臉 對吧 也是很不容易的 要把他一輩子能夠概括出來 而且還要講品質 對吧 你還要講品質 還要講動用 我覺得學古早文學的學生 經常寫一點動用 很重要 培養自己的 既然說 如果你有興趣 幫我腦袋寫個對聯 對吧 你原因在哪個地方 第一 你鍛鍊了自己語言的能力 第二 你對語音有敏感 第三 你對品質也比較清楚了 對吧 你看 清華大學招考 我們的陳寅恪先生就考 大家知道吧 身形者 既然有個人對出來了 胡適之 對吧 你在那個時候能不能對出來 我說身形者 你能不能對出胡適之來 這還有很多了不起的 你看 虛實對虛實 對吧 動詞對動詞 身形者 胡適之 那個對得多好 這簡直是絕對 對吧 簡直是絕對 那是想不出來的 對吧 還有 在這個問題上 我們的過去的法輪功的小學生 一進去就開始學對字 從三句對起 三個字對 四個字對 五個字對 慢慢慢慢對 你就會寫詩了 我覺得很重要 我上大學之前 我告訴你們 我在農村寫對兩個寫得特別好 不管哪個結婚是個什麼樣子 我一寫就跟你特別切合 人家還說我有點怪才 我現在我老是寫不好了 我不容易對得那麼公正了 過去我還不知道平字 自然 我現在重新來 我找來看我那些對子 平字自然成對 對吧 現在學了這麼多 反而學不好了 原因在哪裡 成天地看那些鬼理論 沒有搞實踐 這就是這樣的 你看敏捷 詩千首 飄零酒一杯 這就把他一輩子概括清楚了 還有那個引眾八香歌 把李白也說得特別好 李白一抖詩把天 好像他一喝酒詩就來了這個樣子 其實實在太好了 長安詩上酒加眠 一揮而就 李白強調這樣的一種唱作方式 氣寒笛落 搖五月 癡神向傲 臨滄州 大家都知道 到了中晚堂不是這樣 強調苦寧 兩句三念得 一語雙淚流 寧真五個字 用魄一身心 才寧五字句 又拔幾斤枝 寧妥五個字 又拔幾根鬚 一抖就知道 他是沒有才華這個樣子 寫得特別的苦 寫得特別的艱難 寫得特別的苦 特別的艱難 我們現在 我們講了李白 關於詩歌的理想和創作過程 我們現在看 李白詩歌的主導風格 這是我們要講的重點 李白詩歌的主導風格 已經有定論 就是豪放飄逸 豪放飄逸 是李白詩歌的主導風格 詩歌的主導風格 我和大家過去也講過 就是指一個作家或者一個詩人 在他的多種風格的統一中間 所呈現出來的主要特徵 就是主導風格 主導風格的形成 是一個作家成熟的標誌 不管是散文家 小說家 你看那個 我們文學院能夠貼的那個 有一個外國文學的一個 碩士研究生 還是一個博士研究生 我沒看錯的 他講烏爾忽的長篇小說 對吧 上次我跟大家介紹過 我在那個牛肉場那個前面 買了一本烏爾忽的《普通鬥者》 我和大家講 烏爾忽和那個《抑鬱症之殺》的 這個女作家 對吧 絕 我認為是絕對的優秀 簡直就可以 差不多 可能就可以和我們 李清照媲美的一個女書 可惜不知道她怎麼了 一輩子老是得抑鬱症 我不太明白 我不太 烏爾忽的小品文 因為我讀她的小說 我還沒讀過 但是她的小品文 我是愛不釋手 我一讀她的小品文 我就知道這是烏爾忽寫的 這是比較主打風格 我一讀就知道 是什麼味道 實在寫得漂亮極了 清澈如水 她的文字 非常的有 她敏感 細膩 清澈如水 她的散文 沒有一點渣滓 一點渣滓都沒有 我現在把有些學者 有些作家的文章一看就知道 這個傢伙對語言不敏感 他對語言不敏感 他可能在語言上沒有才華 你知道烏爾忽也有才華 烏爾忽也有才華