魏碑摩崖石刻《石門銘》第一講，臨寫前工具的準備工作與基本特徵

各位書友大家好 今天我們和大家一起來交流 摩崖石刻師門敏的臨寫 今天我們講第一講 臨寫師門敏前的準備工作 首先我們來對師門敏這一塊摩崖石刻 做一個基本的瞭解 師門敏是北魏摩崖石刻 現在的這塊碑 是在陝西漢中漢魏私產品博物館 這塊碑它是摩崖 我們知道學習魏碑 那麼摩崖是其中的一種 魏碑裡麪包括 摩崖 墓誌 照相和碑解等多種形式 那麼摩崖石刻 在魏碑當中有它獨特的特點 摩崖它是刻在石壁之上 是在一個更寬闊的視覺範圍內 展示的這樣的一個書法形式 所以它的這種書法特點 和墓誌和照相和一些碑解有所區別 所以我們對這塊碑 要有一個基本的瞭解 師門敏它是摩崖石刻的一個代表 清朝的康有為非常推崇這塊碑 他說師門敏非易魂目 其絕開張 譯為是魏碑當中的神品 是一塊非常有書寫靈寫價值的一塊魏碑 那麼這個摩崖 也是魏碑書法圓筆的代表 因為這塊碑的書寫 和其他的魏碑的書法都是有些區別 它以圓筆為主 所以它又是圓筆魏碑的代表 在康有為的《廣義周雙記》當中 對這塊摩崖石刻記錄非常多 評價也非常多 各位書友如果有機會 可以找出來來學習一下 那麼我們說師門敏這塊石刻 它是北魏的一塊摩崖 刻在石壁之上 我們說傳說這一塊摩崖 是在師門的棧道上 那麼書寫是書單 也是在石壁上完成的 非常難於書寫 然後在石壁上去招客 那麼這一塊碑就是 在師門抱斜道棧道這一塊 是非常著名的一塊碑 它的由寫到刻都非常的奇特 它的書法風格也是非常的奇特 康有為說它非易魂目 奇訣開章 是對師門敏這塊碑的最好的評價 第二點我們在臨寫前 對碑刻的臨寫 我們要有一個認識 我們知道碑的書寫 和帖的書寫是有區別的 那麼帖的書寫它是墨跡 我們很清楚地能夠看到 碑的往來 它的筆路的軌跡 但是碑是刻在石頭上的 然後用墨踏下來 那麼這些書寫的痕跡可能就沒有 它需要我們書寫者來進行揣摩 進行想像的 啟弓先生曾經說過一句話 他說畫刀為筆 把碑刻要能夠畫為書寫 就是畫刀為筆 這樣一種觀點 這種觀點也是我們 寫衛碑書法很重要的一點 因為從碑的形成 到我們書寫者 他們之間建立這種關係 其實這中間有很多的變化 我們比如說 我們現在看的這塊碑 我們是由墨踏的痕跡 我們來進行書寫 其實它書寫的原本的樣子 可能並不是這樣 我們就要具有相當的理解力和想像力 這個碑在開始 它是由書寫者在石壁之上書單 這是一次創造 第二個創造是刻弓 然後在石壁上去鑿刻 從寫到鑿刻 又進行了一次創造和變化 刻完之後 又經歷了歲月的波折 又經過了風化 會出現一些殘缺 還有一些人為 由踏弓而造成的缺損 這都是一個變化 然後我們再經過墨把碑踏下來 這個踏的過程也是一個變化的過程 墨在踏的過程當中 有肥有瘦 我們知道踏也是一個變化的過程 我們再看到 踏下來的東西 然後印成書 成為擺在我們面前的字帖 這時候已經變化非常大了 所以我們在書寫的時候 就要經過理性的思考 對它要進行理解性的書寫 這塊碑 我們現在從圓碑看 本身它的表面就是凹凸不平 再加上歲月的波折 我們看它的一些鑿刻 也會發生一些變化 所以現在的墨踏的本質 字跡都是比較模糊的 絲滑很多 所以給我們臨寫上造成了很大的困難 以至於像這塊非常好的明碑 在之前專門臨寫此碑的人還不是很多 這都與這塊碑比較斑駁 絲滑比較多 造成臨寫上的困難有關係 所以我們現在要臨寫它 那麼如何去臨 這裡面就要有一個非常好的認識 對碑的一個認識 這塊位碑 我們說它是圓筆書法的代表 其實它的用筆裡面 很多都是具有轉述隸述的特點 那麼對它的這種體態 體式 都要有一個很好的認識 所以在寫這塊碑前 一定要有一定的積累 然後才能寫 如果是初學者 先從師門名上手 應該是非常困難的 所以這一點 我們也給書友們做一個交流 第三個方面 我們在臨寫之前 對書寫的工具材料 我們要有一個相應的準備 筆 墨 紙 這三種因素 對書寫 臨寫都會造成很大的影響 那麼怎麼纔能夠 把這個帖很好地凝磨下來 我們首先要對工具材料有一個要求 首先是筆 這個筆寫位碑的作品 我們建議用揚毫的筆 或者尖毫的筆 尖毫的筆 那麼為什麼 我們說這個碑的書法 它有刀刻的意味 所以它比較剛健 那麼剛健當中 在紙上表達的時候 在書寫表達的時候 我們注意這個筆觸 如果太硬的毛筆 容易妄生鬼角 會出現這種 在拐角上本身有刀刻的感覺 如果再加上筆毫比較硬 那麼拐角就會鋒芒太陋 會妄生鬼角 那麼對碑的表達會產生一些影響 那麼我們現在用尖毫的筆 尖毫筆大家說是軟硬適中 軟硬適中 在拐角的處理 起手的處理上更適中一些 對於初學石墨銘的作者來講 我們想還是比較好的一種工具 因為它既能夠有硬的特性 很容易把握它的形體 那麼同時它還有軟的特性 在拐角處更容易去表達 到一定程度之後 最好的寫碑的工具毛筆 我們建議用楊豪筆 楊豪筆非常柔軟 但是在寫碑的胸腔當中 是在鋼劍之中 能夠更見韌性 更見它的柔韌 和筆觸的彈性的感覺 那麼這是用楊豪所能夠達到的效果 原筆未碑 有時候它的特點 與這種工具還是能夠對應上的 所以這一點 我們在工具上是有個要求 墨我們就用一般的墨液也可以 寫碑對墨的要求 相對來講水分要少 這是一個要求 水分太多 滲透太快 它不容易寫出這種持色有力的線條 所以我們墨可以少少濃一些 水分要加的適當少一些 紙張的選擇 我們說有兩種 一種一開始在練習的時候 可以用毛邊紙或者圓梳紙 這些常用的練習紙都可以 它是比較適中的一種紙張 也比較容易控制 那麼到一定程度之後 寫碑我還是比較建議用深宣紙去寫 因為深宣它有很強的滲透力 那麼這個滲透力與楊豪做一個對應 尤其楊豪的筆在深宣上 筆和紙的這種關係 它們這種對抗 更容易去表達這種碑的精實意味 深色的深色感 下面我們可以做一個比較 就是說我們看一看 用不同的工具材料 來寫深墨銘的時候 它的這種限制 不同的這種效果 這樣對於我們下一步進入臨寫 有一個參照和幫助 下面我們選擇兩種筆性的毛筆 和三種紙性的紙來進行一下比較 這樣有利於我們在臨寫的時候 做一個參照 我這時候拿的這支是堅毫的筆 我們在圓梳紙上 在毛邊紙上和在深紙上 分別臨寫 我們來做一個比較 堅毫的筆它的軟硬比較適中 更容易來控制字形 比較適合我們初上手寫深墨銘 到一定程度之後 我們再用楊豪的筆 尤其是純楊豪的筆來進行書寫 我們可以對比一下 楊豪的書寫產生了不同的限制效果 我們先用堅毫的筆來看一看 三行字 字三行是在毛邊紙上寫的 尖毫的筆相對來講比較硬一些 所以在出現的這些角上會感覺它有一些詭角 但是在書寫上 因爲筆芯比較硬 更容易去控制毛筆 應該是有優點也有缺陷 我們再用這支筆在聲弦上來書寫 聲弦的滲透力比較強 筆和紙的這種摩擦也會增大 我們來看一看它的筆觸效果 聲弦的這種摩擦也會增大 我們來看一看它的筆觸效果 我們可以做一下比較 同樣是一支筆 這是尖毫的筆 在生字 半生書 比較偏書的字行 它的線質是稍有不同的 尤其在生字 它對錶達這種生澀感 這種蒼茫感 會表達得更加充分一些 而且它的線質具有一定的厚度 這也是我們說紙張在運用的時候不同的效果 但是蜀纖或者半生疏也有它的效果 它的線條顯得更加的帥 更直率 墨雖然和生紙不一樣 也有不同的這樣的一種效果 但要從厚 樸 渾 蒼這幾個角度上來講 我覺得在生線上的這種書寫可能效果會更好一些 好 我們下面再換用純洋好的筆來書寫 再看一看它的不同的效果 好 我們下面拿了一支純洋好的筆 洋好的筆比較柔軟 我們看如何用柔軟的筆在不同的紙上書寫 我們在原初紙上 在竹紙上來書寫 嘗試 這是在竹紙上的書寫的效果 好 我們再換生紙 好 下面我們選擇一張生宣來進行臨寫 這是純洋好的筆 用最柔軟的筆在最深色的紙上來進行對抗 一種相接 我們再選擇一張紅色的紙來進行對抗 用最柔軟的筆在最深色的紙上來進行對抗 一種相接 我們再選擇一張紅色的紙來進行對抗 一種相接 我們再選擇一張紅色的紙來進行對抗 一種相接 我們看這是楊豪在生宣號的這種書寫 顯然柔軟的筆在這個深色的紙上更具有這種可變性 它的變化更大 空間這個層次更豐富 我們看他的筆觸裏面 詩中有虛 虛中有實 虛實相映 這墨色它有了一個層次的變化 而且在聲弦上的這種滲透力 也增加了這個線質的厚度 它的這種插毛感 渾圓的效果 這是用不同的毛筆 不同的紙 產生了不同的書寫的效果 這種效果我們要進行嘗試 這對於我們臨寫和創作 都會有極大的幫助 所以我們在臨寫前 要做好充分的工具材料的準備 把臨寫前的這些工作做好了 我們的下一步進入臨寫 就會更加順暢 更加得心應手