【行書教程】初學者書法入門課，自學毛筆字技法，系統基礎教學。 2.10復古的元代行書（下）

因為這個時間有限 我們對趙孟甫《鮮豫書》做個詳細介紹 其次呢 還有康琳瑯瑯 這位少數民族的書家了 也可圈可點 那就是元代書法主要籠罩在趙孟甫之下 很多書家都是學趙孟甫 除此之外呢 就是中後期出現一批隱藝書家 突破趙氏的影響 書寫個性 比如楊維珍 下面我們就列舉幾位 稍作分析 先看楊維珍 楊維珍自連夫、號、鐵牙、東尾子、鐵地道人等 會計人 他生活在元末亂世 是一個極有個性的文學家詩人 三十二歲進史基地 熟天台儀 為人放蕩不羈 耿直倔強 他的文章有文妖之慾 書法呢 則不守規矩 典化狼藉 追求的是怪誕壯美 在元代復古主義的大潮中 他走的顯然是一條獨木橋 與趙孟虎為首的追求溫文爾雅的文士氣的書風 唱對臺戲 他的行書大小懸殊 節字詭異 章法佈局如天女散花 沒有明顯的縱橫封建 傳世作品有《真靜安》 《墓園書》 《晚間堂詩雜》 《城南唱和詩》等等 比較經典的是他的《真靜安》 《墓園書卷》 這個紙本手卷 現在藏在上海博物館 作者晚年與僧道交往頻繁 經常出入於寺廟道院 這件行書《真靜安》 《墓園書卷》 就是特地為《真靜安》 《墓園》所撰寫 作品是真行草相雜 行草中多帶入章草的筆法和節體 節字其正多變 字形大小懸殊 筆道粗細輕重 墨色濃淡枯潤 反差比較強烈 章法跌宕起伏 似亂石鋪街 會全篇的整個通篇 產生一種跳蕩激躍的節奏 氣勢豪放雄蕩 代表了作者行書的典型風貌 我們可以仔細的閱讀這件作品 確實可以看出 他對於元代肇事書風的反叛 另外兩個人 我們再來簡單的看一下 一個叫李惕 一個叫張宇 李惕生足年不詳 書法史少有介紹 應該是說他是被遺忘的一代大師 這是後人的評論 李惕以好書名天下 強調禁運 作書喜歡矮桌高枝筆 坐臥處佈置的意義有盡氣 就是有近人那個風氣 近人那個風度 他遍臨近帖 對於近代書法韻味的理解力 尤其是用筆動作細微之處的感覺是一流的 傳世作品有《鹿撿之文復拔》等等 這個《鹿撿之文復拔》是個紙本 現在藏在臺北故宮博物院 書法婉潤清立 甚似蘭亭序 有趙孟甫 李惕 有趙孟甫 韋素 孫承澤等拔起 李惕在這上面做的拔呢 字體精進 書章得宜 行筆豐瘦有度 溫潤圓融 頗具幼君風韻 關於李惕我們瞭解的比較少 可以找他的作品來欣賞一下 張宇 字博宇 浙江杭州人 詩文書畫兼功 被泥蘸評為本朝藝品第一 書法是師從趙孟甫 行書取法李北海 清綱雅正 但是他的晚年書風卻變得很狂溢 這個是受到楊維珍的影響 傳世行書作品有 體畫二十卷 登南風絕頂 七言律師竹等等 最有名的就是這個晚年 他這件登南風絕頂七言律師竹紙本 現在藏在臺北故宮博物院 張宇的書法曾經深得趙孟甫的指授 字畫輕易抒發 風格集累趙孟甫 又吸收了李北海的綜藝 懷素的瀟灑 雖非正脈 最自有一種風氣 而這件作品呢 是罕見的大字形成 字形是 青澀動盪 忽大忽小 用細筆寫大字 運筆造勢互濟 風勢尖銳 別具綜藝俊麗之勢 尤其是第二行與第四行中 一些幹筆飛白的連綿草書 這與懷素的自序帖非常接近 而楷型草書體的交互運用 佈局的無拘無束 顯示他放縱而能收斂的高度技巧 這件作品反映了張虞晚年 他受楊威珍的影響 他對於行書的這種變法 他完全可以說脫離了趙孟甫的影響 變得字距一格 好 關於元代其他一些書家 我們就列舉這幾位 相關的其他方面的特點 我們可以再參閱其他的一些介紹 這一講就到這裡 謝謝大家 下次再見