張建會張遷碑第18講

張謙卑 張謙卑全稱漢固古城長蕩英令張君表宋 亦稱張謙表宋 東漢陵地中平三年 公元186年 立於東郡古城縣金山東平陰縣西南東阿鎮 原石縣 是豪客呀 就正常咱們國內的 其故例為蒙等為追念其功德而立 卑文書法多別體 未屬書者姓名 刻實人為孫興 張謙卑古雅醇厚 雄強樸貌 堪稱漢卑名作中之精品 張建慧 中國書法家協會副主席 中國書法家協會歷書專業委員會主任 天津市文聯副主席 天津市書法家協會常務副主席 大家好 我們在上一講為大家講解了張謙卑的合體字半包圍 這一講我們繼續為大家介紹張謙卑的後三個類型的半包圍的字 三個邊包圍一個主體 左包右 這個曲字 這是三個邊包圍一個主體 這些筆畫不是橫就是豎 沒有其他的撇畫 但是同時裡面還是被包圍的三個口 像這樣的字我們在臨習或者說我們以後在創作當中 這樣的字寫的要緊湊一些 寫的稍微要小一些 寫這個我們注意 橫 俯視 這個豎要一個X 就是曲線 我們在豎寫 雖然是豎 我們這裡頭要有這個動作 這裡頭口上面是寫的一個扁式的長的口 下面兩個口要注意它之間的既統一又變化 這裡頭的輕重關係 大小關係 最後這筆的撇畫 這裡頭的空間分佈不是絕對的均勻 但是感覺非常的平穩 我們在處理這個口部 一定要注意在筆畫上的變化 同時在口的形要有變化 像隸書基本上是對稱的 因為它是求平視 如果說我們在寫楷書 楷書就稍微的注意整體字的一個關係 好比楷書 它就不能是這樣寫方正 它求一個三角形 實際上這面寫和這面 這面有豎 這面沒有 但是從字形對稱上來講 它有一個無形的斜線跟它對應 但這裡頭我們寫隸書 它一個是封閉的 一個是開放的 基本上它是一個方正 變化不大 我們就要把裡頭這部分處理得當 上面的是一個口 下面兩個口 為了佔空間 上面一個口是兩個口的空間 從外部看是整齊的 但是從內部看 口裡的空白是變化的 所以我們說在一個字當中既要統一同時有變化 下面一個我們看上包下 半包圍結構 周字 中間橫劃比較多 注意輕重關係 這個字是求扁飾 但是由於豎皮佔了一個空間 相對的這個部分寫的較重一些 這裡頭我們看 口部跟上部之間的這種關係 它把口部往上移緊密 就這一下就打破了這種平衡 所以有時候我們看張千梅在字的處理上非常的靈活 變化多端 一態萬千 我們再看封字 它是左右兩個部分 是背式 中間注意它的空間方正穩定 這個穩定性 實際上有時候我們在寫隸書再處理它 其實先可以把這部分確定 然後根據這個再去找它的關係 一長一短 一收一放 這個橫要重 這個口 左面豎長 形成左寬右窄 我們看底下的這個部分 把這個往左挪 右面跟這個豎對應 這種對應看似若斷若連 若對正了 若又錯開了 所以我們有時候在隸書創作當中 其實從細微處著眼 大的 你看感覺很平正 中正 跟楷書 邢曹 在這個字的取勢上是平穩的 但是它在裡頭的內在的關係上 處理上是多樣的 是複雜的 我們看下面一個字 有的就把它寫長了也算 弦 三個實際上是日的這種形態 我們看它是有變化的 另外再一個左右的長短也是有變化 一般來講 我們寫門布都是這樣的 因為這個皮往橫向伸展 樹寫下來 張謙卑突出了這個樹皮 然後它的左部這部分寫的非常的平穩 是一個長形 然後我們看 這個橫向下 這個樹有點向背 然後我們看處理底下這部分 是斜的 感覺它從重心上 從我們視覺上 它是非常穩定的 所以張謙卑 我們隨著深入的對一些梵字的臨寫 或者對它深入的觀照 逐漸逐漸我們感覺 張謙卑對我們在創作當中給我們很多的啟示 還有未來提高發揮空間 原先我在講李沁碑的時候 李沁碑結合著張謙卑 給他們進行這種檢析 梳理 那麼李沁碑 我們寫隸書 掌握法度 掌握一些規律性的 我們入門 那些基礎性的東西 在李沁碑當中給了我們很多的啟示 或者讓我們掌握了隸書規範的一些方法 那麼張謙卑是在這個基礎上 給了我們很多的 在規律基礎上怎麼去變化 又不失與規律 不偏離規律 它是一個規律往前的延伸 它不是說改造規律 而是利用規律 駕馭規律 所以我們談到李沁碑是入 張謙卑是出 一個是常數 一個是變數 所以通過我們對張謙卑的臨習 那麼對我們今後的創作 給我們帶來很多的 對筆畫 對字 對個體字 對整體 今後的章法 我覺得都是有很大的幫助 但並不是說我們寫隸書只寫這兩種碑帖 但是這兩種碑帖是我們的基礎 因為我們說隸書的案例 這些資料非常豐富 如果我們有了這兩個的基礎 我們在對其他碑的關照 我們可能就能夠從中提煉出 對我們在創作當中 在學當中有意義 有價值的一部分 下面我們再看下包上 出字 這個豎是在上方 就是上重下輕 上重下輕 大家看 實際上出是兩個山 它在處理上也是有變化的 上面左右兩個豎是上寬下窄的開放 上窄下寬 跟它去對應 看似它也沒有說上寬下窄 底下寬形成這樣 或者說是寫成這樣 實際上它這裡體現了張先輩外緊內鬆 看似沒有多大的變化 其實你看這個字 從橫畫還有豎畫 它是那種輕重關係 它的方圓關係 正側關係是非常豐富的 我們在一般的書法創作當中 像筆畫 輕重比較統一 更要注意它的輕重變化 在這個基礎上可以把它表現的對比關係更強烈些 如果說我們創作就可以強烈一些 把這個橫寫輕 這個更重 或者說我們把上面寫短一點 寫輕一點 這個重一點 那麼這面長一點 上重下輕 破這個豎 讓它感覺這裡頭形成一個在這個基礎上的輕重變化 要發揮主觀能動性 後面我們還要講到 我們臨漢碑跟我們平常臨帖的異同 就是它有相同之處 還有臨碑自身的特點 下面我們再看全包圍的字 全包圍字在張先輩裡兩個字 一個是國 一個是求 我們分別來看一看 我們盡量要把這個點寫上 因為張先輩這個點不明顯 那麼像這樣的字 我們盡量規範 另外再一個點 實際上在這些筆畫當中 它也起一個畫龍點睛作用 使筆畫的這種大小長短有一個對比 那麼我們說像全包圍的字 包括半包圍的字 我們要把這個類型的字都要寫得緊湊一些 那麼這兩個字 我們看要用格框的話都差不多 你看這個要把它框在一個格裡頭 你看這框格裡頭 這個還要略從外框看 比這個還要大 框這個格還要大 但是如果說我們單獨看這兩個字 比較而言 這個字顯大 這個字顯小 為什麼 就是說這個全包圍的字 也就是說邊是封閉的 也就是說這裡頭的空間是這個字裡 那麼這個字這個空間 既是字也是空白之間的 是它之間的 所以像這樣的字 有時往往給我們一種錯覺 特別是寫大字 要把字選起來 就特別明顯 感覺這個字跟其他的字就跳出來 所以像我們全包圍的字 像那種寫的打口的字 要稍微的收縮一下 這樣從視覺上看可能跟其他的字就比較吻合 這不光是我們說寫隸書 寫楷書 寫行書 草書 以至美術字 都是要稍微的收攏一些 國字是一個大口 我們在處理上絕對不能寫成正方形 要注意它的變化 這個變化從縱處看 上寬下窄 從橫處看 左寬右窄 它是在兩個放射線交錯之間形成的 這樣這個字寫的就不矮 比較生動 那麼我們再像寫這個口 注意 曲直 然後這裡頭的空間 我們要往上角 在寫最後一橫 我們看底下的空間很大 但是我們把筆劃寫上 你看空間正好 有時候我們最後這一筆不寫 給我們感覺留白太多 寫完以後正好 如果說我們沒寫這一筆 感覺留白 我們從感覺上恰當 但是你把這個橫寫完以後 就感覺底下字寫的拘謹 這實際上就是我們在寫全包圍的口字 那麼張謙卑 你看他這個字變化特別的豐富 但是裡頭的空白處 這個字裡頭空白處非常均勻 有時候我們說看著外在的變化豐富 其實它內在的空白分割的非常的均勻 有時候我們看外在的筆劃有疏密 有時候我們看外頭 這個很均勻 事實上它裡頭有疏密 它這兩個是相互對應的 所以說我們在寫國字的時候 上寬下窄 這個沒問題 橫往上寫 這個角我們在寫的時候要注意 中間偏右一點可以 然後寫這個格勾 上頭不要管 這是把主體確定的 然後這個小坪擱在這個位置上 橫一二三往上提 然後這筆往上提 上頭平的 底下要糊的 這筆底下要是平 這字寫的矮板 然後把這小的筆劃寫上 我們再說求字 求字筆劃少也是一樣 要把它寫緊湊 但是求字跟國字相比寫的要扁 為什麼 筆劃少 縱向的筆劃沒有 裡頭一個撇捺 撇是縱 往橫上走 捺是斜的往下走 所以像這樣的字處理起來要比寫國字困難一點 要注意準確性 同時還要注意這裡頭的筆劃輕重關係 好 張謙卑的半包圍結構和全包圍結構 我們這一講也全部為大家講解完畢 我們後面還要圍繞著張謙卑的結構的一些特點 或者說字與字之間的結構關係 這一講我們就到這裡 謝謝大家