中書協許飛飛老師 張芝《冠軍帖》臨習

大家好 我是徐飛飛 今天在這裏我們要進行草書的一個臨摹分享 下面我們開始第一講 章之的《冠雲鐵》 它的藝術高度代表了草書時期的一個高度 我們知道草書是由藝術 簡書到章草 然後慢慢活動到小草 然後又到大草 這件《冠雲鐵》其實就是由小草到大草 過渡時期的一件非常典型的作品 它的法動非常簡 然後就是提筆行筆到收筆 每個細節都交代的特別的到位 也對草書的各種 包括節奏 草書的這種韻律 草書的一些各種元素基本上都比較成熟 在藝術上有着重大的影響 接下來我們就對這個鐵做一個局部的臨摹示範 這個《冠雲鐵》法度特別的嚴謹 我們在臨摹的時候一定要關注好它的細節 特別是使軟的地方 用力要 尤其大家要注意 注意這個提案 這個鐵的提案變化比較明顯 注意每一筆按下去之後 第二筆要抬起來 我們可以做分解的臨摹 要保證每條線的質量 支 乳 書 綢 且 這個提案變化非常的明顯 比如說綢的這個地方 這個爛筆 和這個提的地方 提案非常明顯 還有就是這前面三個字的節奏 它是一口氣就寫完了 但是我們在寫的中間 我們可以把筆用兩三次去完成 爲了保證線條的質量 每一筆寫完之後 筆要抬起來 筆鋒要調整到最佳的發力點 然後完成下筆 轉折的時候可以分兩次完成 但是這個筆勢比較連綿 尤其是提筆 一定要提的乾脆 要見鋒芒 注意細節 注意這個出鋒 鋒就是這個適滿 適滿是通過鋒給連連起來 所以一定要寫的講究 這個豎畫要寫的挺麻 都要拖泥帶水 下面是爛筆 注意下面呼應的鉛絲 這個連帶和鉛絲非常的重要 是草書的 重要的元素 應該把每條線都做的儘量精緻 這一筆 它的筆勢比較連貫 但是我們可以通過用兩三筆 調整好筆鋒之後 把它連起來 這個地方 如果直接上去的話 這個筆鋒可能要偏 要出現網狀的線 爲了保證這個線條質量 你可以把鋒再調一下 然後進行第二筆 每一筆都要有勢有功 尤其是提筆的地方 要提的起來 對於連綿的線條 要注意鉛絲 注意齊按 這個鐵的齊按非常的明顯 它不像白素的磁序鐵 齊按不太明顯 這線條走到中間 要有勢 要有這種 走到極側的勢 要穩準狠 筆鋒調整好之後 可以大膽地往這個地方提筆比較多 然後這個地方也是按的比較多 對比度比較強 要將每一個點畫寫的儘量精緻 我們在平時訓練的中間 一定要把細節給寫到位 只有這樣 你在創作的時候 才能夠 隨心所欲 寫出那個比較優美的線條 這幾個字 它是延連的 我們再寫一遍 注意這些鉛絲 不用的鉛絲 就是不管速度有多麼快 或者多麼慢 一定要把筆勢 字與字之間的關係 也交代到位 像這些關係 寫的時候要格外地注意 它的每一根線條 每一個點畫 都有變化 像這個字 布可爾 這三個字 它佔了一行 就是從節奏上來說 它起到調節整個章法的 很重要的結構 線條非常長 我們可以單獨再來一個 這三個字的節奏 可爾 寫的又鬆動 又靈巧 就嚴謹 要把握好這個度 我們在臨摹的時候 儘量可以慢一點 寫的時候儘量 懸腕 沉 這個字不常見 我們先把這個字法給記下來 就是寫每個字 要有暗 也要有齊 再將這個 沉 再寫一遍 就是暗面比較多 沉 死 當 複合 看這些題 在原轉的過程中間 要有齊有暗 線條不可太飄 注意這種連連的線 連帶的線 像張旭懷祖也有這種連連的線 這個輸的比較緊 然後下面的字 左右打開一起 加強了左右的同勢 特別是這個爛筆 爛下去之後 每一個爛筆爛下去之後 要有一個提的動 像這麼粗的線 然後下一筆 下來之後 要有這個提的動 出鋒 看這個分子 顯得特別的清明 鮮活 在創作的時候 要找到這種輕鬆的感覺 非常簡單 沒有那麼多的纏繞 連連 然後是點狀的 這個布 又講了 我們再把講的寫一遍 這條線有彎到齊 然後有彎又到齊 注意每條線都有彎到齊的變化 有彎到齊 有齊到彎 到最後 筆鋒一定要抬起來 這樣的話 它不至於那麼臃腫 要有嶄新解鐵的感覺 下面我們重點對幾個連帶做一個分析 它裏面的連帶非常多 最多的就是三個連帶 一筆下來 中間要有提有按 要把提按的變化給看出來 不能就是這樣挖過來 這樣就沒有細節 尤其是這一筆 這一筆要有細到粗 再有粗到細 又提起來 然後這一筆和這一筆 沿邊的一塊 筆段一連 然後這一筆轉 轉過來之後 筆要提起來 提起來筆下邊不硬 這樣一條線也不要寫的太僵實 它也有提按的一個小細節 上來這個地方 注意這個地方 有筆鋒 然後有下盤 就是換鋒 每一個換鋒的地方 筆一定要提得起來 要不然的話 比如說這棵樹 如果這麼寫的話 這樣轉過來 這個地方 這個地方 這個地方就沒有細節了 然後再看一下 這個提筆有多 這個地方筆鋒要抬起來 抬起來之後 跟下一筆形成會用 然後注意 這個提上來之後 筆鋒要調到最佳的發力位置 這個地方的爛筆爛得特別的重 特別的 往下壓的感覺特別的重 雖然把筆基本上 把筆毫全都爛了之後 然後要讓它保持彈性 爲下一筆抬起來要做好準備 就是筆筆錫要筆筆按 只有這樣出來的線條 整合了這種尺碼 纔會較輕到 像這個地方 如果沒轉過來的話 我們可以重新再調鋒 提起來 這個點它要有個形狀 不能隨便這麼劃拉一下 我們再觀評一下 這三個筆的連連 就是由半到齊 再到齊到半 咱們再看一下 提 注意這個線條的精緻 這塊有連連 轉 再轉 保證線條提得起來 然後我們在後邊 後邊的結構 再做一個連接 每一筆要送到位 不能太飄 哪怕很細的 一定要讓筆送到位 這個線條要抬起來 每一個籤絲 要做到位 要比比其筆 它的連連性不到極限感 這個籤絲 注意這個閃 顯得特別的靈動 而且顯絕 通過這幾個字的靈光 我們能發現 所有的線條 都要往底下壓 一定要想着要提起來 就把筆鋒 實實處處要提起來 實實處處要找到筆鋒 筆尖在什麼位置 只有這樣才能出現 這樣精緻的籤絲 這種細節 比如說這些斷筆 一定要寫得英巧 不能過於拖泥帶水 寫的時候速度可以慢一點 這個速度 注意這個地方 這個在張旭的《五十四帖》裏頭 有好多這樣的術藝手法 就筆鋒要抬起來 然後順時針向上抖 保證它的連連 因爲它刻帖 有的筆路不太清晰 我們憑着大概的書寫 我們找到概括的節奏 我們對最後兩行 做一個筆模 最後兩行寫得比較換 這個線條提筆比較多 長線條又比較多 左右開合都打得特別開 這兩行非常的精彩 均都要控制住筆 不能太草率 這個連在長線條 就是在率有的空間 在快速度的書寫中間 一定要留住筆 保證線條的質量 不能一味求快 而讓線條沒有厚度 沒有彈性 在對長線條再做一個分析 比如說你做這個耳字 這個線條比較長 像這種長線條 不要寫得太僵硬 一定要又鬆動又靈巧 又有彈性 就是筆一直滑下來之後 這個手要對它絕對的控制 不要寫得太僵硬 不要這樣太僵硬 比如說這樣又寫得太軟 沒有彈性 一定要在這種松和緊之間 把握好這種手感 這種力度 因爲這種長線條 就在快速的帖裏頭 有好多這樣的 它都是相互 像這種 就非常的精緻 寫到最後之後 不要把筆尖交代出來 這個說明你的筆 始終是保持在 一種發力的狀態 不要就是寫完之後 筆鋒是倒着呢 甚至在這趴着呢 這樣就失去了 這個叫筆筆齊筆筆按的原則 這裏面有好多的長線條 也有一些斷力比較多的 這種結構 比如說 剛纔咱們寫的這個 要與束互看 這幾個字 它基本上沒有連帶 線和線之間 沒有什麼連帶 非常的乾乾淨淨 但是這個 它就是筆斷一連的意味 每條線看似不連 但它內在的這種 這種勢脈 它是連的 這在整個節奏處理裏頭 要注意 看到這一處 這個斷的非常多 就是草書裏頭 好多的關係 這個斷連關係 就是一樣 很重要的關係 就是斷筆多了之後 它會顯得靈動 和有跳躍感 然後它和這個長線條 放在一塊 又有一個斷連的對比 短線條和長線條 也是一種對比 然後咱們將斷筆 和這個連筆 再做一個對比 比如說 剛剛咱們寫過的這個 注意這個地方連筆一個 這兩行放在一塊的話 就能夠感覺出來 這個長線條和短線條 形成了強烈的對比 它們就有了節奏的變化 再來一個連連的對比 這個筆一直處在運動中間 一直處在連連中間 像這樣的情況 一定要把筆實實處處 筆要拿直 把筆尖 一定要找到筆尖的位置 知道筆尖在什麼位置 這樣的話 就可以遊刃有餘 不至於把線條寫得 偏鋒過多 側鋒過多 然後轉過來的這種情況