張永和：垂直玻璃宅

對垂直玻璃宅有一點就是最經常問的 就是那女士穿裙子怎麼辦 建築在發展過程裏 其實永遠跟材料是緊密結合的 玻璃這個材料在建築上就大量使用了 可能真正也不到100年 密斯·凡德羅他就想象了一個住宅是沒有墻的 就完全是透明的玻璃的 就在鄉下還是最成立的 人又少又有很多樹木 我就開始想了 有沒有一個城裏的獨立的玻璃住宅 那我就想到就是把那個水平的玻璃宅 因為這個方向不是透明的 就把它這麼比劃 這樣就給它立起來 一圈就有墻了 還是個玻璃房子 還要有跟那個自然的一個親密的關係 就是和天和地的關係 垂直的玻璃宅 是一個說得通的邏輯 那誰會住在這裏面呢 我就想到一個人 這人不是咱們時代的人 是那個未進南北朝的人 就是那個《竹林七絃》裏面的劉玲 她只有一件衣服 所以每天到了家 她就把這件衣服脫了 是不是疊起來放在門口 就跟現在大家脫鞋一樣 她就在家就是一絲不掛了 她就有一天就有人來找她 那一進門不太知道她這習慣 一看她赤條條的 好像就是也很驚訝 然後劉玲 當然文言文我不記得 就是說天地是我的房子 房子是我的衣服 我為什麼還要穿衣服 然後她還說了一句說 你剛才就是從我褲腿裏進來的 很形象地把整個關係轉變了 2012年當時是做 《漆暗建築和當代藝術雙聯展》 就是我們的業主 就覺得可以做一個小小的招待所 咱們黃埔江邊上 也是其實咱們現在對建築的理解 都是被房地產商訓練 它一定能夠 我要買一個房子在江邊 他不給我江景 我跟他也得拼了 可是一個人的生活 就特別是在江邊 你進進出出看到都是江 是不是進了屋 就一定要在看江 你在這個空間裏 它是內向的 變成一個靜思和內省的一個空間 同時你聽到江 聽到周圍的城市 所以那個狗叫 人的跑步的聲音 說話的聲音 都在周邊 可是你有私密性 你有自己的一個空間 所以最頂上的空間 實際上是一個給那種 需要有一個地方 就是它跟自己無處 然後下來 那當然就是一個 更和基本生活需要 更接軌的兩層 這層就出現了一個東西 就叫傢俱 一桌兩椅 反映的實際上是人的關係 當然要喫飯 所以有一個很簡單的 燒個水 做個飯的地方 所以一定有個冰箱 那再下去 就從傢俱就到了設備 所以有一個更衣間 然後有一個馬桶 然後有一個澡盆 就開始出現了牆了 私密性更多一點 在上面看著天 泡在這澡盆裡 特別適合胡思亂想 今天人的生活 實際上是有一系列的 基本設備 上下水 電 所以這些都是建築的一部分 我接受這些東西 我讓它都看得見 藉這個通透性 讓一個居住者 更能夠很視覺地 理解所有這些設備 管道之間的一個關係 這個房子有一點 最終它不是一個私人住宅 所以它實際上是一個文化項目 來住的人一定是相對少數 你說我一年到頭住在這個房子 我也從來沒想過 可是一個禮拜十天 特別有意思 我覺得整個過程