米芾手札字帖的章法結構解析，雖然不知道古人是怎麼理解和剖析結構章法的，我們聽聽也無所謂，感覺對就聽聽，感覺不對你就保持自己的東西，找尋適合自己的東西！這是上半部

它裏面這根線跟這根線的粗細是有變化的 它不是一種感覺 像這個撇的粗細的感覺 圍繞這個撇的粗細的感覺降低幅度 降低粗細變化幅度 你就不能沒有粗細變化 降低幅度 總體圍繞這種感覺 有一段來一段 就比如說這個道無念 無念這一行 如果說它用一點這種細線條的感覺 這時候你憑腦袋想它是不是有起伏感 這是第一點 那麼再就是第二點 這個撇裏幾乎沒有什麼連的 就自跟自間連的 就是縫狀這種聯系 這種聯系都是自然聯系 它只連了這一處 再就是這個位置 頓手在外搞了一個連 其他的都沒有 我個人感覺如果這個撇想再精彩一些 可能要加一點細線條 完了加一點連 這時候它層次感增強 我們目前看這個撇的層次感 它不是特別的強烈給我們感覺 就說擺在視覺衝擊上 它就沒有紙與帖的視覺衝擊強 雖然它每一個字的用筆 它都要比紙與帖嚴謹 你挑不出它任何一筆裏面有硬傷 有我們感覺到什麼地方彆扭 它沒有在用筆上都沒有 紙與帖裏有是吧 那麼這個也給我們提了一個思考 就是說到書寫到最後 在用筆的選擇上 你說我這件作品 我用筆如果有點瑕疵 但是我整個作品的髒法很好 那麼另一種的是什麼 我用筆沒有瑕疵 我髒法沒有上一件作品 在髒法上表現的好 選擇哪一種 這是我們需要思考的 有很多的書友 你當你投果盞的時候 這就涉及到一個問題 就果盞評委的喜好問題 有的人他挑毛病 他總挑你用筆裏的毛病 他看不到你髒法裏的毛病的時候 那這時候你是要投那個用筆號 那有的是,再寫一遍,哪那麼容易再寫一遍 那有時候,如果說,你比如說我師父他們這幫評委啊 他們去評的話,你一定要投張發好 他們對張發很挑剔 而且張發裏的毛病在他們眼裏是顯而易見的 人家馬上就能捕捉到你張發裏有什麼問題 他們對用筆,對用筆的那個挑剔程度,那個苛刻程度 他就要低 你比如說,如果說我們遼寧的災難 你一定要挑用筆好的 遼寧人對用筆的挑剔 要勝過對張發上的挑剔 這其實也是每個地域的 每個地域的這個評委也好,還是書法家也好啊 他們都是有個人的好惡在裏面 他喜歡更偏向於哪一種 那我們再來看一下這個帖子 它整個的軸線問題啊 這個帖子的軸線是我們可以進行一個長期的研究學習跟思考 它很分明,很清晰 它線跟線之間形成的那種呼應關係也是特別清楚 錯位用的幅度掌握的也特別好 所以整個你就感覺它氣息就是往下走 當然了,它這個氣息一直是往下走 雖然說它有擺動在軸線 它會跟什麼有關係? 會跟這個長的豎線有關係 長的豎線它加強了氣息往下運動的感覺 但是不代表你把這個線寫短 它的氣息就不往下走 是沒有? 那我們一起來看一下這個帖子裏面 它整個它用的一些關係 當你軸線 你掌握錯位這些問題 掌握不好的 你這個貼在軸線上 你一定要多讀 看寫一件作品 當你腦子裏是我們這兩三天講過的 軸線變化的規律的時候 你作品的章法 不能說你章法會有多大提高 最起碼這一行字的軸線感是肯定會有提高的 那看第一個寬度 我們看這個弧跟鈍子 把弧子左邊的這條豎線往下延長 左邊的這條線往下延長 同時右邊的這條線 就這條線 我們再進行一個往下延長 那麼這時候我們就能感覺 它這兩個點在寬度上跟它們之間是有呼應的 大夥好 大夥晚上好 要注意看 看這種呼應的關係 如何形成這種呼應 這個能感覺到 我感覺你們這兩天在以後的讀貼上 這兩天來直播間的這些術友 從頭聽到尾的 你們以後在讀貼 在讀軸線 在讀章法上 你們就會比以前有很大的提高 因爲你能看到這些問題在裏面 還是那一話 跟他寫的時候 他想不想沒關係 我們不要揣摩古人是不是想 我們只是在分析這件作品 通過分析這件作品 這種變化 這種對應 來提高我們創作的能力 這是關鍵 這是一個呼應的點 那麼這兩個字 左右的寬度都差不多 它的軸線還是在中間 因爲這邊偏這邊略微重一點 感覺還是偏中間 這邊寫的也比較粗 這邊雖然說有快面感 但這裏面有幾個粗線條 在這軸線在中間 軸線在這個字的中間完了之後 呈斜視 然後我們再看 這個字加強了一個姿態 這個手字 是吧 我們再看這個手字 這個手字 只有這個點跟它有呼應 這邊沒呼應 怎麼纔會形成呼應 這個 你大夥考慮 對你會呼應了 我以前總講 我們大多數人容易犯的毛病 就是你學會了這一點 你感覺這一點 我以前不會 哎呀我突然學會了 我早早跳門了 你就總喜歡用的 這種就會把你變什麼 這你的作品寫完了 讓人感覺做作 你總用就做作 你比如說這是兩點呼應 這你知道了 你老用兩點呼應 你說這個字 我還要用兩點呼應 你就肯定做作 你下個字 它本身這個位置還有一點 寬度上 還呈個往上挑的 這個是像包住它的感覺 你說你都用了 你再到這個字 你還用 那這一串字可能就要完犢子了 你不要感覺這是好事啊 就我們簡單的說 這是呼應兩邊 好了這叫呼應一邊 這邊沒有呼應 你這邊想形成呼應 這個點的方向 下筆落筆的角度 是要衝着這個方向去 這個點是要往這邊斜着 它纔會形成呼應 那麼這邊我們能感覺到 它有一定的呼應感覺 就是通過這個字 我們要考慮什麼 當然還有再辦 要考慮什麼 我既會這個左右的呼應 我又會呼應左邊 當然了 我還可以學着呼應右邊 左邊不呼應 剛纔講了 你都左右呼應了 你不含蓄是吧 你顯得做作 你老出門老學富 你老說你有錢 你這呼應一邊 邊就有點摸不透你 你會有神祕感 當你都不知道 啥叫呼應 完了窮鬼 是要選擇用 用是關鍵 這是一邊呼應 同時這個軸線 有個變化在這裏 這是斜的 我們看這幾個字 它在軸線到這個位置 開始拐彎 這就變斜了 這一個字 總體來講 它還是往這邊斜 但是什麼 這筆長 它這個勢比較強 這兩個行 這叫筆勢 一個下弧線 一箇中鋒 這不屬於上弧線的這種 是有點上弧線 這是筆勢的變化 這兩個筆 手機有點測 我手機有點測 我不測 我看看 我看我不測 能不能擺正 好了嗎 這樣行 我說一下 在一件作品裏 創作的這種筆勢 就是下面帶弧度的 這個勢 它會加強 跟上一個字的聯繫 爲什麼會加強 這是這種 看這種感覺的不同 我們全用下面是直線的來表達 這有包裹的感覺 這個有牴觸的感覺 這能感覺到嗎 那麼這種筆勢 我們會感覺到這是什麼 它會有斷跟連的感覺在裏面 是吧 有斷跟連的感覺在裏面 這種在節奏上感覺就偏慢 這種在節奏上 這感覺還繼續往下走 連貫 所以當你想用 你要打破這個 你要打破這種節奏的話 你要考慮這條線 或者你可以考慮什麼 這條線 是吧 你要是要有拉近的感覺 那你可能要考慮這種關係 這就是在走線往下走的時候 我這從來沒說過的這個 它裏面會有一定的 規律性在裏面 你怎麼纔會學着牴觸 你怎麼纔會拉近 跟筆勢會有一定的關係 完了這兩個筆勢 注意 這種其實是沒關係的 就當然我們寫的時候 要注意這種線的變化 謝謝潘大名 你要注意線的變化 它整個是在這個字的起的位置 跟收的位置 這時候它纔會有這種效應 當一個字裏出現這兩個筆的時候 它關係就不大了 沒什麼關係 果豐 跟果不果豐沒關係 完了我們再看 這個豎線 這條斜線對應的位置 它是一條帶點弧度的斜線 當然了 這個線 其實只要說你的方向對 幾乎都能對應到這個點上 完了我們看一下再敗 我們講 劉簡帖的再敗 那劉簡帖的再敗是左右全弧應 這個沒有 左邊這條線沒弧應 你無限延長 延長到上面就會發現了 它跟這兩條線沒關係 這條線你往上延長 就會發現跟這條線有關係 那麼這時候它用的辦法是什麼 就這個位置跟這個位置的 我們用的時候這種都會顯得什麼 既有聯繫還含蓄 這就叫話到嘴邊說一半 那麼這個字都是往這邊傾斜的 所以說它整個的軸線 從這個位置一下來到這拐彎 這個字也是略微的傾斜的 其實 完了到這裏又成一條線 但是這兩條線錯位的感覺就不大 這條軸線整個的表達的既生動 還含蓄 所以我們得注意這幾個 一個弧應的辦法 完了包括這種弧應的辦法 包括這兩個點跟這兩個點弧應的辦法 你再看下一行 行 他這個字這層一個開放式的空間 但是他倆就沒有什麼 沒有穿插關係了 大夥可能感覺這條線不是拉下來了嗎 他這個空間 他不是有穿插關係嗎 這穿插的感覺就變不明顯 爲什麼就因爲這條線 你往上找這條線的時候 如果這條線在這個位置下來的 還成這種式 這邊還藏 他就會構成穿插關係 這種在穿插關係上就變得不明顯了 那麼他在這個點裏面 他需要弧應這個點 他要找點呢 這就是屬於什麼 像莫愣兩可的說法 你說他不是弧應的嗎 他感覺這個是弧應的 不是穿插嗎 感覺這還藏 這還有穿插的關係 而這也是我們要學的話 也可以學的這種方式的表達 你說一旦我碰到一個敗子 跟一個敗件 敗跟賤子 那你這種是不是能用上 所以一看貼 你就要考慮 這個貼 我們得記住什麼 就是古人的好貼 貼寫的好的 章法好 軸線好 因爲我們看這個貼 幾乎不是用筆的問題 但裏面會有點筆勢的原因 不是說什麼中鋒側轉中這些問題 只跟筆勢有關係 其實跟用筆裏面 除了筆勢跟其他都沒關係 我們就是在分析這些作品 它這一行字 它怎麼會形成這種感覺 是吧 它這個章法 怎麼會形成這種感覺 那麼這個字 寫成這種感覺 一定會跟字形有關係 跟字形有關係 跟字形的位 跟字的擺放位置有關係 那麼同時我們學到的 每一種辦法 你都要在大腦裏生成 生成別的字 你想到別的字了 完了之後 其實你就是加強了 對自己在這個知識點上的鞏固 不斷的鞏固這個知識點 你鞏固的越深刻 你纔有可能用的越好 而且有時候就讀帖的時候 你不要說我說哪個帖 你們就大夥都跟着阿姨 我就讀這個帖 它不是這麼簡單的 如果你就這麼簡單的 你不會去推算的話 不會去推理的話 你用的時候沒法用 這是關鍵 關鍵不在學上 關鍵一定是在用上 很多時候我都感覺 學好像是很關鍵的 一定要考慮怎麼學 其實你學會了 不會用等於你沒學 甚至有錢了 你不會花 等於你沒有錢 你要錢沒用 它一個道理 你要不斷的在腦裏去想 我碰到別的字 我怎麼去按照它這種方式 來進行一個處理 我們接着往下看 看這個粒子跟這個布 包括施琅 這個大夥現在 你們自己先找一個線 其實粒子跟恩子 是這個豎線的落筆 這個帖的起筆位置 它都是過去的 很直的 完了這個豎線 跟這個豎線也是很直的 跟這個豎帖 到這個位置 它變方向 是吧 它們直接聯繫很強 那麼關於這個起點的位置 其實這撇的落點位置在這 其實在這條豎線 它落點的位置就在這 它這個豎完了之後 拐彎了 變成撇了 中間由於這一筆的穿插 降低了這個拐彎的感覺 我們就感覺就像一個豎似的 所以它會聯繫這個點 那麼當你這個撇 過早的產生弧度了 你說我這個跟這個點 沒碰撞嗎 你也會有碰撞 它這個是一個字連 這個下點跟上點 整個都連這個點起點 但是你那種會動 會變成什麼 就是說一個點 我們一條豎線 下面一個點 人家圓撇的時候 這個點就必須是對着兩個點的 當你說到這了 我要拐彎 這個點在這了 我這個起筆的位置在這 我還是直的來呼應這個點的時候 還能延伸過去呼應 這就叫呼應一個點 它這是呼應這兩個點 它到這個位置拐彎 這種是聯繫性加強 這種會含蓄一些 它兩個不一樣 不是哪個好哪個不好 就這種會含蓄 這種會直接 你都可以用 當你都是這種直接的情況下 你就要考慮在裏面要加什麼 加含蓄的 當你都是含蓄的 你可能要考慮 在哪個點上加一個什麼 直接的這種 你們幹啥 晚上好 我們看這條線 這條線很直 這條線是個斜線 這叫錯半條線 你寫直的試一下 我們來看一下這個 一旦你把這兩條線對位了 它是錯半條線 是吧 在這了錯半條線 完了同時它方向有個偏移 它的落點好像跟這個起點是在一條線上 起點偏移了 你把它落點跟起點再斜到一條線上 完了這還有一筆 這筆往上一延伸 它是一條斜線 你順着它這個方向往上走 走到後來 你就找到它的點了 就順着這個方向往上走 走到後來找到它了 它會變成一個什麼樣的關係 我們剛纔已經看了 這個起點跟這個落點 好了我們再看這個式子 這個式子一旦你把它點在這 不錯位的情況下 這個點在這 還是一條直線 這下面 好了 狼子變斜線 狼子這個數的起點又對應它 它是個斜的 一個點兩個點三個點四個點五個點六個點七個點 全在這一條線上 它就變成一根棍了 它就過直 所以它在這裏面 它就強調了一個變化 那麼這個變化 它怎麼表達的含蓄 含蓄的原因就是它錯了半條線一條斜線 那麼它這種辦法 跟這個屬於一個道理 包括跟這種 我就只呼應這一邊 這個線 我只呼應這一條線 它都屬於一種道理 它都變成一個含蓄的表達 所以這個 那麼這個也給我們提示了一個道理 你比如說我要寫個千里 是吧 哎呀 小癟犢子幹啥 比如說我要寫個千 是吧 這一個點 我再寫個裏子的時候 這個速線又對它 落點還在這 我再寫個棕子的時候 這個起點還在這 是吧 我再寫個滑子的時候 是吧 這個數的起點又在這 它們又在一條線上 這時候是不是過直呢 是吧 那你再寫這個 你說我這個直的 我這個也呼應 它也是在這個點上 這也是直的 好了到這個位置 我開始錯半條線 是吧 錯半條線往左偏移 是吧 我到這個字的時候 是吧 我得把這個線跟這個點 再碰撞一下 再接回來 所以遇到數線過多的時候 我們在創作的時候 你遇到字數線很多 你就要考慮 怎麼去表達 你說我已經學會了 對應位置 這是我剛纔講的 當不會的時候 學會了一種方式的時候 總喜歡不斷地去嘗試去用 用多了就用出毛病來了 你不但要學這種 還要學它這原帖裏的這種 走線的這種變化 就是這個點 錯半條線 記住 這個走線 它一定會跟素勢有關係 它跟向下的這個感覺的關係 最嚴重 全是跟向下的感覺有關係 當你這個字寫完了 都不向下 都沒有往下這個感覺的時候 你這就亂了 以前有個問我的 爲什麼要學什麼武昌碩的行書 就他信雜 我說這玩意不能學 爲什麼 它全是斜的 它是怎麼個變化 它就是這個字全是斜的 全往上堆 它讓你感覺這條線 好像是在中間 你看每一個字都是斜的 它的信雜裏 就包括米福有一些 米福也有這種情況 其實你的走線都不在這條線上 只不過視覺感覺好像是 你把這個字都對得很整齊似的 雖然是斜的 斜是對齊 你要是正經的走線 你要是走線在一塊的話 它應該偏這邊 不斷的就全往這邊斜 這種也少變化 當你的作品裏面 沒有向下的感覺的時候 你也還得考慮 你的豎線特徵是不是不明顯 尤其在行書裏面 草書要弱一點 因爲草書裏面會有別的穿插關係 會形成很多個穿插關係 來迫使走線是向下走的 但行書不一樣 楷書也不一樣 行書的這種感覺就要略微的強一點 你纔會讓人感覺到氣息向下貫通 所謂的氣息連貫 在行書裏用的氣息連貫這個詞 跟在草書裏的不一樣 你比如說要寫個隸書的作品 我在搞創作的時候 這個辦法也是可以用的 所以小篆作品 我們大夥去看小篆作品 這個字它都是 要麼這個 這個宗字應該是這樣的 這個線往下走 是吧 這個豎線往下走 完了之後 它在寫別的字的時候 你就感覺到這條線 它會對着宗字這條線 這條線它會對着宗字的這條線 如果說那字型可以寫寬的情況下 它這個感覺 中間如果說這個線要平分的話 小篆就叫什麼 平分空間平分 空間平分的同時 這個線就全是呼應 所以就小篆的 小篆的感覺啊 我以前講過的詞叫肅穆啊 高昂的感覺 它就是這種感覺 它爲什麼 這個線它都能 你只要是往上一延伸 它都能給你連接起來 你比如說我這個宗字 下面寫個棚子 雖然說它倆之間 沒有中間的這條線 它左右的線一定會考慮 對上這兩條線 如果這個宗字想寫成 這個寬度的情況下 你如果宗字 我這寫的略微窄一點 那你下一個字的寬度 跟它一樣的時候 它這兩邊又是在一條線 它總會直線往上看 總會往上走 你像這種 他們爲什麼在搞鑽刻的時候 那很多人他搞鑽刻的時候 他要打線 他要畫線 一條線 兩條線三條線 這麼畫線 在石頭上就把線給打出來 包括橫線 他要去打線 主要是在豎線上 他都要考慮 刻鐵線呢 刻漢印呢 就滿白跟鐵線的 全是這種 他這個字 下個字在這個位置吧 他這個豎線要跟這個字的 這個豎線要考慮相對 他不能左右 左右差別 很大的感覺 那樣這個刻完了 鐵線跟滿白 這種是在鑽刻裏面最簡單的 就鐵線跟滿白 大家可能 大家可能搞鑽刻的感覺 鐵線的這個線難刻 髒法最簡單 鑽刻更是這樣 因爲鑽刻裏面 沒有什麼筆法而言 它是刻的 這個刻 我們可以把它理解爲修 書法修不了 你說偶爾你說丟一筆 我補一筆 補一筆是吧 這沒問題啊 你說這筆寫的略微短一點 我回頭這個字寫完 感覺不好看 我要補一下 這個沒問題 但是你總補它不行 那麼鑽刻裏面是什麼感覺 就反覆在補 雖然有 我們很多的 現在都已經強調 在用刀 用刀的流暢性上 但是你不可否認 人家吳昌碩拿個釘子 可以刻一筆 你知道 他那個不叫刻 他那叫砸出來的 是區別 我們在書法裏運用的時候 你就要考慮 我們在整個的流暢感上 你這就要保證 那麼這種流暢性 來源於你什麼 讀帖時候的眼睛的捕捉 來源於你的捕捉能力 跟表達的準確性 同時要思考 你的創作時候的運用 但是這是士郎 這兩個字 那麼到這個 這個字又寫 這個偏旁斜的比較大 這是往左斜 這是往右斜 在這個字上 它的姿態變化 它就沒那個強 沒有下面的郎強 包括這個步子 但是步子裏也有姿態 步子的姿態 主要就是在這盤 這盤是正 這盤是斜的 那麼這個字 左右是幾乎 就沒有什麼斜正 只不過這比略微的傾斜點 這個郎子 一個往左斜 一個往右斜 那麼這裏 這麼多左右結構的字 看它在左右結構字上 是怎麼表現的 包括心字 我們一般寫唐詩的時候 我以前跟大夥說 我就是你搞創作的時候 儘量不要去寫唐詩 爲什麼 唐詩裏面 左右結構 跟左中右結構的字太多了 這不好處理 這特難處理 左右結構 跟左中右結構的字 當你懂這個方法了 懂這個軸線的對應 就這不是軸線 就是這個豎線的呼應 也懂這個左右結構的字 我怎麼去處理姿態 你看它這個姿態性 它是值得我們去學習借鑑的 三個左右偏旁的字 你要看心字 這四個我們都不看心 就看這仨就行 每一個姿態感都不一樣 但是要注意 它都是略微的帶姿態 不是給你表達的姿態很強 所以在姿態的理解上 是要有姿態 而不是要過分的表達 你過分表達姿態 尤其這種字多的 少字作品可以 不是說少字作品 你說要寫個對聯 七言聯也好 九言聯也好 那是可以的 我要寫個橫批架和萬事興 那都沒問題 它主要看通篇的協調能力 那麼在這種多字作品裏面 一旦你把姿態搞得過大 下個字跟它容易接不上軌 接不上茬 所以在姿態的表達上 我們也要注意 爲什麼說要看聖教序 因爲它含蓄 我們看米佛的這個題 我們也要多看人家含蓄的地方 到這了 這個字變小 但是軸線變斜 臺子跟座子 這整個軸線都變斜 而且這又是個錯位的字 看啊 我們說的斜視穿插 這又屬於斜視穿插 我們正常來講 這個樹 它沒有感覺是完全呼應這個點的 這個樹是直的 那麼這個字是斜的 這個字也是斜的 那麼這個字的軸線 就在這個位置 我倒不能去滑字貼 這個字的軸線在這個位置 這就是我說的斜視穿插 它這個斜視穿插運用的 它把它變成小字的 如果是大字在做斜視穿插的時候 它是變得很明顯 如果小字在做斜視穿插 它又會表達讓人感覺很含蓄 是吧 所以這時候你們再想一想 這個調戲師 調戲師倒數第二行 他那個字大 你感很明顯的感覺 就是在斜視穿插 因爲他字大 你這時候他也用斜視穿插 把字縮小了 我們就感覺到 這個感覺變得含蓄 紙與貼的臺座 跟紙與貼的臺座 感覺不一樣 他寫很多臺座都不一樣 這是個線的問題 其實你看 這個點跟這個村子 它這時候就斷開了 看到沒 這個村子是往左挪 它也是個斜的 往左挪 這其實都是斜視穿插 但你說這個點 能聯繫到這個點 聯繫不到 你從這個拐彎的這個筆 從這條線往上走 沿着這人家 你不能亂拐的 你就感覺找不到了 它就沒呼應了 要是找到這個撇的 落筆的點 應該在這個位置 纔會對應這個點 那村子跟盒子 盒子是略微的 把字調整了一點 他們在這個斜的程度上 這個寬度 幾乎佔的比例 都是在這個字 在這個字的中間 那我們再看這個工維 在這兩個字上 這筆往下一延伸 好了 你就找不到這條線了 我們一般在寫字的時候 都是這個感覺 好在哪 看它這條豎線跟點之間 還在一條線 如果這個點 你再往外釐 點的方向 又不是向下的 是向內收的 或向外撇的 方向一改變 那它這整個就會往外去 你說我們寫這樣一個點 它的方向是往外走的 我們在寫這樣一個點的時候 它的方向是往下走的 所以你看這個點 跟這個豎線之間 你好像感覺 它們之間形成了一個呼應關係 那時候它倆一旦不呼應 我們數線 一條線 兩條線 三條線 四條線 五條六條 七條 八條 八條線 八條向下的線 那你怎麼去處理 這八條向下的線 那麼你像它跟它之間 這都沒有呼應 跟這個點之間 它是短線 短線的視覺感覺低 這是不屬於短線了 因爲它寫的比較重 雖然它短 因爲它加重了 它視覺感覺強烈 所以你就明顯感覺 它會往下走 那麼關於這個點 用的大跟小 這個線的明顯跟不明顯 我們可以把這個線 體現得更明顯一些 怎麼體現更明顯一些 略微加長點 加粗 這左邊一寫 這最左邊這條線也細 這條線一加粗 它就變成一個明顯的線了 它容易變成竹筆 那麼在這個字內 目前看來這個豎是竹筆 這個公子 這個豎線是竹筆 一旦你把它變成竹筆的話 方向跟它們之間都有偏移 就容易變亂 你碰到兩個字 當你不會處理的時候 你要考慮降低 哪一個部件的視覺 你比如說這個公圍 這兩個點點大 它的視覺就會變強 把它點小 它的視覺降低 就它變得不明顯 當你找不到一個 合理表達方式的時候 你就要考慮弱化視覺效果 讓人想挑毛病 他也找不到啥 他挑不出來的感覺 這也是說 有想法的時候 你表現出來 五層六層四層應該都可以 當你把想法 你表達出來 百分之百的時候 這個作品一定會有問題 爲什麼你表達的越強 啊 那個點的視覺感覺就會越重 我們有很多書友 在考慮大小變化的時候 他不是把小的變化 考慮的過強了 就是把大的變化考慮過強了 一旦考慮過強了 要麼你小那個字太小 要麼你大那個字太大 你不管是太大還是太小 你都是在加強視覺 你給人的感覺 視覺上加強了 視覺上一加強了 人家就容易挑你毛病 你很多女孩 你找男朋友 你不可能去找姚明 因爲你感覺自己海拔不行 你又不大可能去找潘叔 是吧 因爲你感覺他海拔不行 你要選擇一個適合你的海拔 你找潘叔了 完了之後 你想接個吻呢 你得低個頭 還得彎個腰 你要找姚明瞭 你想接個吻 你可能還得踩個凳子 還不一定能夠到 這叫降低突兀 突兀感一降低 就會讓你感覺到和諧 他這個高髒法裏的高低配合這些 這些全是他的性子 性雜的書寫的格式 這個我們不要去做什麼考慮 他可能到這兩個字 這句話就講完了 到這啊 這句話就講完了 然後我們再看這個行字 神字對應的這個位置 跟這個就沒什麼關係了 看 是吧 他就不會形成一個 是吧 往下走的感覺 我們看這個撇啊 他這個數對的點對的撇 這個撇啊 當你在往外跑的時候 他倆就對不上位置 長短 你說要去 這個撇要撇到這 這個字啊 這個字形不會有啥問題 你說再短一點 他們之間還有可能呼應 如果再長點 長到這兒 好了 他們就一點關係沒有了 連起筆的位置 都是穿插在這個空間裏面 是吧 就沿着這條線往上走 你找不到這個點 你只能往空間裏找的感覺