八卦完背景，開始欣賞書法

關於《喪亂帖》的背景就八卦到這裡 接下來我們回到書法方面 這個時候的王羲之 比起三年前在《會計山櫻》 《蘭亭》寫下《蘭亭集序》的時候 我覺得書法境界又更深了一層 真正達到了人疏俱老的至高境界 技巧與情感的完美結合 首先《喪亂帖》給我的整體感受 是筆制風雲厚重甚至雄強 我在以前的視頻中 經常有跟人說 書聖的書法在歷史上 並不是清一色的好評 也有些差評 差評主要是針對 王羲之書法 婁媚的特點 就是說他的字太娘了 其實我個人認為 這個觀點主要還是針對《蘭亭集序》來說的 《蘭亭集序》的筆調呈現出 極其陰婁嫵媚的特點 甚至有點過了 但是我們去看王羲之的其他的書法 完全沒有這種感覺 譬如像《十七帖》被人稱為書中龍象 龍象會娘嗎 再看大名鼎鼎的《快雪十七帖》 用筆圓鏡飽滿 再看《姨母帖》敦厚笨拙 所以說王羲之書法 陰婁指的就是《蘭亭集序》 其他書法作品跟陰婁並沒有太大的關係 所以如果說這個《蘭亭集序》真的是偽作 那王羲之會不會成為林剎平書家呢 我們看到《三亂帖》的開頭 每個字的筆劃都是豐腴飽滿 甚至很多的筆劃都交疊在一起 形成厚重的塊面 譬如錫 頓 吉 尤其是這個黎字 所以這個雄強厚重 應該纔是王羲之的真面目 但是我們發現 他也並不是一味的追求厚重 我們看這一篇的處理又是比較輕巧的 以及越到後面厚重的東西也就越少 這是為什麼呢 這就是我想說的第二點 情緒的變化 歷史上有很多的經典作品都有類似的呈現 譬如我們熟悉的《季制文稿》 一開始的字公公整整 越寫到後面情緒越激動 字也跟著變得跌宕起伏 然後書室的《寒食帖》 一開始字也是小小的也很規整 寫到後面這個字大大小小 急進變化 還有這個張旭的《肚痛帖》 一開始寫的時候顯然肚子並沒有那麼痛 越寫到後面肚子越痛 痛到發狂 那麼這件《喪妄帖》 我們可以看出整幅作品 由形入草 書寫的速度越來越快 到最後出現成片的連筆 甚至出現枯筆飛白 這在王羲之書法中是不多見的 通過這些痕跡 我們可以明顯的感受到 王羲之跌宕起伏的心理變化 當王羲之寫到奈何奈何 靈止感懇的時候 幾乎是氣不成聲 我們看這個靈字 左邊這觸目驚心的一束 把毛筆當刷子一樣側風刷下來 這明顯不是王羲之溫潤典雅的用筆 再看最後一行 和言形成一個字組 羲之形成一個字組 頓手頓手仍然以字組的形式呈現 這樣的處理方式 讓這一段的節奏變得非常的快速 到最後一個頓手的那一筆 戛然而止 在這一篇樂章進行到最高潮的時候 突然畫下一個羞恥符 懶人意猶未盡 看完大的感覺 分析完章法 我們再來關注到他的一些細節 書聖一直被人稱讚的 是他的手段之豐富 我們來挑幾處看一下 我們看這個圖子和邊上的木子 這兩個字的造型都差不多 都有草字頭 都有一個開章的撇那 那麼王羲之是怎麼處理的呢 這兩個草字頭一段一連 橫畫的漆筆 一個是順勢長鋒 一個是切筆 撇那的處理也是一段一連 一長一短 所以說這兩個字 你說他相同吧 他又明顯的不同 你說他不同吧 又明顯是同個人寫的 在秩序之下尋求變化 這是頂尖高手的表現 上半篇有好幾個奈何 我們先來看一下 頂上的兩個奈何 乍一看一模一樣 仔細一看 這個奈子橫畫漆筆 他就不同 下面繞圈的動作筆法 是完全不一樣的 再看這兩個盒子 這不仔細看 覺得長得差不多 但你仔細一看 無論是左邊轉折的處理 還是右邊兩個弧線的組成 都是不一樣的 我們拉到下面 再對比 看一下下面的兩個奈何 也是同樣的道理 明顯是一個體系的東西 但又有不一樣的姿態 這個是字的造型 我們來看更細節的筆畫 隨即修復 這四個字連續出現好多個塑化 我們仔細看這四個 這四個塑化的姿態 沒有一個是一樣的 因此我們在學習 臨摹上亂帖的時候 一定要關注到這些精彩細節 如果你不仔細看 很容易將這些筆畫 寫得一模一樣 那麼書聖高妙精絕的筆法 就連皮毛都學不到了 上亂帖的書法 藝術的分析就簡單的說這一點 王羲之把強烈的情感 通過抽象的線條記錄下來 讓我們幾千年後的讀者 依然能夠為之感動 不得不感嘆 書法藝術的神奇和不朽