王羲之《十七帖》臨摹解析～國美博士 中書協王冬亮老師［上］

大家好 我是王冬亮 今天開始我們來講王羲之的《十七帖》 大家現在看到這個草書的版本有很多個 但是我們今天選了一本 這個是一個比較普通的一個宋代的一個課本 那麼講草書之前 我們先要了解第一點 學習魏晉人的草書的時候所需要的一些工具 我們一般來講的話 在學習小字的草書 尤其是魏晉人草書的時候 所使用的毛筆一般不宜過大 稍微小一點 因為我們現在出土的材料來看的話 從漢代到魏晉人 這毛筆一般使用的是比較小的筆 也就是說它的長度 一般來講總長露在筆管外面的長度是1.8左右 有的稍微長一點可能達到2.2 2.4 那麼這個毛筆的筆徑的話是0.6 0.8 也就是說它中心的直徑部分也不是非常的寬 而且這個筆的筆身相對來講也比較短一些 那麼這樣子寫的話 容易寫出當時人的一種書寫狀態 那麼這是一個小的提示 當然使用的毛筆來講的話 一般用尖毫或者是狼毫效果更好一點 那麼首先我們來看的是 作為草書最本質的部分是什麼 最本質的部分我認為是線條 線條這個詞彙現在有比較多的人可能會比較排斥 因為他會考慮到可能是來自於西方的一個概念 西方構圖裡面的一個概念 像康丁斯基他們在講點線面的關係的時候會講到線條 那麼我們的書法家一般來講 對這個詞彙是有所避諱的 那麼線條的我們的中國式叫法叫什麼 我們一般稱之為點畫 點畫就是它的漢字的基本筆畫 但是我們在寫草書的時候 這兩個概念線條和點畫實際上它是很難分開來的 很難講這個點畫在哪個地方跟我們的線條有完全的區分 所以在這個地方我覺得不必糾結於我們的概念 那麼下面我講的時候可能也會較多的使用線條這個詞語 那麼首先草書的本質部分我認為是線條 在講17帖之前我先給大家看一份帖子 這份帖子是唐代書法家懷素的自序帖 為什麼選這份帖呢 我們從這份帖子上可以看出草書一個非常明顯的特點 就是連帶 連帶以後我們可以看到一個字 乃至於一行它都實際上可以用一根線給它串起來 這是個遠字 那麼它這個地方寫完以後並不是以一個單獨的字為單位的 而是直接往下勾連 把這個釣魚的釣的金字旁寫出來 無前 這個地方看起來是連的 但是在草書裡實際上有個概念 就是說中間在書寫過程當中可以有一個停頓 停頓以後再讓它連接上去 就像人走路的時候 在跑步的時候的呼吸 比方這個轉彎地方可以停頓一下 好讓毛筆調整它的方向 到這裡為止基本上是一根線串下來的 下面底下這個旅字才另起一筆 那麼這個說明瞭什麼呢 大家可能會問 像這個地方明明是斷開的 怎麼說是連起來的呢 原因是這樣的 因為這個字我再演示一遍 這個叫筆斷一連 實際上它的手勢上是一套連貫動作 那麼它不連的地方是為了爭取空間上的留白 讓它看起來鬆動一點 實際上是可以完全一筆連下來的 大家可以看到 那麼這個是一個完全連接的線條 就一根線它在各個方位上展開來 那麼大家可能會問 我們為什麼平時寫字的時候 一筆連不下來 或者是即使連下來以後 這個筆劃沒有質感 質感這是問題 什麼是質感呢 很多人說筆劃寫的有力量 力度 力量 力度 或者要寫的厚 厚重 這樣怎麼練習呢 當然這個是有很多技巧的 也需要過程 但是最簡單的一個辦法 最簡單的辦法是什麼呢 將字貼放在你的零模的這個位置的 最靠近的這個點上 然後盡可能的寫到它的圓大 或者是兩倍以內的大小 這個時候當你書寫的時候 是最容易接近原來的那個法貼的書寫的狀態 你會發現一個特點 其實古人的法貼上的字 哪怕是懷素的字序貼 其實每個字都是很小的 尤其是我們調過頭來 對比王羲之的石器貼來看的話 每個字頂多也就是在2.5 3公分左右 可能還不到 小的字根本就不到 那麼在這個過程當中 如果你把字縮小 用小的工具 小的毛筆寫這麼小的字的時候 你可以發現一個道理 什麼道理呢 在這個情況下 我們一般意義上的中峯和側峯的分別 是基本上沒有意義的 為什麼這麼講呢 諸位要考慮一個問題 就是我們的鋼筆 我們的鋼筆中間有個開叉的位置 我們的鋼筆中間有開叉的位置 那麼這個鋼筆實際上在書寫的時候 它在寫直線 包括橫線和豎線 乃至於斜線 這個時候筆頭 它相對來講 哪怕有所岔開 它相對來講是比較直線運動的 那麼你寫轉彎的時候 你仔細觀察這個鋼筆 實際上左右的兩片鋼片 它是有所攪動的 但是攪動到它的限度 它不可能把這個筆頭完成就給擰起來 擰起來這個筆就壞掉了 其實毛筆也是一樣 我們說選小毛筆 選小毛筆的好處就是什麼呢 選毛筆的好處就是 毛筆的筆風很容易聚在一塊 一支毛筆的筆腹 毛筆的筆腹部分 是要做的 在制度上需要做的比較實一些 比較紮實 就這一塊筆腹 腰間部分要紮實 只有這一塊做紮實了以後 你的毛筆的筆頭才會比較的漸挺 相當於有點像鋼筆的一種性能 如果是軟塌塌的一支毛筆的話 你再怎麼去練習它 它也是很難被控制住的 那麼這個是我們的前提 用適當的工具寫出適當的力度和質感 這是我們在進入草書的時候的 我覺得一個先前條件 我們剛開始進入的時候 最好不要去碰狂草書 或者是比較風格奔放的行草 不要去碰那個東西 因為那個東西是我們 掌握一定的信息量以後的一種發揮 那麼我們作為法貼的練習來看的話 都是從最本質的 最基礎的這個層面來講 但是最基礎的並不是最簡單的意思 而是說它是屬於核心的 你掌握了這部分以後 那麼其餘部分你可以 以此類推把它做出來 那麼我們先來試試看 看這個17貼的第一份 西斯瑪帖 那麼我們在臨摹的時候 我也是建議大家 把這個書可以稍微的折一下 因為現在的書裝蒸起來以後 兩邊都有葉邊 那麼折起來以後 就保證我們在書寫的時候 你臨摹的字和法貼上的字能夠相對的靠近 這樣的話一來容易臨摹 第二個這裡面有些細節也能夠抓住 我們看17 我們看這兩個字是比較奇特一點 它看起來好像不那麼像草書 因為它的結構比較方 而且這兩個字基本上都是用的方筆 而且這個十字 它寫的寫法跟平時的草書不大一樣 因為這個寫法 實際上是古代章草裡面演變過來的 章草它是由隸書慢慢轉化過來的 所以這個橫畫 假如說我把它寫得誇張一點的話 它會變成一個 完全變成一個隸書的筆畫 方切加上一個這樣的尾巴 一個燕尾 當然後來燕尾在草書裡被我們說去除掉了 所以這個筆畫 第一筆我們可以看作是一個隸書橫畫的簡筆 而這個豎畫的話 我們可以看到寫完這個橫畫以後 仍然是一根線的這個觀念還是要有 我把它畫出來 從這個右側轉向左上角 然後直接的切封往下按 往下按的過程當中 我們發現這個筆畫 我們就一般意義上講的出現了一種什麼情況 出現了一種側封狀態 側封狀態 什麼叫側封呢 我們在寫這個粗的豎畫的時候發現 毛筆的筆頭是靠近這個筆畫的左側部分 然後在慢慢拿起來的時候會發現 左側這個地方它多出一個尖 而中間這個豎畫會凹下去一塊 尤其是靠右側部分凹下去一塊 這是因為我們側封型筆而造成的 這個漆也是一樣 漆的入筆也是一個側封 側封是什麼 就是把毛筆給稍微的橫過來拿一點 我們一般意義上來講的話 他們解釋 慢慢地收尾 漆的第一筆也是側封切下來 然後寫的時候往右轉 會發現在尾巴上的時候 毛筆的筆尖是靠近筆畫的上側 而不是下側 慢慢拿起來也會形成一個缺口 可以講這兩個筆畫完全是用側封寫成的 完全是用側封寫成的 這兩個字 那麼以前人經常會爭論 說這個側封是不可以用的 實際上不然 側封我們要搞清楚一個概念 側封和中封的關係是什麼 我們要知道中封指的是什麼 中封指的是如何把一個線條寫得有彈性 寫得有張力 或者說寫得有厚度 有力量 不能夠是刮擦出來的 沒有生命的 僵硬的 如此而已 至於你的毛筆的筆縫 到底是靠左靠右靠前靠後 都是沒有關係的 就像我們走路一樣 我們雖然是往前走 但是我們的身體 如果你用影像拍下來的話 其實是左右搖擺的 如果你不搖擺的話 這個路也是沒有辦法走 所以這個中側只不過是 我們說用力的力度和角度的一個問題 當然我們說類似於 比方說這樣子來寫 這叫刮擦 這個可能在繪畫裡面使用 在書法裡一般來講 它不太會被使用 這個在書法裡可能被叫做偏鋒 偏鋒什麼意思 偏鋒跟中鋒纔是真正的 在藝術上的相對概念 也就是說比較鬆散的 沒有凝聚力的 僵化的線條 我們稱之為偏鋒的線條 而中鋒和側鋒只是狹義上的相對 兩者其實是可以相通的 是這麼一個意思 那麼我們再往下看 十七日 先蘇西斯瑪 就這麼下來了 就這麼一行就下來了 字不要太大 就是兩倍左右是最容易控制的 就是我們人的自然書寫 就像我們今天寫鋼筆字一樣 假如我們拿鋼筆或者是鉛筆 這樣的硬筆來寫 寫一個非常大的字是很喫力的 因為它一來跟我們手指所彎的運動 它是不相匹配的 第二個跟工具本身也是不相匹配的 那麼這樣寫下來的話 在這個範圍之內 用這樣的一種 我們說線性的東西給它穿起來 那麼這樣的零模 就比較的容易 那麼為了強調這個線性結構 我把這一行在用勾線的方法 讓大家看清楚它是怎麼完成的 勾線的方法就不是一模一樣的零模了 而是說毛筆的筆路它是怎麼穿的 尤其是先和蘇這個位置 它是先的墨筆翻轉過來 直接寫出一個書畫 所以這個書畫的頭部是向右側傾斜 這裡面有一個要點 這要點是什麼 大家寫草書的時候 不要去過分強調單個筆畫的形狀 而要考慮在整根線的貫穿裏面來書寫它 這一講我們講到這裏 那麼下面我把17C的第一份希斯瑪貼 完整的零模一遍 並且在零模的過程當中 我會強調這個線條的穿插過程 可能看起來會比元天連貫一點 因為元天經過了刀刻的過程 還有一個磨它的過程 稍微的有點斑駁 看起來可能會更加像正體書的發展 寫的過程當中始終要注意一點 毛筆始終不能夠過分用力 因為我們有的同學在初學的時候 很容易想強調出力量感 那麼拼命的按著這毛筆 其實這個力量跟我們普通的生活當中的物理力量 它是有所不同的 如果這支毛筆的筆頭 它的長度在1.8左右的話 那麼實際上能夠使用的部分 也就是它的封尖上的三個毫米左右 因為在那個距離之內 毛筆的彈性能發揮到最好的一個狀態 這是第一行 寫第二行的時候也是一樣 可以把第一行給遮起來 因為我們剛開始寫的時候 還不需要非常多的去考慮章法問題 所以這樣寫儘管有一些章法上的割裂 但是影響不是很大 其實在這個書寫過程當中 大家可能已經發現 除了單個字的作為一線的連貫以外 它上下字的關系也是由一根線來貫穿完成的 碑刻裏面的有些筆劃它被磨損了 我們是需要把它給重新寫出來 而且在臨磨的時候 筆劃的粗細不是第一重要的因素 因為這個碑刻經過幾道工序以後 它本身就失真了 這是第一份 我稍微提示一下 剛才我們提到了一個上下的關系 我們可以找兩個字舉個例子 比方中間一個 這個是既日得足下書 在既字寫完以後 毛筆應該停在什麼地方 停在墨筆的位置 然後不是馬上拿起來 而是考慮下一個字的第一筆的位置 是個日子的日子 我們可以看到如果連線的話會是這樣子連 日 這個日寫完以後同樣也是考慮下一個筆劃的位置 考慮好了以後筆再跟過去 那麼你會發現這個地方的得字 它的首筆第一筆這個點是很奇特的 它是從右側的右上角直接切入進去的 而且會發現它的形狀是不規則形 既不是圓的也不是方的 原因很簡單 就是在這個日的底下這個點寫完以後 假如連起來一根線的話 我們把它寫得詳細一點的話 會發現它的形狀它是一根斜線 它作為一根線 而不是作為一個點來呈現的 諸位知道在書法裏面 尤其在草書裏面 所謂的點它其實只是一根短線 而不是真正的像圖畫裏面的 點線面裏面那個構成一樣戳了個點 不是的 所以我說是線條 沒有去講這個點 點是縮短的線 所以這樣的話 就是上一個字的線脈關系 它會帶出下一個字的第一筆 它是怎麼寫的 那麼這樣的話就能夠把它連貫起來 這是第一個 那麼還有一個我要提醒的 在這一份希斯瑪帖裏面 大家可以觀察 拿到這本帖子以後 整本帖的排列方式 它非常有意思 從第一份帖子到這本書的末尾帖子 它有一個怎樣的過程 如果我們從中間隨便翻一下的話 發現它越是靠近法帖前段的文字 我們說越是偏向於正體書 就偏向於像邢凱 我們今天意義上的邢凱 或者是偏向於隸書 有些筆畫 它比較平靜 而且連帶關係也比較少一點 也比較少一些 字和字之間的聯系性也稍微的少一點 那麼這個是個什麼樣的原則 就是我們假如說 我們今天去看博物館裏面 去看一些法帖 尤其是長卷 我們發現一個特點 長卷的特點是怎樣 尤其是草書裏面 每一件長卷的開頭 一般來講的話 它是以比較筆墨重的字開始的 寫得比較正 有點像邢凱 或者是比較端正的 動態不是非常的明顯的草書 作為開頭 而且連帶性是不強的 這個跟寫文章的方法是一樣的 我們說開篇 開篇需要比較莊重一點 如果你開篇的連帶太多 書寫速度過快的話 會導致整個篇章的一個混亂 那後面 越是往後面寫 你就覺得接不下去了 所以頭上部分寫得要凝重一些 所以草書我們不能夠用一個簡單的觀念去了解它 認為寫草書總是快的 不是這個樣子 草書尤其是在講求它的基本技法的時候 它和快慢 跟是不是狂放 是不是飄逸 這都沒有關係 那麼我們下面來看第二個帖子 這是我剛才提到的帖子的開始 我們可以看到這份帖叫《易明帖》 當印刷的時候 它是印在同一頁上 而且它非常巧妙 我們可以看到在《易明帖》的前面 五前東這個地方 和前面的西斯瑪帖 基本上很難分出來 它到底是一個帖還是兩個帖 這就是一種銜接 我們在唐代的另外一份法帖上 就是《集王羲之金剛經》 還有《集王聖教》上面 我們都可以看到 唐人用的方法是集字 集王羲之的行書 當然這些行書每個字都是出自於不同的法帖 最後給它拼合而成的 拼合起來以後讓你覺得非常的和諧 並不會覺得這是有很多的帖子拼出來的 互相不協調 沒有這樣的一個問題 《十七帖》的話 我們來看的話 它應該拼合得更好 拼合得更好 所以我們看到五前東三個字的時候 跟前面基本上變成了一個篇章 我們領後面的部分 我們再看一遍 這個部分我們發現開始有連筆 這個連筆倒還不是直接拉上去的 而是說它的比翼關係更加的緊密 我們看到這個座字 座和家這兩個部分明顯的 我們如果加一根虛線的話 很容易看出它的直接關係來 那麼它已經接近於真實的一個連筆方式了 這關字它的印刷可能有點小問題 作爲在臨摹的時候 假如發現法帖上的有些字看不太清楚的話 可以另外再多找幾個版本拿來校對一下 字是不能寫錯的 因爲有些版本上有些字被印出來的 但是有些版本可能是踏空的原因 或者是其他原因 字有磨損 現在寫小了以後 像這個明字的連續轉彎就顯得比較容易 像這一類的九字 它保持了比較強的章草的味道 當然這一路草書 在《十七帖》裏 在前面部分比較多 在後面部分保留的較少 因爲我們看到這個九字有一個捺劃 這個捺劃在草書裏是非常少見的 而且是它有點像楷書一樣的一個捺劃 比較少見 爲什麼呢 因爲草書我們剛纔講到 它的本質上是一根線條穿下來的 假如有一個捺劃 那麼它出現的是什麼情況呢 出現的情況就是相當於一個句子的中間 它有個句號 它另起一句 那麼也就是說在這個位置上 它沒有辦法和下面的筆劃相直接勾連 那麼它的關係只能是借鑑關係了 變成另外另起一句 所以它很少有捺劃 這個竹下 竹下這兩個字是兩個 竹下的下和合字 這個點和這個單人旁的關係也是非常緊密的 看起來這個筆勢它已經做好了一個準備 非常的流暢 下面這個字可能 簡化的比較多 不太好認 是一個我們說合移方 方字的筆順 大家要注意 第一筆是上揚 第二筆它是反過來 有點像個豎劃 第三筆是短撇 這個點是不存在的 我們在法帖上面看到上面有個點 其實這是一個斑駁的石劃 它本身是不在筆劃的範圍之內的 寫到這個復字的時候 方復 我們發現一個特點 就是這本帖子裏面 比較的連貫和奔放的字型開始出現了 這個復字的最後一筆 它是十連連到這個筆的第一筆上面去 所以這樣的話 迫使我們在寫的時候 考慮到這個寫的復字的時候 不能夠寫完一個字 再考慮另外一個字 而是在寫上面一個字的中間過程 你就要考慮到 下面一個字的起筆是怎樣的 或者說寫到一半 我們或者更多的時候 我們已經要考慮到下面的一個呈現結構了 那麼這一講我們先講到這裏 我們繼續來看這份易鳴帖 易鳴帖裏面我先把它淋了兩行 也就是最後兩行 那麼我現在再用細線的方式 把它的脈絡給大家走一遍 大家可以看看 這個因爲比較複雜一些 從這一行開始 它的脈絡穿插相對來講豐富起來了 我把空中的動作也一起畫出來 大家寫到這個地方的時候要注意 在這個復字的這個位置 右邊轉角位置 還有這個極的第二處轉彎的位置 這兩個地方用筆要稍微的重一點 也就是說這個地方稍微的按一下 把筆稍微按下去一點 這原因是什麼呢 因爲如果單單隻學過小草的話 甚至只學過書譜 或者是懷蘇小草千字文的話 這一點就很難理解 因爲這個寫法實際上是從章草裏面帶出來的 如果你試着稍微的在這兩個位置上注意一下的話 會發現這樣寫比較有古意一些 而且如果作爲對章草 能夠作爲一個探究性的研究的話 當然我們寫好十七帖 真正能夠把它寫出它的精神來的話 那麼對章草的一個認識是不能迴避的 那麼今天來講的話 我們如果認識這個東西最方便的一個帖子 我認爲是唐代的李懷林 李懷林他是唐代的時候 一個專門寫草書的一個書法家 而且據說他能夠模仿魏晉人寫字 模仿魏晉人的章草 那麼今天我們能夠看到的是一份墨跡本的 李懷林的《絕交書》那份文件 大家可以找出來可以看看 它完全是用章草體寫成的 而且章草的體式基本上是魏晉的時候的那個形態 因爲我們講十七帖裏面有大量的這樣的字 爲了不自慢 我不把它單獨列出來講 只會講一些重點 那麼寫到再往下的時候看到這個此字 此字的這個部分開頭也可以略微的加重一點 那麼這個橫畫 它可能是因爲碑刻的原因 過了1%的線以後開始變細 但是我們作爲正常書寫的情況下 因爲我們現在發現這個橫畫 如果把筆畫寫出的話 它已經變成了一個側鋒了 也就是說它的筆鋒已經在橫畫的線的上端 那麼我們稍微提一下的話 馬上會發現這個筆畫的變化 這根橫線的上端是平的 而它的下端部分會有個缺口 就變成這個形狀 或者來講如果在筆法上的話 我們叫中側交替 因爲我們很明顯看到 提起來以後毛筆基本上這個鋒它開始收縮了 也就變成了我們的狹義意義上的中鋒的樣子 連過去 寫轉彎的時候千萬不能着急 一着急的話這個轉彎很容易變薄 然後這裏面也有個小小的要點 就是說凡是遇到轉彎的時候 比方這個點 點也是一個轉彎 因爲這個點在進去的時候 我們從右側進來的 但是現在它要往另外一個方向走了 寫點的時候稍微的停留一下 這個地方又是個轉彎 稍作停留 往下引 那麼稍作停留以後 它會呈現出一種類似於楷書結構 今天我們比較熟悉的楷書結構的一種寫法 它的好處是什麼 比較凝重一點 因爲張草書 他的寫法跟小草乃至於大草 它的區別是比較大的 張草書能夠強調出古意 我們今天看到的王羲之《姨母帖》 或者是其他的一些魔本的草書帖子 《永恆帖》之類的 看起來它都不像唐代以後的小草那麼流動 我們認爲它好像有時候會誤解 認爲它好像是因爲是魔本的原因 不是很活潑 有這麼一種誤解 其實不是的 其實我們說古樸的秦草書 和比較流利的小草書 它本身特點是不太一樣的 所以我們在領的時候要把這些東西分辨出來 那麼下一個字的時候 似乎的是第一筆也相對來講它是比較重的 然後下面兩個筆劃要注意 1 2 這兩個是筆段一連 第一個稍微的長一點 第二個稍微短一點 1 2 然後離開它們以後 1 這兩個筆劃其實非常有意思 我們可以拆開來看的話 發現第一個是一個鉤 我把它寫在邊上 這是一個長節奏 1 2 3 相當於是長短短 它是漸短 那麼這樣的話 在書寫的時候 其實手上是有一個相對的明確的一個節奏感存在的 那麼最後兩個筆劃是短長 尤其是在最後一個筆劃的時候 這個地方需要頓一下 頓一下以後 寫出來的力量會強很多 如果你頓的不夠重 不夠足的話 相對來講比較輕飄一點 所以你看起來這個字好像是幾個筆劃相互斷開的 但實際上在我們的手的動作上面 它的連貫性 它的節奏性是非常強的 如果只用眼睛去看它的連和斷的話 那麼這個字寫出來也是相對比較簡單了 下面這個是一個孟字 是孟中語曰 頭兩筆也是相對重 乃至於到下面部分 它寫的筆劃還是比較的粗一點 轉彎以後稍微細一點 毛筆提起來 下一個筆劃加重 提起來變細 再加重 這個筆劃寫完以後 稍微的提起來一點 再按下去點 毛筆要不要離開紙面 不一定 我們有個術語叫筆不離紙 筆不離紙 筆不離紙是什麼意思 筆不離紙並不是說毛筆的筆尖不能離開紙面 不是這個意思 而是看起來好像是粘在紙上一樣 不要提太高 提太高以後容易氣脈就散掉 那麼這個孟字是比較肥一點的 我們有個詞叫股肥 股肥 古代的股肥 稍微的胖一點 我們知道這個中游 它有個同門叫胡昭 中游的書法它是偏精瘦 今天的精瘦是比較的清曲 比較瘦 我們可以說那個筋骨感可能強一點 或者說它的形體上的筆劃稍微細一點 股肥和精瘦它是個相對概念 一般來講在草書系統裏 筆劃粗的 尤其在小草系統裏面 筆劃比較粗的 它偏近於骨體 它的意味上偏近於骨體 我們今天看到的智永的《珍草千字文》 《珍草千字文》裏的那部分 比較粗的草書 它應該是比較接近於骨體的小草 其實我們一般來講的話 比較粗的草書是比較難寫的 楷書也是一樣 我們不要輕易地把它給 無緣無故把筆劃寫得非常粗 這是沒有意義的 如果你要寫得容易上手 那反而是寫得細 相對來講細一點是因爲它更有書寫性 寫得粗比較難一點 《夢中語》 《語》字又出現了一次非常粗的筆劃 這個地方稍微有點小複雜 可能法帖上也不是很清晰 它先寫了一個橫折當一筆來完成的 那麼下面部分它纔會作爲一個連續的節奏 一 二 三 我們可以看到它一次寫了三個筆劃 三個筆劃它是一組 在草書裏的時候你要思考 它既是這個字的形狀 又能夠書寫的時候能夠比較連貫 如果是你全部切斷了看 單筆單筆地寫它是價值不大的 所以在這種情況下 哪怕碑刻不是很清晰 對某個筆劃它保留得不是很清晰 這個都沒有關係的 因爲我們知道它反正是一根線的 具體哪個筆劃破壞到什麼程度 意義都不是太 影響太大 椰子它這個椰子比較的奇特 跟我們現在看到的一些竹簡裏面的製造是反而很相近 轉彎的時候老樣子 稍微地要做一個停頓 停頓好以後毛筆翻轉 過來以後這裏又是個轉彎 這個轉彎很重要 如果是你寫得太快的話 你這個地方很容易寫滑 這裏頓好以後直接再往下一按就好了 爲什麼有這樣的結構 我們知道在漢代的隸書裏面 在簡讀裏面經常會看到這樣的一個寫法 就是如果說寫到一個生命的命字的時候 它經常會有一個很長的筆劃 很長的筆劃往下一拉 當然這種情況有的時候是討個口彩 因爲這樣的話 人家會像民間的一種講法 就長命 長命百歲 還有一種就是說一根簡 這根簡正好寫到末尾了 末尾還有幾個字的距離 最後一個字可能是今天的今 那麼這一段不是結束了嗎 結束以後它可以把這個筆劃拉長 看起來是完整的一根簡的寫完的形態 所以這個約的寫法應該是 出處應該是早期的一些簡讀裏面轉變過來的 那麼下面我們看這份帖子的最後一行 無字 我把它的線也勾出來再勾一遍 一 二 三 轉彎處停斷 這個地方要停好 我們一般來講看到圓轉的筆劃的時候 一定要停一下 不停的話很容易在翻轉過來以後 筆劃就比較的沒有力量感 上面這三根豎劃的時候 我把線已經全部標出來了 不要去一根一根寫 一根一根寫它是會失去關係的 其實這個三根線是串起來的 需要一個關係暗示它 下面這個圓字 無圓的圓 第一個橫折過來的時候 一定要把它加緊一點 因爲它代表的是這裏是緊 下面是什麼 下面是松 圓轉了 圓轉的時候要停斷 停斷完以後毛筆翻轉過來 翻轉過來這個地方也是個轉彎 轉彎的地方停斷 然後我們發現這個地方是一個非常開的結構 非常開的結構 和左邊形成一個很強的對比 而且這個字的關鍵在右側 右側這個地方 轉彎口 這個地方是需要毛筆注流的時間稍微長一點點的 如果你很短的停斷的話 這麼長的一根弧線 你的手是寫不出來的 撇 這個三個筆劃也是一樣 是一二三 兩個近一個遠 它是這麼過來的 再下面是延 這個延字要小心 一 二 三 我現在把它延長了 如果在法題上直接看的話 會認爲它是隨意錯兩個點 其實不是 我把它理成一根線的形狀 這樣就很清晰 然後這個延的尾巴和麪這裏連起來 我們在0的時候完全可以在面的第一筆這個位置上停頓 停頓以後我們正好可以換一口氣 換一口氣從這個轉折處連起來 先轉到彎 轉到彎以後再下來停頓 往上勾 這樣的話就非常的省力了 那麼下一個筆劃有點難 因爲你要考慮到 一處轉折 這裏要停頓一下 第二處轉折在這個位置 這裏也要停頓一下 然後一二三 這裏爲什麼要停頓一下呢 諸位你們想過一個問題沒有 這裏爲什麼要停頓 而且停得這麼大 這個也是一個隸書的結構法 因爲我們知道在隸書裏面 跟我們今天背課是不一樣的 我們指的是簡獨隸書 簡獨隸書如果說碰到這種情況的話 這個面它會怎麼寫 它會這裏停頓 然後包過來 當然上面我省略掉了 這個位置是包過來的 所以這個是一個典型的隸書的影子 後來張朝裏面也被很完整地保留下來了 爲什麼的爲 這個位置在這邊轉彎的地方 也非常明確的變得比較的重 嘆息的嘆 我把線勾的稍微流暢一點 而且稍微做了一點誇張 爲什麼做誇張 因爲這個嘆息的嘆 像這類字的話是一定要把它記清楚的 因爲它跟有些字很像 像哪個字呢 像難度的難 困難的難字 困難字這麼寫的 因爲在繁體字裏面 嘆字的寫法 右邊是個嵌步 那麼這個嵌步就很重要 你看這個法帖裏面 它其實是第一橫 當然它第一個撇 第一個撇是最長的 二三是箭短 這裏是有次序的 大家可以嘗試着一二三 這樣一個節奏來寫的話 比較方便一點 然後我們再看左邊 左邊部分的話它有個開合 這個開合的結構 上面兩個筆畫雖然寫得比較慢 但是它是打開 開 那麼下一筆法帖上印刷不是很清楚 我們可以把它連起來也問題不大 然後豎畫寫完以後 所有的筆劃都不宜拉得過長 爲什麼呢 因爲頭上代表開 下面就代表聚合 聚合以後右側一根長 二三 那麼這個地方相對緊的一塊 跟上面的對比就非常清晰 那麼我們在整個視覺上來看的話 右邊是代表松 左邊是代表緊 還有三個字 我們把它寫完 還有四個 豎字 我們發現王羲之有個習慣 很容易把豎字的筆劃第一筆 和上面那個字的筆勢給連起來 所以變成這樣 當然有的時候我們發現王羲之寫合字的時候 不用單人旁 而是用一個豎 一個豎勾 那麼這樣看起來像河流的河子 兩個很難分辨 能 我們在能字裏面看到了一個筆劃 要引起大家重視的是什麼 一個方折 很明確的方折 在這個位置 能不能的第一個轉折位置 這是一個橫劃 那麼在尾巴上也出現了一處勾筆的位置 出現了一處很明顯的轉折 一般來講在草書裏 尤其在後期草書裏 是很少出現這樣比較標準的折筆的 爲什麼呢 草書總是以留美爲主的 如果出現了這個方筆過多了以後 會產生一些對流動性的阻礙 但是在早期草書裏面 表現古雅 或者來講我們說耿介 這種風格的時候 適當地出現一些方筆是可以的 最後一個字是西字 最後的三個筆劃也是連在一起寫 一二三 一長兩短 那麼這一份帖子我們講到這裏