【貝聿銘展·專訪2】M+設計及策展人王蕾： 建築是人生的鏡子｜2024

他把建築不當成一個物體 可是跟城市有很多關係 他對世界有一種好奇心 有一種接受 他是對歷史跟文化要深入瞭解 他沒有太多的假設 他只是學習它是什麼 看看他的整個生涯 他跨越了那些阻礙 我覺得這個越來越寶貴了 我們以爲現在我們非常的國際化 可是我們也是還是很多方面 整個庫爾我們在展廳的第一個房間 就是生活與建築 建築是生活的鏡頭 是關於人們 是他們的生活 是關於城市 就像是每個社會的各個部位 建築是要了解他們 去建造一些東西 我每次要看設計 不只是要看它是怎麼製作的 也是要看是接觸跟設計是怎麼幫助 當然羅浮工程是特別重要 因爲很多人都是不贊成這個設計 我們也是要了解 爲什麼社會對建築有那麼大的敏感 就是你現在看羅浮工 到現在是整個世界 還是第一最多人去的一個博物館 當然不只是看它的建築 當然也看它的產品 可是你怎麼進入那個羅浮 那個羅浮工怎麼改變了巴黎這個城市 有人說 博物館跟博物館是不能參的 爲什麼羅浮會爆破一個博物館 因爲他知道人們會被震驚 人們需要買東西 他們不需要去博物館看藝術 所以我想如果你想談到重要性 你必須去看佩斯的建築 然後瞭解它的意義 新嶺大廈 它是很小的一個項目 根本就不會搞爲什麼這個大廈要拆了 沒什麼關係 不 直到我發現海山的發展人員 你意思是英雄本色 他們能夠這樣子走出來 這個博物館算是香港的第一個博物館 如果那個發展商要把整個地都賺錢 那麼它就會建到最後 但是佩斯創建了博物館 種植了樹 現在那座建築有了迴歸 然後你可以看到 我並不驚訝有這樣的性質政治 不僅是佩斯 但是很多中國美國人 或者日本美國人 他們都沒有同樣的認可 佩斯不是那種混在這個圈子的人 教材是靠誰寫 你不混呢 那這些人也是不會寫關於你 所以他有很多人覺得 佩斯是一個商業建築師 我覺得這個非常的不公平 你把商業建築好像是不重要的一種東西 你知道嗎 其實每個東西都是商業的 而且他們都忘了 50年代到60年代 佩斯跟仿地產的設計師 他從那個階段非常地受影響 他開始把建築不當成一個物體 可是跟城市有很多關係 你會看到建築周圍的很多特點 中影后面的那個入口 如果不是因爲佩斯跟仿地的部門 商討仿地的話 不可能現在有很美的平行圖 你不會看到車輛的入口在後面 他把他的那個位置也是轉到能夠看中心 你能看到建築物是從整個城市看到的 我們希望也是通過悲鳴 能夠講到建築歷史或者文化需要比較多元 我認爲直到今天 國際觀點並不是很多人想要做的 他們只會集中在 佩斯作爲美國建築師 或者是有名的歐洲建築 一個項目的重要性是要看那個國家怎麼看待那個項目 我不管美國人是怎麼看待這個項目 我也不管貝一鳴怎麼看待這個項目 因爲貝一鳴他自己也是覺得 我的博物館設計更重要 他有權利去思考 但是作爲一名歷史學家 作爲一名建築師 讓我們看一看所有的東西 重要性的定義是會改變的 因爲現在的角度是 新加坡是如何受到你的項目影響 那是一種新的重要性 那封信也是她寫給她的爸爸的 我將不再感覺自己是一個陌生人 在一個陌生的土地 她知道她是華人 她在紐約或者在波士頓讀書 算是一個外甥 外國人 可是她還是要融入 她還是要覺得自在 第二個呢 這個MIT的項目 它的圖是很少彩色的 1937後日本打到中國 很多人從城市都搬到郊外 她就要建這個組織 Pre-Fabrication Unit for Propaganda 那個時候在戰爭期間 Propaganda是 你如何分享信息 給所有人身邊的人 教育 清潔 這些 所以對我來說 我感覺他是爲了國家 他對工程和建築的興趣 使用了很普遍的材料 第三個項目 新加坡海洋灣的主要計劃模型 是一塊水壺 但是它是重要的水壺 因爲水壺周圍 是大型建築物 它是一個非常彷彿 彷彿新加坡的旅遊景區 新加坡從開始 全部都是政府項目 他也有很多項目 都是那個客戶在他後面 建築師不是單獨執行的 一定要那個客戶 所以我覺得社會 每個人身爲非建築師 也是一個客戶 我們也是要懂得怎麼 鼓勵好的建築