臺灣 陳忠建臨寫《懷仁集王書聖教序》示範講座（上部） 集字聖教序-41智通無累。神測未形。超六塵

字 好 第一個字 要注意上下左右的間距 還有它本身的大小 那如果這個字是上寬 下窄 上寬是因為左右 下窄是因為下面只有一個日 好 左 右 這筆要寫得還滿長的 倒是口寫得寬 但是它扁 那過來一般來講不拿起來 直接移過來 把下面縮緊 好 日的話只是單純的 一般來講就是壓一下 把它收好 上寬下窄 通 通就要寫得細 而且要寫開 因為看起來它是滿大的 細 但是要夠寬 這裡 把它帶起來 翻折 翻折 不過這個是應該湊出來的 翻折的方向不太對 然後錯字旁就用像一條蛇 後面稍微拉好 通 無 無就可以寫小一點 折 折 折 折 帶上去 彈上去 這裡會有個小點帶起來 為的是這個 撇過來 從這邊逆回來 拉上去 無 雷 雷就是上下寬 而且還滿重的 這裡還滿重的 上下寬 這中間就寫得比較細瘦的感覺 有時候其實有行書跟楷書的分界並不大 其實這樣看來 我的寫法速度根本就是寫楷書 點 但是加上一點行書動作 它就行書 行書絕對不是一直亂寫亂寫叫行書 它是點化 要清楚 全是左右併在一起的 所以它看起來比較寬 所以剛才的雷是上下的 那繩是左右的 這樣兩個字併在一起 造型上就完全不同了 繩 張開 折進來 縮緊 然後中間小動作要把它寫好 不要讓人家覺得寫得草率 然後這個繩 拉到最後的時候 它有一個送出去的動作 送出去的動作準備寫下一筆 繩 側的話又是更寬 因為它是三個偏旁組合而成的 那這樣子連續三個外型上都不一樣 這要寫得很窄很窄 否則到時候擠不進去 我也沒辦法 其實這個折出現很多次了 挑起來 它這裡很用力地挑上去 挑上去的時候有些字體這裡不見 其實這裡還有一個筆劃 挑上去 因為這個挑上去是先挑這個 然後挑這個 然後這個有點腰伸 拉下來以後甩到旁邊 準備寫下一個字 側 胃 胃寫得有點大 但是它大然後又寫得有點疏朗 感覺沒什麼力氣 點 然後上窄下寬 下面這裡很重 然後你看這一段還蠻長的 很特別 其實這個到後來 趙孟甫的時候時候經常這樣子寫 型 他把這個型寫得非常的小 那一樣寫得非常小 那小歸小 但是在外型跟筆劃的完整度 不能打折 很多人看到這個筆劃很小 那種小細節這樣撇過來撇過來 然後再這樣帶過來 這樣撇過來 這個動作就不做了 其實他在寫的時候還是 小動作還是很清楚的 超 超就寫得很大 然後又有點靈動 那這樣兩個字在對比的時候 這兩個字配在一起 型超就覺得大小的差異度是 百分之兩三倍 這感覺 好 超 那這裡面都是圓進的 圓進 折 圓進 異 異在這裡寫得很大 而且厚實 跟那個超不相上下 而且他緊密到 那個筆劃幾乎都是按著斜 加上彈性 按著斜 然後加上彈性 所以他看起來非常靈潔 跟上面那個字的調性完全不同 乘 乘寫得不大 不要看到那筆劃好多 寫得很大 其實他比上面異還小 但他寫得瘦長 所以這個造型上的差異就很大 有些瘦長 所以這裡要拉長 拉長是要拉直的 不要拉橫的 拉橫就寬了 那瘦長 這些小動作小筆劃 其實在他沒有連筆之前 大部分的樣子 都應該是有點楷書的典化 楷書的典化 要做得完整 要有楷書的完整性 很多人寫字的時候 行書其實都沒有完整性 乘 非常的修長 跟前面的異完全不同