宋詞三百首::敦煌曲子詞：《浣溪沙》五兩竿頭風欲平，張帆舉棹覺

東黃曲子詞 在秦城末年 甘肅東荒墨高窟長津洞中 發現大量抄錄於唐代的紙卷 內容豐富 期間有不少詞作 多是流行於中晚唐的民間作品 後來被通稱為東黃曲子詞 今天分享《換西沙》 無倆感濤風欲頻雨 臟煩舉竈決傳清 饒魯不思亭闕照 似船行 滿眼風波 奪傘著 看山恰是 早來迎 仔細看山 山不動 似船行 關鍵詞是無倆 無倆是古代後封的用具 用無倆雞毛製作而成 故名曰無倆 通常寄予高桿頂端 用來測量風向和風力 這首詞上篇寫船伕啟航 揚帆的經過 下篇敘述船中人行船所見 詮釋篇幅不長 卻多變化 藉助行船和舟中人所見的情景 深度的描繪 輕快的節奏 傳達出船伕喜悅心情 愉悅的心情 古代翻開船 必先看無倆 風欲平 說明風力轉弱 顧跨無倆歌 頌張下 詩中就說 肝濤無倆 風渺渺 水煞雲返 逐鳥飛 船原先停泊在避風港灣 船伕好榮譽 從後風氣中看到 風勢轉曲平緩 趕緊拔錨啟航 由於是微風鼓著船帆順風而行 所以叫做船輕 直到江西樓魯不失 停鵲驟 順風搖帆 乘風破浪 船槳都不用使了 依然船行 儘管詩中沒有出現船伕 但我們始終能感覺到他的存在 而且會被他的愉悅所感染 緊接著下鵲 第一句滿眼風波 多閃爍 因為是停驟 船行相當愜意 欣賞著滿眼的波光凜凜 恍惚間看見羣山明面而來 你去看山 恰似走來營 是山行還是船行 靜靜一看 羣山微動 是船在行 滿眼風光 多閃爍 波光明面 閃爍不定 不說船行進的快速 而以看山 恰似走來營 畫境微動 主動寫出船行與山營相對運動的感覺 山原本是潰壓不動 由於舟船的行駛 一如舟中人演練的 彷彿山在迎面走來 這種移動式是由視觀 由感覺造成的心理錯覺 審美主體賦予靜止的審美 對象移動感 可以增強詩詞展現的畫面趣味性 這在古典詩歌中用的比較多 比如梁元帝的《早發龍超詩》 不以行仿動 唯見遠樹來 以及李白的《望天門山》 《兩岸七一三》相對出 這些句子都是描寫一種移動的境界 這首詞 煞片斜起航揚帆 這種經過 煞片續斜行船的所見 乍看起來彷彿蟲在斜頂 直至畏懼船伕的心情 其實不然 死鬼在含蓄 這首詞在藝術上的成功之處 正在於它藉助行船的招人所見 情景的深度描畫 以輕快的節奏傳達出船伕愉悅的心情 詞以悲為美 敦化的民間曲子大部分也是如此 從這首充滿輕快愉悅的樂章 顯得格外的別致 對於生活 人們總是如此抱以最美好的期望 等著回顧下這首詞《幻溪沙》 無倆桿頭風雨平民 臟煩舉竈決船輕 擾魯不適停雀躁 是船行 滿眼風波多散桌 看山恰似走來營 仔細看山 山不動是船行