宋詞三百首::晏殊《清平樂》紅箋小字，說盡平生意

它是平側韻轉換的 上雀主要壓側聲韻 下雀主要壓平聲韻 而且上雀的韻腳是非常的密 每句一個韻一共四韻 下雀呢相對比較舒緩 連續三個平韻 中間還間隔了一句 不要壓韻 而上雀呢句子都很短啊 四個字五個字為主 那下雀統一的是六字句 非常的整齊 這樣的上下雀的變化 也讓這首音樂旋律 本身帶有很多的曲折 變化的可能性 所以呢詞人們就經常利用 清平樂來寫各種各樣 曲折盤回的感情 上雀往往是相對比較激烈 而下雀往往是比較的舒展 或者比較的宏大 清平樂 弘間小字說盡平生意 弘燕在雲魚在水 愁唱此情難記 斜陽獨以西樓 搖山恰對連溝 人面不知何處 綠波依舊東流 好的 首先開篇的一句弘間小字 一下子就把這個姑娘的 這種特色體現了出來 首先她用的信紙 就是這個間她是紅色的 紅色的信紙一般就是姑娘 閨房這種所用 然後又因為她在信紙上寫的是 非常密密麻麻的小字 更能夠體現出這種 大家閨秀或者小家碧玉的 這種書法字體的特點 然後單是弘間小字 四個字雖然押了韻 但它的意思不完整 一定要連著下一句說盡平生意 兩句一湊它纔是完整的意思 在短短的一張紅色信紙上 我用密密麻麻的迎頭小凱 寫滿了我一輩子的情意 平生就是一輩子 說盡平生意 就是寫滿了表達清楚了 我一輩子所有的情意 所以這兩句說明什麼 說明這個姑娘啊 她心中是有心上人的 她是在給這位心上人寫情書 但弘間本身也經常在男女愛情詞中間 作為這個情書的代稱 所以這封情書啊 寫的是密密麻麻長篇累讀 好像要把一輩子的感情 都在一封信裡面寫完 我們知道啊 一般寫長篇情書的時候 那真的是相思之情達到了頂點 所以通過這兩句 其實作者已經給我們寫出了 第一層主人公的感情 就是思念啊 話很多恨不得掏心掏肺的 一輩子的話都在一封情書裡寫完 所以這兩句是第一層 那寫了這麼一封掏心掏肺的情書之後 第二層是怎麼轉的 說我雖然有如此多的感情 但卻沒有合適的方法 可以把這封情書寄給你 所以這樣子就讓這種感情的鬱悶 又更深了一層 接下來的兩句 紅雁在雲魚在水 愁唱此情難記 就是說我雖然寫好了情書 但我沒有辦法把它送到你的手裡去 紅雁在雲魚在水 用了兩個中國詩詞中間 非常常見非常著名的典故 紅雁在雲用的是蘇武牧羊的典故 叫紅雁傳書 這個我們之前講過很多次 在這不再展開了 那魚在水呢 這個鯉魚傳書也是中國古人的一個傳說 那麼鯉魚這個典故 是出自漢月輔師 叫客從遠方來餵我雙鯉魚 忽而烹鯉魚終有尺素書 把這個鯉魚肚子一剖開 發現裡面是用白色絲綢寫著的一封書信 那同學們可能就會問了 是不是古代人後來在寫信的時候 都把絲綢塞在鯉魚肚子裡 然後帶走 那這樣是不是太殘忍了 同學們老是告訴你這個想太多了 古人也會知道那樣很髒的 你想象一下一條鯉魚活的生的 把這個絲綢塞進去了 等到我們要讀信的時候 怎麼拆信封啊 拿刀把它一劈兩半滿手是血 這白色的絲綢可能也真的變成紅色的了 就變成紅尖小字了 所以這個時候其實古人在傳書的時候 是用兩塊鯉魚形的木板 把這封書信夾在中間 然後外面用繩子捆起來 這就是兩塊木板做成的一個信封 但是因為鯉魚傳書的這個傳說 所以信封一直用鯉魚形狀來做 這是古代的典故 而現在呢 我有兩種方法可以把信寄給你 要麼是通過大雁 要麼是通過鯉魚 可是大雁高高的在天上 鯉魚呢深深的在水裡 兩種方法我都使不上 於是就惆悵此情難記 我內心這麼澎湃洶湧的情感 千言萬語寫在一封書信上 可是我卻沒有辦法 把這封書信真真正正的寄給你 因為信鴿我也找不著 信封我也找不著 總而言之是送不出去了 所以上鵲其實就是 給我們寫出了一個 相思之情非常強烈 但是兩個人遠隔千山萬水 卻不能見面的 這麼一種景象 通過兩層轉折告訴我們 情感很豐富只能寫長篇情書 可是就算寫好了 也沒有辦法把這封書信 成功送給對方 這個上鵲兩層轉折 給我們寫出了這種糾結的感情 而下鵲呢 就是在這種強烈的 相思之情的背景之下 去書寫主人公內心的 細微的感受 第一句叫斜陽獨倚西樓 毫無疑問是在思念遠方的人 因為在夕陽西下的時候 獨自趴到高樓上 趴在欄杆上望著遠方 我們說了登樓望遠 一定是思念他人 在這樣的斜陽獨倚西樓的意象之下 我們就知道女主人公 又是登樓望遠 這是思念遠方人的 一種具體的行為 那麼在我登樓望遠的時候 我看到的是什麼呢 叫做搖杉恰對簾鉤 這個簾鉤就是一般這個窗簾 或者古代那種木牀外面的牀簾 旁邊都會配的一對金屬的鉤子 當你想把簾子打開的時候 就把這個簾子攏到一邊 掛在這個金屬的簾鉤上 說明什麼 說明到了太陽落山的時候 這個人在高樓上望著遠方 依然還沒有把窗簾和窗簾放下來 依然打開簾子 打開簾子是為了什麼 是為了眺望遠方 可是很遺憾的是 簾子可以打開 然而遠處的山峯你是挪不走的 遠處層層疊疊的山峯依然擋住了 女主人公的視線 讓她沒有辦法望見遠方的親人 所以搖杉恰對簾鉤這一句 看似一句非常平淡的句子 但是卻恰恰在 搖杉和簾鉤的對照之間 寫出了這種叫望而不可見的悲傷 上卻前兩句 叫內心千言萬語 後兩句叫千言萬語 記不出去 再下去呢我就改成了登樓望遠 可是我又望而不可見 所以這樣子感情的悲傷 更進一層 最後兩句人面不知何處 綠波依舊東流 這是畫用了兩句非常著名的唐詩 人面不知何處去 桃花依舊小春風 寫的就是這種物是人非 人離開了走了不知哪去了 我眼前面對的依然是春天的景物 但是唐朝的那首詩歌中間講 桃花依舊小春風 眼前畢竟還是春光明媚的 這種生機勃勃的景象 而這首頌詞中間 燕淑把桃花依舊 改成了綠波依舊 她的情感可就要更加悲傷許多了 為什麼呢 因為東流水這個意象 在中國古典詩詞中間 往往就指的是流逝的時光 流逝的歲月 就像之前燕淑感慨的一樣 時間過去了就不會再回來 所以綠波依舊東流 寫出的就是這種時光的不斷流逝 大好青春的不斷浪費 如果說桃花依舊小春風 是春光明媚的話 那綠波依舊東流 就是在告訴我們 這種桃花小春風的景象 最終還是會迎來一個凋謝的結局 所以綠波依舊東流 她更加迫切的寫出了 這個女子對自己美好青春年華的擔憂 如果這位心上人再不回來 可能我的大好青春 就要白白的浪費了 所以這是這首詞 最後一層情感的遞進 開頭是感情深千言萬語 接著是千言萬語記不到 接著是望而不可見 接著是時光在流逝 青春很短暫 所以層層疊疊 不斷的把女主人公 這種內心的惆悵 孤獨 憂傷 寂寞 全部都給你表達了出來 而利用清平樂 這種起伏跌宕的音樂節奏 短短長長層層遞進 一共給我們留下了四層相思之情 每兩句恰恰是一層 在這首詞中間 我們可以看出燕淑 對於這種女子的主人公的感情把握 是非常細膩的 而且整個文字的打磨 也非常的精細 而且最關鍵的是 這種男女愛情 它體現出的是一種非常高貴的 非常矜持的 有話不說透的 非常含蓄的 以禮相待的 這麼一種感覺 所以說燕淑雖然是以一個 宰相的身份在寫歌詞 看起來是一個非常高貴的身份 在幹著一件非常通俗的事 但是她依然能夠通過自己的 這種比較高的文學修養 就把這種感情 停留在以禮相待 矜持典雅的這種狀態上 這也是為什麼燕淑覺得 我寫作的這些歌詞 和那些市井通俗的歌詞 即使是男歡女愛 也有所區別的一個重要的原因