臨寫《多寶塔碑》，很多人搞錯了！

臨寫多寶塔碑 很多人搞錯了 現在人學書一般都從楷書入手 這也是可以的因為 楷書是單字用筆最豐富的書體 順利轉換交代的最為清楚 特別是唐楷 點畫用筆成熟 交代清晰 特工又好 那些唐人如何擇帖呢 這也是很有講究的 後人不明白 以為只要習得嚴體楷書 就能寫好記直文稿或者徵作位帖 結果只能是緣木求魚 元人趙孟甫就曾批評過這種在集市流行的經體 他說 進士又隨俗接好學嚴書 嚴書是書家大便 童子習之 直至白手往往不能換 最成一種臃腫多肉之計 無藥可剎 是皆慕名而不求實的確 以提案筆法為主的嚴體楷書很難去寫行書 因為筆劃兩端被重案堵死 難以與前後筆劃相貫通 由此行書之行便失去意義 後世學習嚴真清書法者甚重 但大概是過於迷信筆筆金剛杵的緣故 筆劃美成遲滯毀的態 令人作嘔 只有極個別大家繼承嚴世行書的真諦 那為什麼趙孟甫又反對學嚴書呢 其實趙孟甫認為不宜出學的是嚴晚年作品 儒言淺理 嚴世佳妙等 習之亦成習氣 那麼他習氣少的是什麼作品呢 就是多寶塔碑 雁塔聲教序總體以中風提筆為多 學習時可同時找一家側風暗筆為多的範本 進行對比臨習 以增強手頭的表現力 這就是嚴真清的多寶塔碑 古人取法多寶塔的 遠的有蔡湘 近點的有董其昌 此碑習氣少 點畫交代清楚 刻得也極好 有人認為此碑太過刻板 這可能因其用筆方硬 假知刀刻之故 細審及點畫有千絲應代之計 若真刻板 嚴真清也就不會有之後的成就了 古人用硬豪 所以必須講用筆的中側轉換 若都是中風 正風 這字就沒法寫了 因為筆太硬 按不下去一路歸腳 所以多寶塔也是訓練中側 順利轉換的極佳範本 林唐楷的要求就是 儘量還原期末書 朱書的效果 怎麼還原呢 驗塔從塔邊看 用筆很模糊 點畫的應代不明顯 我們就看從圓碑拍下來的照片 因為此碑一直嵌在塔裡 沒有受到日曬風雨的侵蝕 外有私廟的保護 拓得也少 刻得又極精導 所以看圓碑照片對比塔片 對於我們理解把握其用筆特徵極有幫助 唐代明家楷書塔本流傳廣泛 經生多幾次練習書法 於是將明家技法融入其中 像趙孟甫 文徵明 董其昌等都極重視寫經 原因就在這裡 寫經由於非明家書法 又缺乏個性為人所輕視 其實正是因為沒有個性 才使明家書法技藝得以更純正的保留其中 只有進行這樣的對比觀察臨習 我們才能體會到多堡塔那種強烈的中策 順利轉換形成強烈節奏所帶給予我們的真實體驗 關於唐楷學習的兩個錯誤概念 一是比比中鋒 藏頭護尾 比比中鋒即無中鋒 書法講願萬事轉 這就不可能比比中鋒 必然會有中策 有中策就要進行順利轉換 不然點畫無法銜接 就會散亂呆板 想藏頭護尾就容易忽視點畫之間的關係 形成描字的習氣 所以所謂讀帖其實讀的就是點畫間的關係 以及書家是如何轉換的 二是提案 其實提案是唐代楷書用筆的一種表象 比如橫畫多兩頭柱 中間細 時是用筆時轉形成的自然效果 提案是手彎的上下運動 時轉是彎的轉動 晚經民國人多用仰好 筆軟難於時轉 於是上下提案 苗頭化為加以抖動 以為今是蒼範之氣 時是書法的末流 所以是一貼雪碑還是一杯雪碑要分清對象 要特別小心 臨轉歷可以一杯雪碑 延伸出不同筆法 而林唐楷則必須一貼雪碑 還原其未課時的用筆效果 書法官傅每天分享書法知識 如果你覺得精彩或者有收穫 就分享給更多朋友一起看吧