沃興華先生臨帖合集-王鐸與顏真卿

這是《臨摹王國》的作品 原作十張手卷 臨摹時寫成了四張八字大條體 手卷小字拿在手上把玩 注重細節表現,強調韻味 大字掛在牆上遠觀 注重整體效果,強調氣勢 不同的觀看方式有不同的審美要求 最後導致了不同的創作方法 小字以鐵學擅長 大字以碑學出彩 因此這件靈作 在小字放大時 採用了許多碑學的用筆和記憶方法 所以碑體結合的產物 我覺得臨摹其實是一種對話 不僅要有原作的聲音 也要有自己的觀點 這樣才會為創作 建立各種各樣的經驗和準備 所謂的意靈 就是用自己對書法藝術的理解 和追求去與古人對話 在對話中不斷地發現自己 表現自己和實現自己 楊振清 楊振清是唐代最偉大的書法家 楷書《李玄鏡碑》是他晚年的主要作品 楊振清書法的一般特徵是 典華線條體現分明 提案頓挫強烈 因為用筆重 筆毫鋪開之後 靠本身的彈性 已不能使筆鋒回復到垂直狀態 因此在轉折幻象時 不得不增加回頂的動作 出現所謂鶴角 尖角 那畫收臂處出現闕角等 古人說典華生階體 典華線條粗了 階體如果太緊湊的話 眉毛鬍子擠在一起不好看 因此 楊振清在處理階體時 不得不採用外託的方法 盡量在字形中間留住空白 把筆滑安排在四周 而且極力向外擴張成腰骨狀的弧形 沿體用外託的方法 盡量將筆滑裹束在方正的字體之中 外形是團聚的 字與字之間 稱之錯落的關係不多 因此在章法上 字距行距應當緊湊一些 以強化上下左右的連貫 典華生階體 階體又決定了章法 三者渾然一體 零模沿體的基本技法上 有三個要特別注意的問題 一是沿體線條厚重 掌握不好 容易墮位粗皮 二是轉折幻象處 因筆鋒回頂而出現的種種特徵 理解不正確 會成為做作的描繪 三是階體外託 偏面強調圓轉 會失之於媚俗 階體盡量向四周開託 這一處收別不注意有些別 字形是方正的 外輪廓線是向外彎曲的 很大氣 中段頂著筆寫 線條是圓的 很渾厚很飽滿 最後一筆寫勾的時候 往回頂一下 筆鋒垂著以後再提出 外託的階體 邊線往外鼓挫 一捺也不能列彎 沿字用筆重 線條粗 起筆收筆調風比較困難 因此上下筆劃之間的筆勢也難連貫 結果容易寫得呆板 因此必須強調書寫的連貫性 用筆乾淨利索 線條非常挺 這個字中間的四橫變成了四點 大小以及排列缺少變化 因此不好看 一捺也要回頂 以後再出鋒 字大了就得站起來寫 這樣做一是看得清 二是便於發力 握筆是指實掌虛 五個手指靠得比較緊 用手指的第一個指節去握筆乾 掌心自然就會空虛