吳均帖04天下獨絕水皆縹碧千丈

它一定要寫到重而不稚 輕而不飄 可以輕 但是不能飄起來 它可以寫得很沉重 但是線條不能齊聚 所以在書寫的過程中 你要隨時掌握它的速度 跟止摩擦的力量 長度很大很大很大很大 長度比較重 這邊開始要扭轉 小小的筆尖都要想辦法把它處理掉 圍尖 因為一個尖尖 長度 密上去 要靠近喔 不靠近的話字就會越來越寬 它的弧度 形成一個 框框這種 有點膨脹的 膨脹的框框 隨時要去保持那個墨量 因為墨量太多它會暈了 太少它會抬竿 通常都適可而止 因為它的字比較優雅 所以不會做出強烈的墨色變化 為什麼先寫這個 因為外面會順著它的弧度 裡面寫好了 外面當然好寫 順著這個弧度 這要八個眼睛 自己看著辦 有些字講起來還滿可愛的 但是如果你寫的差太多 就會覺得它很可恨 注意看喔 它不是每個都是 形狀一樣喔 它會稍微有點變化 有的比較像中型 木骨層中的中 有時候它接近有點半橢圓 也就是它在寫的時候 它並沒有刻意地想要寫到 某一個非常標準的形狀 因為我們在寫字 常常會說我們要寫一個標準標準 事實上藝術的標準就在變化 不是標準 就是希望寫的有一點點 些微的不一樣 那就是標準 所以標準不是一樣的標準 是不一樣的標準 人家講說世界上最美 世界上唯一的真理就是沒有真理 其實這種話有點弔詭 但是它有時候又偏向某種事實 對於初學者 他們常要求一個標準 其實我們也可以給他一個標準 等到後面的時候 慢慢越來越熟悉的時候 你就要告訴他的標準 是可以鬆動的 隨機應變 這個水跟剛才的水又不一樣 其實告訴我們就是 藝術真的是沒有什麼特別的標準 它的標準就是寫好看就好 有變化就好 至於怎麼變化纔好 那就是書法家的巧思 因為線條要拉很長 所以我們都用洋河 洋河的錫墨量大 這時候它纔可以源源不絕地補充 尤其寫在宣紙上 它的墨量要更大 如果你寫在毛邊紙 那就沒有差了 所以如果用毛邊紙寫 算是好寫 但它沒有韻味 有時候因為有墨韻 所以看起來會覺得特別好看 毛邊紙上比較沒有墨韻 這個圈圈不用真的畫得很圓 因為這個不是打洞機打出來的 有時候會有種形狀上 會有時候稍微扁一點啊 扁一點啊 都有可能 甚至有時候還稍微方一點 那如果你把它弄成打洞機 就會太像機器做了 這樣效果就不好 這裡要稍微注意一下距離 旁邊 待會這裡還有一個 有人說先寫旁邊 當然也可以啦 我對筆順一向不執著 因為每一種筆順都有它的優點 這些雖然是短短的 還是可以稍微有點粗細 不要想說寫的都一樣粗 其實有時候想稍微有一點點粗細 也許不明顯 那總比完全沒有好 像這種橫花 你可能認為說它好像都一樣粗 其實都還有一點點不太一致的粗細 雖然那個 想好後面容易不好處理 但是能處理的話 盡量處理的跟字帖一樣 那事實上不太可能 以前我們都講 你咬王先生 白削剪 坐在石頭上 這個就不能用了 因為王先生就是站在旁邊 上面比較寬 上寬下窄 寫的過程中 你會發現墨慢慢慢慢的會越來越乾 所以你的速度上要盡量的配合 墨乾的時候稍微寫慢一點 墨多的時候稍微寫快一點 那後面如果能尖尖的 原則上盡量稍微有點尖尖的 這是讀浪居的習慣 這種接筆有時候 有時候會稍微方一點 有時候圓一點 會有一點點小小的差別 有時候是半方半圓 那你要注意 這一次怎麼寫 你就想辦法做得跟它一樣 那這個長短當然就要不一樣 可以的話畫後面還是拖一下 有弧度 中間越胖 下面漸去 這次接的比較圓 圓了以後 你看這裡面它有所謂的 長短問題 越來越長 這裡 接的時候它比較圓 那你就接圓一點 我有說過 它接筆其實不一定多圓或多方