維瓦爾第 – 和諧之歌 – 四把小提琴協奏曲第 10 號，B 小調，作品 3 Vivaldi _ Concerto pour quatre violons en si mineur op. 3 n° 10, RV 580

Vivaldi _ Concerto pour quatre violons en si mineur op. 3 n° 10, RV 580
維瓦爾第_四張小提琴協奏曲，作品。 3 號 10，RV 580

6440 views Jan 7, 2025 #Vivaldi #violon #concerto
Amandine Beyer, Katia Viel, Yoko Kawakubo, Alba Roca (violons) et l'Ensemble Gli Incogniti jouent le Concerto pour quatre violons en si mineur op. 3 n° 10, RV 580 de Vivaldi.Extrait du concert enregistré le 8 décembre 2024 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
觀看次數：6440 2025 年 1 月 7 日
Amandine Beyer、Katia Viel、川久保玲、Alba Roca (小提琴) 和 Ensemble Gli Incogniti 演奏了四把小提琴協奏曲，以及我的另一首作品。 3 n° 10，Vivaldi 的 RV 580。

Dans L’estro armonico d’Antonio Vivaldi (1711), le Concerto n° 10 requiert quatre violons solos, comme les nos 1 et 4. C’est, dans ce recueil, l’effectif maximal utilisé pour un concertino, ce petit groupe de solistes opposé au ripieno. Ce concerto grosso est un exemple de concerto da camera (« de chambre »), en raison de son nombre réduit de mouvements (trois), où deux tempos vifs encadrent un tempo lent. Les effets concertants y sont démultipliés : la focale sonore se déplace tant d’un groupe à l’autre qu’entre les solistes.
在安東尼奧·維瓦爾第 (1711) 的《和諧之歌》中，第 10 號協奏曲需要四把小提琴獨奏，如第 1 號和第 4 號。這首大協奏曲是室內協奏曲的一個例子，其理由是它的名稱是三個動作，兩個節奏疊加了一個四分之三的速度。協奏曲的效果被削弱：焦點聲音被一群獨奏者中間的其他聲音取代。

Dans l’« Allegro » initial, la dialectique entre mode mineur et énergie vitale maintient de bout en bout une urgence affûtée. Le mouvement lent central s’ouvre sur une introduction « Largo » dominée par des rythmes pointés à la gravité tragique. Suit une surprenante séquence « Larghetto » qui superpose aux violons solos quatre mouvements perpétuels en doubles croches : on pourrait presque rapprocher l’effet hypnotique de cette écriture, entre systématisme mécaniste et principe de strates, du minimalisme américain du XXe siècle… Après une brève conclusion suspensive reprenant la scansion pointée, l’« Allegro » final s’offre en traité d’écriture concertante, opposant ici les groupes, là soliste et ensemble, ici les nuances, là les densités rythmiques. Toujours admiratif de L’estro armonico vingt ans après sa découverte du recueil, Bach transcrivit en 1735 ce concerto pour quatre clavecins et orchestre à cordes (BWV 1065).
在最初的「快板」中，我內心的辯證和活力保持在一種緊迫感和情感之間。中央的運動在引子「寬屏」中展開，由悲情引力中的尖銳節奏主導。接下來是一段出人意料的序列“廣板”，其中小提琴獨奏和四個永動機動作以及雙鉤音疊加在一起：然後突然接近這段寫作的催眠效果，跨越機械系統主義和策略原則，二十世紀美國的極簡主義……在一段簡短的結束之後，懸置重複了尖銳的節奏，最後的“快板”以協奏曲的形式呈現，與這些群體、這些獨奏和合奏、這些群體、這些獨奏和這些合奏的密度呈現相反的密度。永遠欽佩二十年後發現的《和諧之情》，巴赫在 1735 年轉錄的四把大鍵琴與弦樂協奏曲（BWV 1065）。

Provided to YouTubeFran by ce Musique concerts
由 ce Musique 音樂會提供給 YouTubeFran