4.2古羅馬萬神廟

同學們好 上節課我們講到了古羅馬的鬥獸場 今天這一課給大家講古羅馬萬神廟 古羅馬人對於抽象幾何學的理解遠遠落後於古希臘人 但他們鍥而不捨 屬於勇於實踐的民族 在建築上 穹頂技術的採用和混凝土技術的發展 大大促進了建築藝術的發展 很多人都認為穹頂技術是屬於古羅馬人發明的 其實在古埃及時代 古埃及的法老的陵墓已經使用了拱旋技術 只不過在古羅馬時代 穹頂技術被發展到了極致 古羅馬人從建築實踐中掌握了混凝土的完美配方 他們發現火山灰製成的混凝土凝結力非常強 堅固而且不透水 火山灰與凝灰石構成的混凝土 是構建穹頂的理想的輕質材料 我們今天講到的萬神廟 最初的歷史可以追溯到公元前的二十七年 那是羅馬的貢荷時代 那是由羅馬元首烏大維的副手阿古利巴所建的 為的是紀念烏大維戰勝安東尼的戰役的勝利 但是最初的廟宇在公元69年12月19日被大火焚毀了 直到公元118年纔有羅馬皇帝哈德良下令重建 因其技術創新和建築體量的巨大 而在建築史上成為古羅馬穹頂技術最好的代表 古羅馬的萬神廟是典型的單一幾何空間集中式構圖 那麼它的尺度設計得非常精準 那麼尺度之巨大直到文藝復興時代也無法被超越 我們現在來看一下它的立面圖和平面圖 整個的建築空間是一個圓形的空間 旁邊是有七個子空間所包圍 那麼我們再看它的Poly面圖 Poly面也是形成了一個完整的球體 那麼這個球體的直徑就是43.3米 那麼整個的高度也是43.3米 形成了高度和直徑完全的統一 那麼下半部是一個圓柱形 那麼這個圓柱形和整個的球體 形成了一個非常完整的幾何式空間 下面我們再來看一下建築的外立面 建築的外立面是有三層鼓座構成 三層鼓座是逐漸收分越來越窄 上面也是越來越小 那麼最上頭覆蓋了一層瓊底 瓊底象徵著天地 那麼整個的瓊頂的結構 就使用了火山灰與凝灰石所構成的混凝土 這樣能大大減輕整個瓊頂的自住 從最頂部開始 然後把裝飾的階層切進去 以增加重量 以阻止瓊底從散落而散開 他們將強硬的鋼鐵圈圈固定在基礎上 瓊頂上頭還有一個巨大的天窗是8.9米 這個瓊頂能夠通過天窗接收到充足的自然光 使整個室內顯得沉靜 顯得更加的和諧而震撼人心 瓊頂分為了五層 每一層都有28個小的方形的棗井而構成 那麼每一層又逐漸地縮小 這樣的方格越向上越小 強調了世界上近大遠小的心靈的體驗 瓊頂能給人更加高深的錯覺 巨大的瓊頂彷彿自由地在頭上盤旋 好似第二個天窮 我們現在來看一下建築的外立面 建築的門廊它正面有八個柱子 側面是三排 那麼我們現在看到的這張畫 是著名的銅板畫家比拉納西畫的 他是專門畫古羅馬建築的 那麼現在我們看到的這個正立面 好像是由兩個鐘樓組成 那麼上面這兩個鐘樓 實際上在我們現在看來是不存在的 下面我們分析一下古羅馬萬神廟的室內設計 首先是建築性混凝土的地位得到了提升 引發了設計的變革 使混凝土的裝飾在規模上獲得了巨大的發展空間 下面我們再分析一下室內的彩色大理石的使用 從這些豪華大理石的使用 我們可以知道古羅馬皇帝對昂貴大理石的審美需求 遠遠超過了對馬賽克的需求 這現在的牆面是用三種色彩的大理石拼成的 一個就是米黃色 一個就是大花綠 一個就是紫色大理石 我們發現在紫色大理石上頭會出現完全對稱的圖案 那麼這個對稱的圖案是如何形成的呢 那麼其實它這本來是一塊大理石 經過切割以後 那麼就是相對的這兩面進行了對稱性的拼裝 最後是室內空間的連續性的構圖 它是不分前後和主次的 強化了空間的完整性 地面的圖案是方中有圓相間排列 與幾何形的集中式空間 形成了高度的協調一致 七個字空間的虛實相間有效地融在了環形牆面之中 幾何形集中式空間形態 在羅馬萬神廟裡幾乎體現得完美無缺 與以前任何形式的構築物迥然不同 似乎是眾神、自然、人類永恆的統一的象徵 從此室內空間的創造更加被重視 關於羅馬萬神廟的設計 今天就講到這兒 同學們再見