紀錄片《中國十大名樓》全19集 無台標完整版 P11 - 第11集：千古滕王閣 下

唐王閣 黑日明王大閣 我等昭飛南風雲 逐年轉 公元653年 唐永輝四年 藤王李元英在弘都府 也就是今天的江西省南昌市 建藤王閣 在1300多年的歷史中 藤王閣創而重修 修而又毀 毀而重建 有確鑿文字記錄的 就達28次之多 歷時唐宋元明清五代 清代就曾經多次重建藤王閣 公元1909年 清王朝對藤王閣 進行了最後一次重建 這也是中國封建王朝的 最後一次 遺憾的是 此閣建成十幾年之後 就在北伐戰爭中 被軍閥複製一具 直到六十多年後 也就是公元1989年 他纔再次矗立在贛江之彬 眼前的藤王閣 宏偉壯麗 就像王伯在藤王閣序中 描寫的那樣 層欄聳翠上出重霄 飛閣流丹下臨無地 可是又有誰知道 這華麗身影的背後 是一條多麼艱辛曲折的 重建之路 清末民初 藤王閣毀於軍閥之手後 古城百姓就有了重建的想法 然而北伐戰爭後的南昌地區 一直處於矛盾的漩渦之中 禍劫兵連 民不聊生 重建藤王閣的想法 只能豎之高閣 1949年 新中國成立後不久 江西省南昌市的 省市人民代表會議 政治協商會議 再次提出了 重建藤王閣的議案 不過當時的中國百廢待興 國際民生尚待穩定 重建藤王閣 顯得有些不合時宜 1957年 江西省文物管理委員會 再次著手籌備重建工作 他們向有關單位 徵集藤王閣的文獻資料 並對建閣的地址 進行了勘察和篩選 隨後他們提出了一份 詳盡的重建藤王閣意見書 為確保重建工作順利展開 專家們在意見書中 對重建儀式的必要性 進行了重點闡述 第一就是藤王閣 對於我們江西 對南昌來講 非常重要的一個文化古蹟 而且是對中外 殖民都是很大的影響 所以有必要恢復這個建築 來作為南昌市的一個城徽 一個標誌 1960年 國家副主席董必武視察南昌 他對重建藤王閣儀式非常關心 大家滿心歡喜 認為此時重建儀式 已是水到渠成 然而誰也沒有想到 隨後的近二十年的時間裡 突如其來的政治 政治和經濟上的困難 讓此事再次擱置 1978年之後 社會上要求重建藤王閣的呼聲 日漸高漲 隨著國民經濟的恢復 1983年重建藤王閣 被南昌市市政府 正式列入議事日程 同年3月 南昌市重建藤王閣籌備委員會 正式成立 重建藤王閣的夢想 終於成為現實 南昌城的百姓們 無不對此歡呼雀躍 然而當歡慶的喜悅消退之後 人們發現有一個問題必須面對 那就是藤王閣 到底應該建在哪兒呢 作為千年古閣 建在舊址之上 才能還原其本真 但是藤王閣的舊址 在哪兒呢 董老1960年視察南昌市 也曾尋覓過藤王閣舊址 當時他附詩一首 豫章成鍋既無流 惟見西山水北流 藤閣尚存一片石 遊人亦問百花舟 可見當時的南昌古城 已經遭到很大破壞 藤王閣舊址更是無跡可尋 沒有舊址何來重建 這個問題讓宗九旗煩惱不已 宗九旗 藤王閣重建工程負責人之一 他熱愛書法 煩惱之時喜歡寫寫字 以調整情緒 宗九旗冷靜下來 他決定到史料中尋找線索 保留至今那些新修的藤王閣紀文 這是原文影印的 翻閱史料這個工作很枯燥 但似乎並不困難 藤王閣作為江南名樓 在歷史上留下了太多的記載 宗九旗需要苦惱的不是沒有資料 而是什麼時候才能把資料看完 然而當他翻閱完史書之後 一個讓人頭疼的問題出現了 藤王閣1300多年的歷史中 歷經唐宋元明清五代 每個朝代都曾重建 並數次重建過藤王閣 導致藤王閣閣址多次變遷 經考證共有五處之多 那麼到底該將哪處舊址 定為重建的位置呢 答案似乎很簡單 藤王閣為出唐時藤王所建 唐代舊址自然是最佳選擇 可是問題就出在這 藤王建閣時的圖紙早已失傳 王伯的藤王閣序成為最早的記載 王伯在序中是這樣描述閣的位置的 掩參妃於上路 仿風景與重阿 臨弟子之長州得先人之舊觀 這句詩的意思是說 藤王閣是建在一個臨江的高崗上的 可這個高崗在哪兒 作者沒說 後世的畫家根據自己的想像 做出了這幅畫 但是建築師們 卻不能根據自己的想像 確定出唐閣舊址的位置 那麼唐代是否還有更詳細的記載呢 唐人為確有一篇《重建藤王閣記》 是當時對藤王閣記述的 比較全面的文章 作者在文章中這樣寫道 先是扶背鍋不二百步 有句格稱藤王者 這段描述看起來更具體一些 說藤王閣坐落在一個 距離城門兩百步的臨江之處 但實際上這也是一個 模糊不清的信息 這是清同治年間的南昌輔制圖 圖上可以看出 整個南昌城臨江的城門有五處 分別是德勝門 張江門 廣潤門 惠民門 晉賢門 藤王閣是距離哪個門兩百步呢 作者沒有說 城門不確定 閣指就不能確定 陳興文 藤王閣重建工程總建築師 閣指尋找工作受阻 陳興文肩上的壓力倍增 但他從不輕言放棄 在經過慎重思考之後 陳興文決定將目光投向宋朝 因為有資料顯示 北宋時期的藤王閣 是在唐代舊址上重建的 也就是說 找到了北宋時期的舊址 就找到了唐朝的舊址 進而也就確定了 今天人們重建的位置 宋人範志虛的 《重建藤王閣記》中說 藤王閣在郡城之西 藤王原應所建也 閣距城門西北一百八十步 也就是說 郡城之西有個城門 城門西北一百八十步處 就是藤王閣 根據範志虛的描述 人們很快就在南昌輔製圖上 找到了郡城之西的那個城門 張江門 張江門南昌七大古城門之一 其遺址位於今天 南昌張江路西端 和榮門路的交匯處 張江門的位置得以確定 藤王閣舊址也就確定了 八十年代 工人們在挖掘下水道的過程中 在張江門附近 發現了清代藤王閣舊址 這就是說 唐閣舊址確實就在這附近 綜合各種信息後 專家們將新閣閣址 選在了贛江與輔河 故道交匯處的新周圍 選址工作塵埃落定 建築師們進入到 設計建築草圖的階段 但是他們沒有想到 更大的困難 會在這裡不期而至 通常建築師們 是根據建築物的功用 和美學需求來進行創造 但這次顯然不能隨性而為 既然是重建藤王閣 就必須根據藤王閣的原樣 進行復原性設計 可藤王閣原本是什麼樣子呢 李元英時期的藤王閣像 已經失傳 中國唐代的建築 也幾乎沒有遺存 也就是說 沒有人知道 唐代的藤王閣是什麼樣子了 王伯說它層巒聳翠 上出重銷 飛閣流丹 下林無地 但是要根據這些文字 將建築的外形和內部結構 都準確地描繪下來 非常困難 宋代又有一幅畫 據傳是郭忠樹的 所畫的藤王閣 這個藤王閣圖 它是藏在 名上一個很有名的藏書家 項子金家裡面 他是嘉興人 嘉興人叫做天南閣 他藏了宋畫 他這幅畫是寫實的 專家們找到了這幅 宋版藤王閣圖 這是一幅工筆畫 畫風精細低真 在圖上 牌座 壁瓦單柱 迴廊 眼口 斗拱 槍戟等 所有的建築結構和細部 都清晰可辨 可是唐閣就是這樣的嗎 是否還有其他朝代的資料 可以作為參考呢 這兩張是元代的藤王閣圖 也許是重建年代不同 他們在外觀上 存在很大差異 不過圖上的建築物 都雄美高聳 整體較宋代樸實 雕飾較少 這是明代的藤王閣圖 但事實上在明代 圖上的這座建築 在功用上 已經發生了很大的改變 這個瓷壺是晚清的產品 虎通身繪藤王閣圖 風格非常寫實 是同治時期藤王閣的 真實寫照 唐宋元明清 五個朝代 就有五種不同風格 不同規模的藤王閣 那麼應該以哪個朝代 為標準呢 專家們的意見 多集中於唐宋 因為此時的藤王閣 是最為恢弘華麗的 但在唐宋之間 意見就出現了重大分歧 支持唐朝風格的專家認為 藤王閣始建於唐 自然要依唐風重建 而支持宋朝風格的專家 對此並不認同 唐代的建築物 這個建築物的遺層 在中國很少 而宋代建築物 在中國的遺層很多 可自界見的建築物也很多 再加上宋代還有一本書 叫做《銀造法式》 是李銀仲的 李銀仲也叫李介 叫做《銀造法式》 這個《銀造法式》 相當我們現在的建築規範一樣 很多標準圖 兩種意見一時難決高下 為此1983年 全國古建築專家 專門在廬山上 召開了一次會議 討論藤王閣重建的問題 唐宋之爭成為會議的焦點 會後專家們一致認可 通過了唐風宋運這個原則 如此大的分歧 為何竟如此輕鬆地解決了呢 其中的緣由 與一位建築大師有關 梁思成梁啟超長子 中國著名建築史學家 建築師 城市規劃師和教育家 中國建築五宗師之一 1942年 梁思成和他的助手莫宗湘 到南方考察古建築 時任江西省建設廳廳長的楊綽安 有意重建藤王閣 便找到梁思成 請他幫忙繪製 重建南昌藤王閣計劃草圖 講到楊綽安這個人 是值得一提的 楊綽安他當年在四十年代 上個世紀四十年代 他是任江西省建設廳的廳長 那當時是抗戰時期 1942年 當時他就有建藤王閣的這種想法 他希望在抗戰勝利以後 把藤王閣建起來 那麼建起來就做一些前期的工作 那麼藤王閣究竟 應該建成怎麼樣的藤王閣 當時他就找到了梁思成 那他又是怎麼找到梁思成的 因為他通過顏福 顏福是何許人 顏福就是翻譯《天演論》的 一個很了不起的人物 就通過顏福就找到梁思成 就希望梁思成搞一個 重建藤王閣的計劃草圖 梁思成一生致力於 保護中國古代建築和文化遺產 對此事當然是欣然受命 隨後他迅速投入到 繪製草圖的工作中 繪畫前 梁思成查閱了大量的文獻 並反覆思考 最終確定了採用宋代法式 參以唐代式樣 來進行設計的理念 這一設計理念的形成 其實是得益於 郭忠樹的那幅宋版《藤王閣圖》 梁思成仔細研究過那幅圖 從中找到靈感 這使他的設計工作得以順利進行 當年梁思成同他的弟子 莫宗江 當時就畫了八幅圖 八幅圖裡面 其中一幅圖是軒然的 彩色的 軒然圖 透視圖 很形象的 另外其一幅呢 有平面圖 有泡麪圖 它那個圖紙上面叫斷面圖 也就現在講的泡麪圖 一共是八幅 這些草圖 便是梁先生當年的設計 遺憾的是 當時中國正值抗日戰爭時期 戰事正利 楊楚安先生間隔的紅院 化為泡影 梁先生的大作也被閒置 難見天日 1983年 廬山重建藤芒閣座談會 召開的時候 梁先生已經去世十年 但他當年的助手 莫宗江教授 參加了此次會議 莫先生在會上 不但轉達了梁思成 當年的構思 還向梁先生 當年設計的草圖 提供了出來 唐宋風格柔和的方式 讓爭執不休的兩派 都眼前一亮 這種博彩重家之常的思路 讓唐風宋運的風格 很快得到確立 綠瓦紅柱 就是唐風宋運的最好體現 明清時期 為體現建築物的尊貴 大多採用金黃色的琉璃瓦 但其實唐宋時期 是以綠瓦為尊貴 金黃色的琉璃瓦 是後世發展出來的 在梁先生 設計的草圖的基礎之上 建築師開始進行新設計 圖紙很快就出來了 不久之後 重建工作 就進入到建築實施階段 但建築師們 很快發現了問題 梁先生設計的藤王閣 是兩層樓 共25米高 但現在的幹江之濱 高樓林立 梁先生設計的藤王閣 已經無法和 40多年後的周邊環境 相融合了 後來我們在這個 在搞設計的過程當中 我們也去了湖北的皇后樓 從湖北皇后樓的設計人員 武漢市的市長 就分管這個建設的市長 也進行了溝通 他們看到我們的圖紙 他們也提意見 發現兩層是不是矮了一點 建築師們聽取了各方意見 將圖紙中原先的兩層 改為了三層 高度上增加至57.5米 並在主閣南北 增加了兩個府亭 通過迴廊與主閣相連 這樣的改動 讓藤王閣 顯得更加宏偉壯闊 都是樹枝 所以基本上 我們這些房子 都參考了營造法式 也是按宋式 宋式它不光有大建築 還有小建築 小建築也可以採用 就是這個尺度小一些 所以基本上還是 按宋代的一些構造 一些法式比例來搞 新藤王閣 將由鋼筋混凝土建造 古藤王閣為木結構 那麼如何用鋼筋水泥 營造出木質的效果呢 工程人員們費了不少心思 比如這個斗拱 看似尋常 其實包含了 人們無限的智慧 斗拱是中國古代建築中 非常重要的部分 在宋代以前 它起到的是支撐的作用 直到清代以後 才逐漸轉為美化作用 這些是宋代營造法式 一書中提供的斗拱資料 人們在新閣建造過程中 先將營造法式中提供的 斗拱圖形放大 做成模子 再用鋼水倒出斗拱的形狀 然後按照木結構的分佈 進行排列 通過鋼板焊接 將它們緊密無縫地 連接在一起 最後再塗上漆 繪上花紋 一個鋼筋水泥做的斗拱 就這樣化身為了一個 木質結構的斗拱 一個斗拱 就廢去了人們無數的心思 如此宏偉的建築 又花費了人們多少的心血呢 這恐怕是永遠無法計算的了 當年正值壯年的建築師 如今已是花甲老人 逝去的青春換來的 是一座嶄新而又古老的藤王閣 1989年 經過六十多年的等待 經過無數人的努力 藤王閣終於再次矗立在 幹鄉之濱 藤王閣這個建築 從解放以後 我們中國有很多仿古建築 而藤王閣這個仿古建築 在這些仿古建築裡面 可以講是屈指可數的一種建築 是很不錯的 所以有些建築學家 他研究藤王閣的 重修藤王閣的新閣 進行了研究 都感覺到它的建築規格 是很考量 而且很地道的 是很地道的仿宋式建築 一千三百多年以前 一段文字記錄下了一座建築 一千三百多年以後 一座建築還原出了一段文字 文學與建築之美 跨越了一千三百多年的時空 靜納於藤王閣之中 絃音彈理日悠悠 故怪西夷幾度休 閣中弟子今何 見外長江空似流