國外大師高清繪畫視頻教程 繪畫構圖布局教學 全8課140分鐘 P4 - 4. Major and Minor Key

然後我們需要一種測量的方式 我們如何價值這些東西 它們相似嗎? 它們不一樣嗎? 我們會對它們作出相似或相似或不一樣的對比嗎? 當然,我們會對它們作出相似或不一樣的對比 但我們也會對它們 這包括了大和小的關鍵 好 這是一個東西的比例 大比例,這是一個小標誌 這是一個對比的範圍 我把另一個音調放在這裡 所以它們不相似 這是對比的範圍 這是對比的比例 這是這個 這是對比的範圍 好 所以這個小標誌是測量我們的價值範圍 在這個情況下 因為我使用黑色和白色 而黑色和黑色的對比 是對比的範圍 現在我們可以用兩個方式來測量這些 我們可以用我們的關鍵 關鍵的範圍 畫面裡面的關鍵 關鍵的範圍 顏色 關鍵的範圍 我們可能會說 我們會做一個藍色關鍵的畫 那麼那個畫面的多少是藍色的? 除了其他顏色之外 那些藍色的最初的對比範圍 是其他圖片或其他顏色的對比範圍 所以你可以看到 這是我們的測量方法 這些是成分 成分 這些是測量方法 好 測量方法 然後我們有些風格差異 它們擁有無限量的風格 這些風格是在最初的對比範圍內擺放出來的 就像是顏色 三個最初的元素 紅、藍、藍、藍 這些混合物 理論上會給你任何顏色 好 我們有線 或是質感 好 形狀 面積 好 你可能會在不同的文章或書中讀到這些 形狀是由光與陰影的影響所產生的 這是Chiaroscuro 這是一個意大利語的詞語 意思是光與陰影 而面積 我稱之為面積 是Notan 這是一個日文詞語 代表光與陰影 所以我們有光與陰影的圖案 我們有光與陰影 我們還有線或質感 線是一張紙上的標記 這個標記可以很厚或很薄 它可以代表不同的東西 這些標記 它們不代表形狀或面積 好 如果我畫一個圓弧 我會畫到這裡 如果我畫一個圓弧 像這樣 我會畫一個比較厚的邊緣 我可能會意味著 有一個光的方向向著這裡 這可能是這個圓弧的意義 另一邊 我可能會畫一些線 這些可能是橫跨線 這些又是在描述形狀的線 好 圓弧或圓弧 如果我用線 我可以用線來描述圓弧 用標記 保持它們在這個形狀的邊緣 這些線 會在這個邊緣製成一個質感 這個邊緣會成為圓弧 所以線就能夠做到 所以我可以用這些 其實我可以用三個圓弧 來支撐一個接著一個 它們幾乎是顏色的混合 幾乎像是顏色的三角形 有個有趣的事情 如果你有一個顏色的三角形 有紅、藍、藍、藍 三角形的設計主題 我把這些放在這裡 設計主題 就是這個位置 用這個 這個會幫助描述風格 通過歷史 如果你看歷史圖書館和歷史書 你會看到這些不同的風格 雖然它們可能源自一個原因或另一個 或多個原因 通過歷史、不同的文化等等 如果你只是看它們的畫面解釋 而不是歷史的意義 我不是在複製 我只是說 如果你從畫面的角度來看 你可以把整個藝術歷史的時間軸 重新組織它 通過它的畫面主導 這對藝術家來說 會有更多的意義 所以 當你開始這樣看 你會看到它是一個全面的風格 可以創造出來的 就是你對它們的偏見 你對它們的印象 就像顏色 我開始說 就像顏色 你的主要顏色是紅、藍、藍 在你的減少的中間 在那些減少中間的紅、藍、藍 當你把那些主要顏色混在一起 理論上是同一部分 你會得到灰色、塑膠、淺色 你會得到一些中立的東西 沒有色彩的東西 如果你在電腦上工作 你會面對 黃、鮮艷、紫色 或是紅、綠、藍 在電視上 如果你把這些加在一起 你會創造出白光 白光 它是無色化的 它是沒有色彩的 所以 就像 減少和添加顏色 你的設計主題 這些主題 它們的運作 你可以把這兩個加在一起 就像你加了顏色 你可能加了紅和藍 綠和藍的組合 是相反的 OK 所以你可以加兩個主題 然後刪除第三個 現在 在這個情況下 你可以加兩個元素 或者兩個主題 然後創造出第三個的幻想 這就是顏色和設計主題的差別 OK 所以任何一種三角形的組合 都會有自己的動態 所以我們必須在任何一種三角形的組閤中 有趣的是 它和顏色有些共通之處 如果你在畫畫 或是在繪畫 然後你放下的標誌 例如畫筆畫的組合等等 如果你放下的線或圖層 如果你放下的圖層和圖層 混在一起 讓它們看起來平均 你會得到設計塵埃 實際上你的畫面 不會讀得很好 所以會很混亂 所以為了清除這些 你必須有一些偏見 對於一個或另一個 你可以用另一個作為第二 並不意味著整個畫面都要這樣 意思是 在你畫面的任何一個位置 如果你不清楚 什麼是主要的 是形狀主要的 或是面積主要的 或是線和圖層主要的 你會遇到麻煩 所以 如同無限的可能性 來創造偉大的藝術 我們可以做一件很普遍的事 來把它弄得很混亂 那就是 把所有這些都分成平均的部分 或是把它們混在一起 讓它看起來不可決定 而是看起來不可決定 那是非常重要的 偏見或是個人的方向 所以 以我們的視覺語言來說 這些就是基本的 我們有七個視覺元素 我們有兩種數據方式 我們有三個設計主要元素 我們用這些元素 來建立畫面 建立視覺語言 那我們要做的是 我們要把所有的元素 都分成平均的一部分 然後再把這個平均的元素 我們就要把所有元素 分成平均的一部分 把他們分成平均的一部分 然後再把它們分成平均的一部分 這就是一個圖層 填充圖層 就是光和陰影的分別 沒有亮點,沒有光的範圍 沒有反射光 它們都分成兩個數值 只有白色和黑色 但它的形狀代表了光和陰影 現在畫面的右上角 我把中間的灰色放在背景 以確定圓形和圓形是清晰的形狀 你可以看到,用這三個數值 我看到Notan的白色和黑色的高調 它們也形成了很強烈的對比 但我們看到光和陰影的質量和形狀 現在畫面的左下角 我把Notan和Choroscuro合併了 就像任何情況下 就像我所描述的圓形 圓形的一端是混亂 另一端是獨立 我們會在中間找到和諧 要考慮我們的圓形 由Notan和Choroscuro 或是當中的數值和形狀 或是當中的數值和光影的影響 我們必須看它是一個全面的圓形 所以圖片的左下角是形狀主宰 它有圓形圖標的本地價值 圓形的價值 但它也有強烈的影響 或是光與陰影的影響 所以我們可以說這個圖片是形狀主宰 圖片的右邊 是Notan主宰 這個圖片也有本地價值 和光影的影響 或是形狀 但形狀是在更小的規模中融合 在這個情況下 它是Mass或Notan主宰 如果我用Mass來形容 我會視它為本地價值 所以在這個情況下 圖片的左下角 圖片的右邊 是形狀主宰 你可以看到光影是主宰的連結 或者說是謎題 它們創造了這個設計 而圖片的右邊 是Mass主宰 在圖片的左下角 你可以看到我加了高光 半色調 一些反射光 一些濛濛的光影 和一些陰影在圖片的下方 它看起來有更多的層次 但這實際上是 Notan和形狀主宰 在中間的光影狀態下 融合在一起 正如我所說的 在混亂和獨立之間 我們找到中間的和諧 我們談到大和小鑰匙 以及圖片的主宰 我們談到Notan和Chiroscuro 現在我們開始意識到 圖片中有很多東西 涉及到創造出 好的價值設計 我稍微補充一下 然後我會展示給大家看 我們先來看看圖片的主宰 這是圖片的設計圖 我們有大和小鑰匙 然後我們有 好的 我們的圖層 是我們的設計圖 好的 我們設計的圖層 就是我們設計的圖層 我們會有 圖片中的大光影和大暗影 這個圖層是我們的圖層 現在我們有大和小鑰匙 我們的大鑰匙 是比例 多少光影到暗影 如果我們談價值 多少光影到暗影 在圖片中 你的小鑰匙 是你的對比範圍 無論是高對比 還是低對比 好的 這是對比範圍在圖片中 我們開始時 圖層是黑色和白色 這是圖層的鑰匙 如果你想談價值 想要有強勁的圖層 你會先設計圖層 然後一直設計 好的 很多東西會改變 你會看到我們如何建立 對比範圍在圖層中 但你必須先有明確的聲明 好的 我們會先設定圖層 然後你會看到 你會問自己一些問題 例如 圖層是整體的光影 是整體的中間 什麼是對比範圍 圖層的最高對比範圍在哪裡 最低的對比範圍在哪裡 你將面對這些問題 現在 在圖層的設計方面 這個黑色的形狀 與光影的形狀相比 這是什麼 好的 什麼是你的黑色 而什麼是你的光影 你是在定義黑色形狀 與光影和陰影的對比 你可能有一個 像是光影的一面 和陰影的形狀 好的 這會決定你的圖層 如何定義你的圖層 或者 它會變成 一個圖層 好的 一個本地價值的圖層 所有這些因素 你面對價值時都很重要 你必須通過這些 以確保 你設計了完整的圖層 好的 它有一定的和諧 好的 你還可以錯誤 但是 如果你有一個清晰的圖層 你清晰地評估你的大和小鍵 它們的組合 你決定光源的位置 或者你如何使用光與陰影 或者你使它變得更加標準 你的本地價值會變得更加標準 好的 那麼你也會關注這些 最後的部分 是管理這些價值 以確保你得到清晰的分別 並保持一個乾淨的圖層 好的 這將會發生在我的顏色規格上 我會從黑色開始 我會從黑色到白色的平均價值規格 好的 大概像這樣 好的 我們有一個規格 從白色到黑色 這個規格是平均價值規格 如果你想保持一個清晰的圖層 清晰的圖層 並設定你的價值 以保持你的圖層的清晰度 即使是一個清晰的日子 或者是一個陽光明亮的日子 都不重要 這個規格將是你的關鍵 無論是一個陽光明亮的日子 或者是一個陽光明亮的日子 這個規格將是你的關鍵 但在你的設計 以及它如何被削減 然後在這裏的對比範圍 也可以被削減另一個方式 這就是關鍵 要把它們維持在一起 我們都聽過 很多人都聽過 關於取得五個基本價值 或者是你畫的任何圖片 把它們分成五個簡單價值 好嗎 有些藝術家做過這種事 我的誤解是 它是五個具體價值 你會選擇任何五個價值 適合那個圖片 你只會使用那些價值 我們從白色到黑色的價值範圍開始 為了清晰度 你可能想將你的圖片 分成少數的基本價值 或者是價值組 我們從白色到黑色開始 你可能想做這個 任何一張圖片 任何一張初步的圖片 你可能想把它分成 黑色和白色 來開始 原因是 這樣做 你能清楚設計 圖片的設計圖案 非常重要 好嗎 第二 你必須要馬上決定 什麼會出現光 什麼會出現陰影 什麼會出現一部分的光 什麼會受到本地價值的影響 這並不意味著你的整張圖片 都會是 全黑色 或全白色 大部分的圖片 大部分你會看的圖片 是兩個組合 它們會從一個到另一個方向移動 就像這個價值組 如果我們有黑色價值 如果你外出時 穿著黑色衣服 這個黑色範圍之間的差異 是最低的 相比起中間範圍的價值範圍 中間的價值 會出現更多的對光影響的對比 比起黑色範圍 或是光影範圍 如果你穿著很輕的衣服 或是穿著很暗的衣服 對光影的對比會出現 稍微少一點 比起中間範圍的 對光影的最大對比 這是值得注意的 這不僅僅是對光影的對比 也沒有規則 這只是對光影對物體的影響 或對本地價值的對比 但在這種情況下 不僅僅是這個 當你繪畫 然後你決定你的光影圖案 和你的暗影圖案 你會決定 你可能有五個基本價值 而不是一個很簡單的價值 只是一個價值 也許只有這個很小的價值 你要看價值範圍 所以你可能有五個價值範圍 所以只是一個無意義的 刺激 這是重要的內容 所以我會設定幾個價值範圍 也許我畫的畫有近黑的東西 但這個最暗的價值範圍 是從這裡到這裡 所以我會有這個範圍在我的畫面 我的下一個步驟可能在這裡 也許是這個範圍 這裡的東西可能是 像這樣 也許我有一個範圍在這裡 也許有些東西是一個完整的光影 好 現在 這是非常重要的 因為如果我用這個範圍在這裡 然後我用這個範圍 然後用這個範圍 我做了很重要的事情 我把這個範圍的價值削除 削除這個範圍 削除那個範圍 然後削除那個範圍 好 所以我其實在削除 這些範圍的價值 2 3 4 5 我削除了這些範圍 我發現你不需要這些範圍在你的畫面上 好 你不需要它們 很多時候我們會說 噢,這是一幅細緻的畫 它很漂亮 它很細緻 我們想要使用一個全價值範圍 選擇這些價值範圍 會給你能力 去創造漂亮的價值範圍 在這些價值範圍之中 現在價值範圍很重要 因為它們會在這個設計圖中 它們會在這個設計圖中 現在 如果你擁有這些全價值範圍 會發生的是 你的邊緣會破裂 你的畫面會變得鬆弛 那是我們很多價值範圍的大問題 我們的畫作中的價值範圍 會變得鬆弛 我們的畫作中的價值範圍 為了克服這個問題 我們開始用一個明確的設計圖 認出你的主要和細節 然後 當你做你的圖 你會在尋找 最強的光源效應在哪裡 和最少的光源效應在哪裡 那些光源和黑暗範圍 如何傳播到彼此之間 再次支持畫面設計 當你完成了這個設計 你就可以把這些價值組成 我們會在示範中看到 如何價值組成會幫助你