花園藝術.第1季 花園藝術.s01e02

花園設計師Arabella Lennox-Boyd 擁有了一輩子的作品 在Chelsea獲得六個金牌 花園的創造歷經五十年 由杜克威斯敏斯特 到Sting和Trudy Styler 五十年來 每個新花園都成為了 還繼續成為了一個發現 這是一個全新的冒險和娛樂世界 因為我覺得花園應該是有趣的 甚至設計一棟小花園 我想要有趣 訓練在倫敦 Arabella Lennox-Boyd 看到了觀察的重要性 她的生活帶領她到歐洲 日本 中國和伊斯蘭教世界的花園 那些花園影響了她的工作 公開和私人 但她的一部分 永遠會是她出生和長大的地方 意大利 我喜歡的是我們周圍的農田 和自然環境 這就是我的連結 真的與野花和自然有關 你必須接觸自然 我認為自然教你很多東西 Arabella Lennox-Boyd的生活 成為了一種對比 在意大利的家庭家庭中的幼稚 她在二十年代移民到倫敦 開設了一家小花園設計公司 然後結婚了 共和黨議員Sir Mark Lennox-Boyd 他曾經為Margaret Thatcher 擔任各種會議的祕書 並擔任外交部副祕書 我喜歡這間旅館 我希望我會記得它的名字 這就是她在蘭基 Sir Mark為Morcombe和Lonsdale 成為會議會議員的方式 在意大利的新家 Gresgarth Hall 是否一個震撼 可能是 我告訴你,我從來沒有被震撼 我是有哲學的 我一直想擁有一個國家屋 我丈夫的事業 他說他非常擔心 氣候變化 我的反應是 我從意大利移民到英國 不論氣候是否比較冷或是比較溫暖 對我來說沒有任何影響 我必須說,這令人震撼 因為我真的不懂得古董 雖然我現在很喜歡 但這不是我的生活 我習慣了遊覽 所以在我小時候 古董就像是一個壞詞 而且在山頂的山谷下 而不是在山頂的山頂 山谷周圍的房子 就像是一個褐色的褐色 因為當我們購買時 它變得非常荒蕪 因為它已經被稍微遺棄了 屋主們已經把它放棄了幾年 所以整個地方都非常沉悶 充滿草莓 而且我還帶了橄欖 還有一個銀色的橄欖 還有一個美麗的柚子 我甚至沒有桂枝 我周圍的柚子都沒有 所以草莓不是我的最愛 當然他們也種了柚子 因為它阻止風的強烈 但我必須要除掉每一個草莓 我只能放在手上 然後一切都消失了 我打開了視野 但我發現那是很困難的 一開始 當然氣候也很糟糕 人們來這裡 就像今天一樣 這裡是天堂 河裡水很少 天氣很安靜 天空很漂亮 風很清 但冬天卻不像現在 我花了幾年時間習慣了 但現在我當然很喜歡 克雷斯卡爾夫在那段時間 曾經對亞特巴拉·雷尼克斯·波伊德 作為設計師說過一句話 它發芽了40多年 還在繼續發展 當然她是設計師和客戶 而這棵花園的計劃 並不是在之前 而是在她放棄後 她現在用的方法 完全是相反的 我們買了房子 這棵花園 這棵花園並沒有任何花園 我第一件要做的事 就是要擴充這棵花園 當時我還在思考 這棵花園的設計 但當我們到達的時候 我把這條河的另一端 放了六棵雷尼克斯卡爾夫 很窄 地面很少 地面很岩石 但我重新設計了入口 還有房子周圍的屋頂 還有湖 還有其他設計 但這並不是一次性的設計 我設計了幾年 然後它開始發展 當它發生的時候 當時的設計都很合理 但這並不是意識形態的設計 所以我把湖 和河流的邊緣 放在棵花園 讓它變成棵花園 然後變成一個非常空虛的空間 沒有任何植物 雖然有幾棵植物 但我已經把某些植物摘下來了 還有沿著西方的邊緣 那邊的棵花園的邊緣 是為了阻止風 把房子周圍的棵花園摧毀 因為風浪很猛烈 有一個地方叫做萊洛湖 是種植了許多萊洛 但他們不太喜歡 所以我種植了其他植物 接著是棵花園 旁邊是蔬菜園 那邊的屋頂 但我重新設計了牀 那邊是瑞德丹德森林 我收集了瑞德丹德森林 瑞德丹德森林和瑞德丹德森林 那邊的棵花園 是從那裡走到更野性的棵花園 從那裡走到更野性的棵花園 在承擔葛格斯嘎爾特的計劃 一種以後的計劃 阿瑞貝勒·雷尼克斯·布萊德 正在使用她的設計原則 有些已經是她自創的 但有些已經是她在設計棵花園時 年輕的阿瑞貝勒·帕裏茲 簽約了一課 在特朗普工業大學的 土壤建築課程 她必須在來自意大利的 但如果這課程是長的 也會令人感到生活變化 因為其中一位教授 是羅伯特·卡多索 在倫敦 他教導學生使用感測器 來測試一棵棵花園 更重要的是 他強調了觀察力 他非常有影響力 我從來沒有想過 當你設計一棵棵花園 你會意識到要設計空間 他說你不能設計空間 你只能製造空間 他說,假設你的紙是黑色的 你把花園製造出黑色的森林 你才能製造一個正確的空間 他說得對 因為通常空間是無效的 因為它們不夠堅固 不夠強大 所以我認為 無論你設計的空間 是一條路,或是一條廣闊的道路 或是一圈,或是一片橫幅 你必須給予它力量和真正的意義 Temas Polytechnic的課程 對阿瑞·巴勒非常有幫助 她後來獲得了 倫敦大學的榮譽學位 她的生活充滿了獎項 但也獲得了Q博士 Chelsea Physics Garden Yorkshire Arboretum 和英國文化遺產 設計行業開始倒閉 現在世界上有超過800座花園 供應她的設計 從Sting的奇妙座位在塔斯卡尼 到柏羅尼爾座位在加拿大 到這座在賓夕法尼亞的 復活座位 在賓夕法尼亞的 Eaton Hall 阿瑞·巴勒必須 以她自己的名義 要想大 要設計一個層次 適合這個房子的大小 這已經是30年前了 她最初的第一步 是製作一個89平方的大規模計劃 不僅要覆蓋15座主要花園 還要覆蓋整個區域的管理 至少要覆蓋 幾乎每年都要覆蓋一座花園 這纔是她關注的 蔬菜花園 茶館花園 火鍋花園 還有內外的公園 以恢復歷史觀 有些已經被丟棄了 自17世紀初的計劃 直到設計大廈 由1870年代的Alfred Waterhouse 設計的 這就是設計師的藝術 在另一個層次 結果是令人驚訝的 Arabella還在經常回頭 Eaton Hall的進步 也影響了她的職業生涯 毫無疑問 她有挑戰 在白色大廈 她有機會在不同的氣候 與不同的植物色彩合作 但也有些東西 沒有在Eaton Hall讓她擔心 一座在山頂上 被風吹搖擺的大樓 她重新模擬了房子的方向 並在樓梯上 展示了一些形狀 在水泥園裡 這裡有兩條U形形的形狀 帶著眼睛 朝著海洋的方向看 大樓的主要邊緣 有六個平方的牀 但它們給人的印象 像是兩個不斷的邊緣 後面那些無支撐的橫幅 讓你能在樹林之間 走來走去 在每個地方 都有一種 正式與非正式的混合 在花圃設計的建築 和野花種植的放鬆空間之間 一種所有設計師都嘗試得很正確的組合 成功地 有了旅遊的機會 看到在伊斯蘭教世界 在中國和日本 在2008年在伊斯蘭的旅行中 讓她思考了 他們的思考非常精緻 他們的獨立思考 他們正在嘗試 去描述或設計或種植 在這方面 燈光和石頭的接觸是非常重要的 樹的形狀是非常重要的 樹的狀況和樹枝的狀況 也是非常重要的 所以讓我認為 我們可能是比較囂張的 我感到非常囂張 回到家裡 看到我所做的 我只是種植一些 我覺得很漂亮的東西 但我並不停止思考 那一天的晚上 那一天的冬天 這讓我學習了一些 當然,我不是日本人 我是歐洲人 我是意大利人 所以我的性格就是這樣 但這讓我想 正確地種植樹 在冬天看到樹的形狀 尊重某個地方的光芒 觀賞和鄉村的感覺 所以我可能只是 離我以前的想法太遠了 回到家裡 阿羅伯拉·勒尼克斯·威德 創立了一種風格 當我到處走 我首先會走到各處 嘗試瞭解那裡的發展 以及當地的設計 以及為甚麼要這樣做 然後我當然會開始思考 為甚麼我不喜歡 為甚麼要改變 我亦會假設要改變 否則人們不會找我 通常我不會叫人去做小區域 我從來沒有這樣做 我真的很幸運 我總是把一切都改變了 我很聰明 也很不擅長 我想改變 如果我能做到 我會改變樹枝 我喜歡擁有所有的東西 但我同時承認 在很多情況下 我不能這樣做 我會確保我得到 第一印象 我總是覺得 這是我必須保留的 因為它很像一種腦袋 我認為 我永遠不想丟掉 因為有時你會陷入困難 例如遇到困難 或是客戶的願望 或是某些事情發生 而你得到所有的 你正在跟設計師合作的人 同時我必須 我當然有跟工作人員合作的人 他們會稍微推卸責任 令你不像你應該那樣 我總是 我總是嘗試 回到我最初的意識 通常是一種普遍的正確 我指的是一種非常普遍的方式 我不是在說細節 然後,Arabella Lennox-Boyd畫 她一直都在做的一件事 那個動作 你的手臂和手臂的動作 是一條重要的道路 你不能畫一條道路 除非它是直的 用電腦不就不成功了嗎 我可以看到那些畫 有時我會看到它們 當我畫一條道路 然後我會傳給我的美麗同事 她會把畫放在電腦上 然後他就這樣畫 我會說不,不,不 不,不,不 不可能 因為那個第一條路 只是微微的,不是一條道路 而另一條路就比你畫的更小 你知道嗎 無論如何,我這樣有點麻煩 但我享受 這就是我享受的 我喜歡 我喜歡用鉛筆畫 或者用鉛筆畫 我喜歡有個身體的感覺 其實我是在用鉛筆設計 但我總是在花園裡 我感覺自己是在那些樹林裡 走進開闊的空間 或者我設計了一條小道路 之類的 這些花園設計 經常有個人關聯 在丹堤 Arabella Lennox-Boyd 被要求設計一間 為Maggie的中心設計的花園 是治療癌症患者的康復所 當地設計了許多類似的中心 以Maggie Jenks為紀錄 Arabella也知道 她曾經向Maggie和她的丈夫 Charles提供花園設計的建議 他們成為了朋友 丹堤中心的建築 是由加拿大美國建築師 Frank Gehry設計的 但周圍的區域 被留下了 我去丹堤時 我被Frank Gehry的建築 所美麗而驚訝 同時也被驚訝 它被分開了 從主要醫院 一個不太漂亮的建築 又大又有力 我嘗試把自己 放在被告知患癌症的 醫院旁邊 然後嘗試找到 那座美麗而吸引人的建築 在樓下 它就在醫院的下方 沒有任何連接 只是一片複雜的森林 和一些樹木 所以我第一次想要連接它 就是想創造一個 和廢墟有關的空間 我喜歡這種設計 我經常使用 這裡有證明 阿拉伯人稱之為 她的靈性側面 她的理解是 園子可以和應該被設計 以提供和平和安靜 反省對她來說很重要 這讓她在丹堤的作品中 提供了她的朋友 阿拉伯人對她作品的社會層面 在丹堤的外邊 她幫助設計了一棟 和平的廚房 是個與眾不同的社區項目 為了這個設計 她把思想轉移到 她在意大利的小時候的植物園 以及在羅瓦爾大廈的 大廈園的Villandry 我最喜歡的地方是 這麼接近丹堤 人們和孩子和成年人 可以去這裡瞭解 植物園是怎麼一回事 當然,因為這裡是公開的 我們要讓它看起來漂亮 所以有很多植物植物牀 而且植物也很精緻 如果把它們放在一起 在倫敦 在海德公園的新蛇蝴蝶館 設計了一棵植物園 由伊拉克建築師 莎哈·哈蒂德設計的 一棵植物,就像她的多個項目 她仍然參與 我喜歡回家 因為你會得到 這些美妙的印象和體驗 但是我會回家 我會回家 我對它看起來非常感到震撼 我們有一個很好的植物園設計師 他會看著植物 這對植物園是非常重要的 因為植物園設計師 是非常不受教育的 他們做自己想做的事 所以你必須留意他們 然後阻止他們做自己想做的事 她經常回到她設計的植物園 查看一切是否正確 是因為阿勒貝勒·蘭克斯·波伊德的 設計事業的故事 她在倫敦的辦公室 雖然你會感覺到 大多數細節都在她的腦海中 不僅是植物的策略知識 也包括她在五十年來 但她對某個植物園 比其他植物園更深刻 就是她在意大利出生的Palazzo 它留在了她的家庭 現在是她的照顧 阿勒貝勒·蘭克斯·波伊德 她對Palazzo Parisi有著深刻的回憶 90分鐘的車程,在羅姆的北部 她年輕時沒有汽車 從羅姆到羅姆 需要一匹小狗和一匹馬 才能參加這趟旅程 這是後次世界大戰的意大利 雖然這棟大廈巨大 但Parisi的家庭 只有三間房間中有四十個房間 但在某些層面上,它仍然是獨特的 首先,我自由 我可以去我想去的地方 我媽媽會打開門,我會出門 我會帶著我的朋友到村裡 我們會去走一走 當然,我們會走在腳上 或者騎著小狗 但我們只會騎著小狗 如果我回到羅姆 我們會騎著小狗 騎著小狗到山頂 然後我們會在路上到達 我們吃了一頓美食 所以這趟旅程非常美妙 在羅姆和阿本尼亞之間的山頂 阿拉伯人對自然的愛戀被養育 她愛上了季節的節奏 野花,空地的自由 聰明的洛凱,意識到地方 和觀賞 在阿本尼亞的一邊 在羅姆和阿本尼亞的另一邊 你會看到一些觀賞 雖然不太多 但你會看到大海 在山頂的遠處 你必須與自然聯繫 自然教你很多東西 首先,它教你耐心 人們都很不耐煩 我也很不耐煩 但另一方面,我懂得等待 因為你必須等待 你正在看著一棵植物 你會說,我要種植它 然後你必須等到明年 才能看到結果 所以一切都在等待 你必須安靜 雖然她移民到英國 阿本尼亞在意大利度過了她所有的假期 她的孩子也愛上了這個地方 回想起來 她承認她的早期觀察 包括去羅姆旅行的旅客 向她的後來職業作為一名花園設計師報告 我當時有一個很漂亮的女孩 她在我六、七歲的時候 她帶我到羅姆 她向我展示了所有的景點 這對我來說是非常有影響力的 當然,我們看了一些東西 但我們沒有看著那些人 你不應該看著那些人 這很愚蠢,看著那些人 但你不可以看著那些建築物 或那些景觀 或那些建築物周圍的美麗建築物 羅姆的中心 仍然和以前相似 我們有一個很大的羅姆印刷 是在17歲的時候印刷的 17、18歲還是17、18歲 我不確定,我不記得 但它就像這樣 沒有任何改變 所以我們周圍的建築物都很美麗 有很多美麗的廣場 有很多正確的空間 有很多美麗的廣場 景觀 當然還有美麗的建築物 所以我不能說它是意識形態 但它絕對是在我心中 我只知道它在我心中 因為如果你看 我早就被教導看東西 如果你看,你會吸收很多東西 但你甚至不會… 它是一種意識形態 不僅是羅姆的傳統古老 令阿拉伯人印象深刻的 她愛上了寧佛 寧佛城市南部的寧佛寺 1920年代被凱爾塔尼家族 拯救了寧佛的羅姆遺跡 我永遠不會忘記 我第一次去寧佛 是和一個女朋友 介紹給還活著的居民 我們剛到達 很像意大利人一樣 我們以為可以進去 他們在吃午餐,很尷尬 但他們非常友善 他們打開門說 「來吧,進來吧」 就像走進了天堂 這真是一個驚喜 因為我意識到 其實你可以… 我知道你可以欺負自然 但我不知道你可以結婚 你可以… 你可以模仿它 這不曾發生在我身上 你不會預料會突然遇到水 水的聲音 花的香氣 還有那些奇妙的 在那裡的基督教城堡的廢墟 覆蓋著花朵 花朵在水中飄來飄去 真是神奇 還有那條小小的羅姆橋 還有那些巨大巨大的泥鰍 沿著那條河流淹沒 真是神奇,真是神奇 寧佛的花園 現在擁有自然文物的地位 每年有超過70,000人到訪 它們都在一條橋的一端 描述了阿拉伯人對意大利的關連 寧佛,羅姆和帕拉茲帕裏茲 它們包圍著她的母親和父親的回憶 它們從時間到時間重新設計了花園 也許它們有時間去思考 她在世界各地設計的花園 在蘭克西亞的格雷斯·加爾夫 也在蘭克西亞的格雷斯·加爾夫 設計師阿拉伯人 Lennox Boyd的英語家庭 我們應該稱她為Lady Lennox Boyd 因為她的婚姻與Sir Mark Lennox Boyd 雖然她在她的作品中沒有用她的綽號 是在7月初 阿拉伯人剛從倫敦回來 兩三天前 她要離開意大利 去檢查她的祖先的家 這是機會與格雷斯·加爾夫的花園種植師 討論如何種植 需要做什麼修復 我正在嘗試把植物 放在一種比較隨意的方式中 混合不同種類的植物 在這地區的天氣非常潮濕 它們很適合種植 很美妙地看到它們長得這麼好 長得這麼健康 充滿花朵 而要考慮它們的不同之處 從她站在這裡的那一天 開始思考它們應該長什麼樣子 羅伯特·卡多斯的建築建築 建築的建議就出現了 我重新設計了一切 我重新設計了一整棟 非常令人憂慮 那裡沒有花園 整棟花園向著河流傾斜 所以房子是在山頂上傾斜的 但在一種非常不自然的方式 我第一件要做的事 就是把屋頂全都鋪滿花朵 雖然屋頂很小 但它很狹窄 沒有花朵 我猜想 在山頂下的不好的天氣和低潮 是太過分了 但我認為我需要房子 可以從花園裡爬出來 所以我就這樣設計了 我把屋頂擴大了 我建造了一些階梯 然後我鋪滿了屋頂的花園 這就是我小時候的意大利風格 因為當你離開時 你必須接觸到自然給予的東西 自然給予Lennox Boyds的 就是樹木 現在已經鋪滿了幾百棵 他們無法看到河流 早期有三個目標 除掉草木 種植不同種類的樹 以及種植麥當勞 有位非常有名的種植家來到這裡 他叫Peter Smithers 他也是政治原因的朋友 他是一位很出名的種植家 他在瑞士有一個很棒的麥當勞系列 我曾經在瑞士看到過 我問Peter 請給我幾個名字 我種植了四、五棵麥當勞 但我想有更多 也許給我一些種植的概念 他說 麥當勞? 不 不,不,不 他們從來沒有種植麥當勞 只會集中在麥當勞和草木 還有瀑布 我對他說 親愛的,不 我離開了 我開始收集麥當勞 我現在有三、四百棵 這個反抗付出了 後來,作為Q Gardens的委員 Arabella Lennox Boyd的瞭解樹木 延伸到她可以作出智慧的選擇 在Gresgove種植樹木 我被我的好朋友John Simmons告訴 他是Q Gardens的創辦人 我應該集中在來自中國的植物 而不是來自南美的 因為中國 特別是西班牙 或是雲南 他們的氣候和我們這裡的氣候相同 所以我開始集中在那裡 學習那裡 然後我開始旅行 這意味著我看到這些野生植物 這成為了我的熱情 在我學習植物和它們的來源 以及它們的重要性和美麗之餘 我開始收集植物 這是一種全新的旅行和娛樂 因為我認為種植應該有娛樂 即使我設計了一個小的花園 我也希望有娛樂 植物是一件事 但Arabella Lennox Boyd說 她最關心的就是種植物 她在某棟大廈的植物園 只種植蔬菜和切割 這是提醒她是個種植物女性 而設計是她對種植物的知識 實際使用的一種方式 50年前,一件事導致另一件事 如果她的職業經歷是不斷的 那就是她對自然的抗爭 一開始,她以為自己可以被淘汰 現在她認為自己無法 格雷斯蓋爾是一個很好的例子 你無法抗爭 甚至在一個小的倫敦花園 我前幾天突然想到這個 一切都太大了 牆上的爬梯都塌了 因為沒有被種植 所以種植的生命 無論如何都會持續下去 當然,這裡的環境非常堅固 整個地方非常堅固 你不斷抗爭 你嘗試保留所有的草 河流不斷崩潰 因為雨太多,你無法做任何事 天氣不可預測 在英國,天氣不可預測 你無法預測明天會發生什麼事 但你必須承認 你無法控制種植的增長 你無法控制自然的一切 阿拉伯拉·蘭克斯·波伊德 顯示了沒有遲緩的証明 花園,例如格雷斯蓋爾的花園 帕拉茲·帕裏西的花園 她對其他花園的設計 和格雷斯蓋爾的花園 一直是她的生命 我學到的一件事 就是你必須分離 你必須分離自己的花園 因為當你做了它們 它們就像小孩一樣 你必須讓它們長大 你必須讓它們離開 非常困難