【電影布光分解 mark bone】攝影師教你電影布光 商業攝影 攝影教學

你知道人類眼睛如果是相機 會有576MP的解像度嗎? 那相機的解像度很高 那為什麼人生總是看起來 像一部好萊塢電影一樣驚人呢? 除了幾個關鍵的東西 例如畫面方向、鏡頭和鏡頭移動 好萊塢電影和好萊塢電影 分別的東西就是燈光 燈光設計的複雜性 其實只有四種材料 就是添加、減少、形狀和色彩 我們會研究一些電影 來解釋為什麼好萊塢電影看起來這麼好 有些紀錄家可能會認為太好 我非常興奮的是 如果你能觀看這部影片 你會開始看見光 不僅是電影上的光 而是人生中的光 你會開始看到電影家的眼睛 電影家的眼睛 會看到光在你周圍的世界上不斷下降 首先我們來談談添加光 大部分電影家會開始用空白版 通常是在現實環境下的光 或是在錄影室或家裡的燈光 然後開始添加燈光 通常好萊塢電影的場景比較大 所以他們需要更大的燈光 來覆蓋更大的空間 你會看到電影中非常獨特的 就是後製燈光 這是那種邊緣燈光 那種燈光在物體、人或位置的旁邊或背後 你會看到在這些電影中 例如這部一拍在芭比 電影家會添加強烈的後製燈光 甚至這張廣角在《月亮殺人》中 電影家會計劃好拍攝時間 或添加強烈的燈光來製作後製燈光 有時人們會視作後製燈光 例如這個陰影 你會看到在客廳 或是在燈光在人們的帽子上 或是在建築物的陰影上 它可以是非常微妙或是非常明顯 但添加這些燈光 是讓畫面感到獨特的 這是人們說的 電影製作時最主要的元素 你添加了後製燈光 然後突然感覺比現實生活更加戲劇性 通常在電影中 你會看到整個場景 被一個主要的後製燈光曝光 但添加燈光是很明顯的 你在哪裡添加更多的亮度 或是光源在你的畫面上 但這並不一定是 你添加了燈光後的燈光 一種比較常見的詞語 你會聽到電影製作者說的 是負燈光 這是你添加了黑色的豹紋 或黑色的旗子 或是大塊的黑色布料 來添加陰影在你的場景上 這不僅僅是添加燈光 而是你添加了陰影 陰影是非常重要的 因為它們會帶來三個層次 在你的場景和題材上 你可以有一個正常的圓圈 但當你添加了陰影 它們會突然變成三個層次 而我們的眼睛會被吸引到深度 和質感 甚至會吸引到音量 你可以看到這個鏡頭 在《豹紋》的殺人片中 他們會把某種負能量 我們稱之為 放在Leo的臉上 來幫助創造陰影 它們也會在陰影的位置上 放下陰影 他們會利用他臉上的形狀 他的下巴 他的眉毛 來創造光的空隙 甚至是在他的臉上 這些光是故意設計出來的 讓你能夠得到 三個層次的陰影在他的臉上 我們正在錄製一堂電影課 給《電影學院》 我一直看到的一件常見的事情 就是所有的電影師 第一件他們會做的事情 就是設計一大堆的負能量 一大堆8x8的布料 來阻擋光 他們利用這些黑色的布料 來把光塑造成他們想要的樣子 加上光 當你走進一個房間 在一個正常的房間 或正常的辦公室生活中 它總是亮亮的 陰影沒有任何考慮 這就是電影的不同之處 就是你想要創造那個深度 你想要把眼睛畫到某些位置 所以創造陰影的空隙 是非常重要的 你甚至會看到這個廣角 來自《豹紋》 你可以看到這個房間 但是你也會看到 這些布料在這個角落 這可能是因為 後面有螢幕 導演和電影師 在看著這個畫面 他們非常關心 電視螢幕會吹走光 他們會把螢幕打黑 你會注意到 專業和專業的電影師 他們關心的是 任何不屬於他們的光 和它在畫面上加上的東西 所以通常他們想要把它拿走 因為他們沒有完全控制 這裡要說一下 很多這些幕後鏡頭 你們在這段影片中看到的 都是我們新的電影課程 這個9月份將會推出 我們有一個很厲害的團隊 電影師從電影行業中 來給他們專業的意見 如何調光和控制你的電影 無論是紀錄片 國際電影 甚至像Maya Bankovic 他們拍攝了巨大的 十億元的電影 給像星球大戰一樣的電影 接下來我想要說的 就是調光 這是如何讓光 掉落在別人的臉上 有三個關鍵元素 就是軟光 硬光 和塑膠 現在在我這個房間裡 這裡全部都是軟光 我這裡有一個巨大的軟殼 我的目的是 把我的臉弄得 軟軟的 因為軟光 通常會比較適合 膚色 它會把邊緣弄得更順 讓你看起來比較年輕 軟光就是當你 把那些很強烈的邊緣 弄在一些東西上 你會看到電影 使用了非常強烈的軟光 它會避開軟光 這就是讓 荷里活電影 出色的地方 就是它們不斷地 形成光芒 無論是它們 掉落在別人的臉上 還是我們稱之為 光芒的質量 在一個人的臉上 我再回到這個鏡頭 來自《花朵月》的殺手 你可以看到 他們如何意圖 形成光芒在Leo的臉上 在這個鏡頭 來自Tenet 沒有太多的形狀 只是一個人的臉上 這可能還好 這可能不是 電影中最戲劇性的部分 但視乎場景的情緒 如果情緒更激烈 你可能會看到 更硬的邊緣光 更柔軟的光芒 和更高對比的 形狀 或者 如果是一個更親密的場景 你想引導觀眾 看著那個人的眼睛 你可能會添加更柔軟的光芒 視乎你所說的故事 或是鏡頭前的演員 你可能會改變 光芒的質量 但更常見的是 你會看到一個攝影師 使用一個非常硬的光芒 然後敲擊它 通過幾層的散熱 以取得那美麗 柔軟的光芒 學習如何形成光芒 不僅僅是質量 而是光芒的位置 會幫助你 創造那三個層次 在你的攝影 就像在《Dune》的攝影 他們有一個散熱鏡頭 放在演員身上 甚至在上面 他們可能已經有 另一個層次的散熱 所以他們在散熱光芒 甚至會有三倍 以確保 演員的臉 終於接觸到光芒 能夠做到最柔軟 你會看到 好萊塢的攝影 去到很高的程度 去柔軟和形成光芒 無論是發射氮氣球 或是天空光 到天空 能夠帶來柔軟的 氣氛光芒 或是在工作室或在戶外 用巨大的螺旋桿 去創造那種形狀 在環境和人們的臉上 最後我想說說顏色 這是我最喜歡說的事情 因為它會改變 你看到的日常生活 光芒不僅僅是白色 它並不是同一種顏色 你可以看到在這個房間 我有一個我們叫做日光光芒 這是日光光芒 它的光芒大約是56,000-6,000毫升 在背景這裡 這盞燈 大概是3,000毫升 然後那裡有些日光光芒 它是我臉上的白色平衡 有三種不同顏色的光芒 人們會在工作室使用 你會有顏色光芒 就是能夠控制 塵埃和日光光芒 然後你還會有 單色溫度光芒 可以是日光光芒 塵埃光芒 或是其他地方 最後你會有RGB光芒 這是全顏色平衡 這是你可以添加任何顏色的光芒 用紅綠或藍 顏色有對比 你會看到顏色對比在顏色輪 這就是你能夠 創造那種三次元 那種形狀在這些場景 電影像《月亮》 用了很多不同的顏色溫度 為了創造一個獨特的形狀 以及對照片的看法 一部電影 那種光芒 不僅僅是加上減少和減少 但真的靠著顏色 就是約翰·維克 尤其是約翰·維克4 你會看到有多有意義 不僅是電影製作人 但電影製作人 確保這些場景 都充滿了不同的顏色 有獨特的光芒 而他們不曾害怕 加上RGB光芒 在人們的臉上 無論是很濃的綠色 或是粉紅色 看這部電影 因為顏色非常豐富 在電影製作課程中 我和Maya Bankovic一起坐下來 我們分析了她在拍攝哪些電影 我非常感興趣的是 不僅是在說 她在哪裡放了光芒 而是那些光芒的顏色 她真正意圖 把場景形成 加上紅色 黃色 和那種氧氣氛圍的感覺 在整個場景中 確保演員們 站起來 感覺我們在旅行 通過不同的情緒狀態 所以下一次 你看你的電影 看他們在哪裡放了光芒 看他們在哪裡 減少了光芒 看他們在哪裡形成了 有人的臉上 有濃厚的光芒 有柔軟的光芒 看他們在哪裡 放了顏色 然後你會開始看到 為什麼它看起來 跟日常生活不一樣 希望你喜歡 我永遠不知道怎麼說再見 我討厭他們 但我會在下一次見面 如果你有興趣 參加電影課 我們會在夏天 很期待釋出那部電影 並獲得那些 令人驚訝的資訊 從我們合作的 下一次見