歐美風光攝影師是如何調色的？後期氛圍渲染原來這麼好用！

hello 大家好 歡迎收看託馬斯每週一期的攝影教程 那麼今天的話我們會和大家展示這張我在巴基斯坦川口塔峯徒步一週 然後在現場發現的冰川裏的長的這樣的一個花朵 當時就覺得非常的震撼 說拍攝了這樣的一組照片 那麼現在大家看到的是後期完成之後的效果 這個的話是原圖其中之一 大家看一下這裡面的話其實原圖非常多 首先的話是12張的景深堆疊 再加一張HDR的曝光合併 才記錄下來現場的全部的信息 因為這張照片最近的地方的話 離鏡頭可能只有20多釐米 所以說的話這樣一個場景的話 你對準這個前面的花朵對焦清晰之後 那麼後面的這個山峯的話 它的這個效果就是非常的模糊非常差 然後的話我不斷的向後移動我的這個對焦環 那麼對焦距離不斷相遠 到最後幾張照片的時候的話 你可以看到後面的雪山岩石非常的清晰 但前面的花它就非常模糊了 是說首先的話我要對這12張照片進行一個景深的堆疊 然後的話再我又這裡欠曝了一下 欠曝了差不多兩檔三檔的這樣的一個範圍 把這個雲層的細節找到更多 當然的話我還可以欠曝更多 把這個雲層細節找得更回來一些 但是的話我覺得適當的過曝 也有助於強化這種光感 是說我的話這裡的話就是取了一張包圍曝光照片 用於後面的曝光合成 這裡的包圍曝光後面的那張照片的話是對焦到最遠處的 這個也非常好理解 因為遠景的話它纔是需要我們去恢復的這樣的一個細節 然後其次張照片你可以看到它做的一個後期非常大的操作 就是對它進行了大幅度的變形的矯正 你可以看到這是之前這是之後 為什麼呢 這是因為我在拍這朵花的時候 用到了一種近距離補拍的方式 我們可以來看一下現場 如果你的相機的話是水平的機位 去進行拍攝的話就是這樣的一個角度 這樣的一個角度 你看遠處的山峯是不是它沒有多少的變形 但是的話近處的花朵 它很少衝擊力 你可以看到這個花的話 它透視效應是很少的 最前面和最後面的這個花朵 它的大小差別並不是特別大 這個話就是水平機位去拍攝 但是你給大家去看一下這張照片的話 我的相機離這個花非常近 而且的話是微微的向下傾進行這樣的一個補拍 那麼它的這樣的一個透視效應就會非常明顯 你可以看到這樣一張照片 最前面的花和最後面的花 它的這個大小相差是非常大的 而且這個它的這種效果 你可以看到前景的花的效果 兩張照片完全是一個是非常有衝擊力 一個是沒有衝擊力 但的話這樣拍的一個壞處的話 就是遠處的山就是變形會變得非常的小 而且非常的東倒西歪 所以說我後期的話有兩種方法對它進行矯正 一種的話就是類似焦段合成的方式 但的話我自己更喜歡的是就在這張照片裡面 對後面的雪山進行變形 把它變回一個正常的狀態 那這樣的話這張照片就相當於是 利用了一個非常鏡頭誇張透視的這樣的花 配上這樣一個正常的雪山的一個效果 這個是非常重要的 那麼這張照片的完整的後期調色的過程的話 大家可以看我給攝影愛好者的色彩課 第37課歐美國換色調 那麼這裡的話由於時間關係 只能給大家去大概的講解一下整體的步驟 以及每一步背後的一個思路 剛剛提到這裡的話 首先12張照片景深對諜 你可以用Helicon Focus 也可以用PS裡面的這樣的一個軟件 我以前的話有講過 你可以去我的主頁 搜景深合成的關鍵詞 然後這裡的話曝光合成的話 我是直接用蒙版的方式進行的這樣一個合併 那麼是把那一張拉進來之後 把天空的這部分蒙版給取進來 然後接下來的話就是control.t 變形的這樣的一個操作 這個操作的話其實以前也有給大家去講過 那麼我在變形的時候也會變得非常的小心 去注意畫面中有沒有一些橫平豎直的東西 需要去注意的 以及我變形的時候喜歡多不少量的這樣一個變 這樣的話會更加的有餘地一些 然後變到這裡之後的話我就填充雜光 雜光的話是鏡頭前面的這個眩光 當時是用的尼康D750 配合著14毫米的14-24的那支變焦大廣角鏡頭 是說明有些眩光 那麼這個眩光的話就需要填充來進行修復 甚至進一步的填充完成之後的話 還有一些區域的話 那麼是需要用一個顏色的塗層 把它顏色和周圍拉的一樣 以及一個柔光的塗層 用加深減淡方式和周邊明度拉的一樣 這樣的話這個眩光基本上就看不出來了 然後這裡的話我又做了一步操作 就是進一步的變形 這一步變形的話就是把原始的雪山 拉得更符合我們的視界 而且的話我要把左右兩邊的這個更高的山峯 我要把它拉出畫面 那這樣的話我們中間的雪山 就會顯得更大大很壯觀一些 然後接下來的話就是Camaro裏面的一些操作 包括的話藍原色飽和度增加 以及整體加了一個暗角 以及高光加了一些暖色 這個是非常明顯的一個操作 然後山堤部分的話 你可以看到它的鏡頭 由於直射太陽的話 也是有一些眩光的 所以說這裡的話也是需要一方面的話 首先把顏色和周邊的顏色一致 其實的話我要讓它的明度 用柔光塗層加深減淡方式 明度和周圍一致 那就把這個後面的眩光給消除掉了 接下來就是非常核心的一步操作 就是歐美攝影師經常用的 多版光影融合技術 我們可以來看一下 這是之前這是之後 它的效果非常明顯 我們來看一下 多版光影融合技術的話 其實就是新建一個 亮度對比度塗層 那麼亮度和對比度減了非常的多 一下子就把整個照片拉暗了 然後同時的話還用一個色彩平衡 給整體加了一些冷色 這樣的話就整體照片都被壓暗 同時拉冷 但是的話我還需要用一個蒙版 就是用蒙版用黑色筆刷 把一些高光去恢復回來 那這樣恢復回來的效果的話 就是畫面中又有一些正常的亮光 但是整體相比之前的話 你可以看到遠處的這些雜物背景等等 它都暗下來了 而且冷起來了 整個照片明暗濃淡的對比就出來了 對吧 然後接下來我有做了一個 丁達爾效應的強化 丁達爾光你可以用畫筆去刷 然後這裡的話 我是用的濾鏡的一個插件 Digital Film Tools Rays 就是這樣的一個光線工廠的插件 那麼你可以看到是把遠處的 本來它就非常強勁的 將你的光線效果進一步的強化 讓它非常的有氛圍感 然後還加深簡單 進一步的突出我們的花朵和遠處的遠山 然後接下來的話就可以做一些 色彩的微調了 我們這個花朵的中心的話 我是把它加了一些橙色 而花瓣的話是加了一些紫色 讓它飽和度從這個背景裡面 脫穎而出 然後整體的話稍稍帶一點點柔焦的效果 同時的話繼續變亮變暗中心點 然後接下來的話 我是把背景用白平衡的方式 拉了一些冷色出來 然後同樣要用蒙版 把這個花朵和遠處的這個光線 把它重新給刷回去 當然的話我還要用色彩平衡 把整體這個花和它 再稍稍統一一下 這樣的一個統一的效果 然後最後的話 Carver濾鏡肯定是做了一些局部的 把鏡像濾鏡啊 漸變濾鏡等等 做了一個很好的這樣一個統一 最後的話再稍稍的加一些青藍色 為什麼要加青藍色 因為花是紫色 而現在的話整個環境 它都有一點帶藍紫色 那麼它沒有一個很好的對比 所以說我要把背景做成一個青色 青色和紫色的話 它就有這樣一個區分 當然現在這個青色效果有點強 稍稍把它削弱一下 之後的話就是三體 用變亮變暗的這樣的一個方式加深簡單 把它立體感稍稍的強化 最後的話局部把Carver濾鏡 把花的清晰度和紋理拉起來 然後又用蒙版把它限制一下 最後的話再把背景稍稍壓暗一點 那麼這樣的話 有了最終的呈現的一個效果 可以看到這張照片的話 也是處理了非常多的塗層 但是最核心的話 還是這個思路是最重要的 前期的話 已經是徒步七天 到了一個人跡罕至的地方 拍下了這樣一個非常獨特的景象 但是原著的話 它還是缺少一些氛圍感 以及主次不夠分明 那麼後期的話 核心是要塑造這種三體的威嚴 這個花在這個非常嚴酷環境下 這種旺盛的生命力 那麼是需要用到這種加深簡單 以及一些色彩的調整 把它給凸顯出來的 這個話也是攝影後期調色的重要意義 那麼以上的話 就是今天Thomas 想和大家分享的內容 當然如果要看完整的 這樣的一個後期處理的過程的話 可以去我的給生涯號 這個色彩課 非常感謝大家的收看 我們下週的教程再見 拜拜