教學：如何把視頻拍出電影感 如何正確使用slog3：索尼a7m4 fx3 a7s3 fx30 zve1

在這條影片中,我們將討論如何展示 S-Log3 以確保你最終能夠取得你想要的畫面 從你拍攝的任何場景中 穩妥且可靠 我認為人們過度複雜了 S-Log3 是什麼 以及如何使用Log畫面來展示 這些複雜性 導致人們認為 S-Log3 是一個正確的展示方式 我認為這些方式 會造成更大的損害 並且在展示你的畫面時 我會在幾分鐘內解釋為什麼 這條影片將分成兩部分 一部分是技術性的 以瞭解Log 另一部分是實際性的 我們將討論最佳的工作流程 以展示你的畫面 你可以跳過實際性的部分 但如果你想要得到 更深入的瞭解Log的畫面 我強烈推薦 留意技術性的部分 我們先來解釋 Log是什麼 Log畫面 是相機 從場景拍攝的 一定數量的燈光 儲存在盒子中 以保存所有 被感應器拍攝的數據 所以 相機 任何相機 即使你不拍攝現場 都會拍攝現場的現實數據 這些現實數據 會被複雜 如果你選擇Log畫面 它會被複製成Log畫面 以保存被感應器拍攝的 所以 簡單的方法 來分辨Log畫面 和標準畫面 標準畫面 會為你提供一個 可以立即在屏幕上 立即 就像是 你直接在Rec.709拍攝 基本上 相機會為你進行色彩管理 並輸出一個完成的畫面 每個Log畫面 都會有不同的方式 但基本上 就是這樣 而Log畫面 能夠保存更多的 色彩管理 不僅因為相機 在Log拍攝時 它也能夠 拍攝更多的燈光 但 除了 Log畫面的 原始數據外 相機也沒有 對照片進行色彩管理 使所有的色彩管理 被感應器拍攝得到 假設 色彩管理的步驟 會被使用者處理 拍攝Log畫面 有兩大優勢 第一 它並沒有鎖定你 對於色彩管理過程中 即使是中性色彩 它仍然是 你可能 或不可能喜歡的色彩 第二 因為它保留了 感應器的全球動態範圍 讓拍攝時 有更多的空間 同時 更多的靈活性 看看這個 這是同一場景 拍攝了S-Log3 和S-Cinetone 為了這個示範 我故意超過了四拍 因為超過四拍 仍然在感應器的動態範圍內 並沒有被鎖定在S-Log3的照片中 我可以把它 恢復到 正常範圍內 沒有任何問題 但如果你嘗試 同樣地 拍攝S-Cinetone的照片 因為色彩管理 已經發生在相機上 因為色彩的增加 某些數值被鎖定 無法恢復 照片的 更適合的 色彩管理 數據 已經被丟棄 並無法恢復 現在 這個問題已經解決了 也瞭解到 鎖定照片的範圍 並不是神奇的事情 只是相機 沒有做一些 色彩管理 我們來實踐一下 如何鎖定 鎖定照片的範圍 我相信 所有關於鎖定照片的 來自於 沒有一個正確的預測 你的最後的照片 會是什麼樣子 由於照片看起來 是平滑的 並且沒有色彩管理 因為這個原因 難以理解 照片實際上 發生了什麼 因此 為了補償 最常見的方式 就是使用指引 告訴我們 在哪個位置 鎖定照片的 某些範圍 例如 S-Cinetones 你可能聽過 有些人說 如果要正確地鎖定 S-Cinetones 它們應該 在某個 IRE範圍之間 甚至Sony建議 把它們鎖定在 48和52 IRE 在拍攝S-Log3 但是 它們應該 真的 總是在那個範圍之間鎖定嗎 S-Cinetones 在那個範圍之間鎖定嗎 這裡 還有這裡 好 答案是 不 它們不鎖定 但是 這意味著 這些照片 並沒有 正確地鎖定 等一下 我們來看看 這個非常普遍的方法 看看它導致什麼 為什麼 我覺得它會 比正常更傷害 這裡 我有一個 非常簡單的鏡頭 一個實際鏡頭 被一個 Amaran F21C 鎖定的鏡頭鎖定 在這個第一種情況下 我正在預覽一個 平面 鎖定 照片 而 如同許多人建議 我會使用 雀鳥 我的肌膚調色 要在50色調 所以 我需要把螢幕的亮度 調到50色調 直到它們鎖定 我對很多事都不清楚 我不知道 實際和螢幕的 我也不知道 螢幕在 什麼面貌上鎖定 我只知道 我肯定的是 螢幕的膚色 在50色調鎖定 由此 我應該是金色的 然後我拿這個圖片 放入DaVinci Resolve 我進行色彩管理 我發現這張照片 完全沒有平衡 光源來自實驗室 永遠不會給出 那麼多的光源 所以看起來很粗糙 沒有考慮到我真的不喜歡 這張照片的色彩和氛圍 沒想到我沒有控制 這張照片 我只知道我的皮膚色彩在哪裏 那麼 該怎麼辦 實際上 只能靠一件事 正確地監視照片 從拍攝 到級別 第一個步驟 來讓你接近正確的預覽 就是使用Gamma Display Assist 它基本上 可以在任何Sony攝影機上使用 它給予你 正確清晰的RX909預覽 在拍攝視頻 這樣你能更好地判斷曝光 就像你使用 一般的照片 但最好的方法 確保你的光源和曝光決策 從拍攝 到級別 就是在監視 使用相同的色彩管理 以後使用 這是非常重要的 因爲不同色彩管理 和不同的曝光水平 會讓你 在不同的方式 如果你在拍攝 你想拍攝 穆迪的場景 你可能會想要 增強曝光 但如果你看到 這張照片 你可能會選擇 避開曝光 甚至選擇 選擇激光 這就是因爲 這張照片 來自兩個不同的色彩管理 兩個不同的色彩管理 這就是 色彩設計師 Walter Valpato 在和D.P. Steve Yedlin 合作時 說過的 我曾經和Steve Yedlin 和Ryan Johnson 一起合作 他對色彩設計 他花了一輩子的時間 瞭解攝影 錄製和色彩設計 他非常瞭解 所以在拍攝時 他對他的攝影機 和監視臺 如果你記得 在某個時候 Ray在樓上 她在第一次 我問Steve 你想要什麼 點紅色 怎麼樣 你開玩笑 這麼簡單 當你擅長拍攝時 這麼簡單 雖然我們認爲 這個概念不符合我們 但這個概念非常簡單 而且非常有力 他在說 像D.P. Steve Yedlin 和Ray Johnson 拍攝 一樣的色彩 通過設計 這就是正確的曝光 另一方面,如果它過於曝光 因爲你希望觀衆感受到某種程度 這也是正確的曝光 接下來,談到等級 由於我儘量在攝影機拍攝 我並不太做太多 我只用我的Kodak 500T Motion Picture Film Stock Power Grade 這個功能在攝影機拍攝時 可以充滿很多功能 所有功能都可以在攝影機拍攝 可能需要調整白平衡和顏色平衡 但是這已經足夠了 如果您感興趣 您可以去看看 並且瞭解更多 關於我的調整過程 在film-match.com 我不是說 在攝影場景中 調整曝光的數值 沒有任何用途 我偶爾會使用光線計算機 我認爲新推出的EL-ZONE系統 非常有用 當您需要精準的曝光比例 精準的曝光比例 和調整的東西 可以非常有用 但是如果有一個東西 我想讓您離開這個視頻 就是事實 沒有一個正確的曝光 但只有曝光 符合您的創作意圖 如果您喜歡這個視頻 請點贊分享和訂閱 下次見