造園三境界：疏密得宜、曲折盡致、眼前有景

童駿先生江南園林誌將造園分為三境界 第一 疏密得已 其次 曲折盡致 第三 眼前有景 中國古典園林可謂天下第一 天地之縮影 人文之結晶 其美不僅在於山容水態 更在於意趣憂深 不僅在於雕樑畫棟 更在於境界高原 園林境界實乃心之所寄 情之所託 第一境界 疏密得已 江南園林誌把園林營造的第一境界概括為疏密得已 童駿先生以卓正園為例 分析園周及入門處 迴廊取橋 近而不及 遠鄉旁北 山池開朗 展高下之姿 兼屏障之勢 這正是疏中有密 密中有疏 池漳汽河 兩得其宜 再看異譜 深藏去向 幽窘絕塵 空間上呈現出北宅南院的結構 其北 以建築為主 佈局緊湊 卻不居侷促 南部以山水為主 空間疏朗 卻不居空蕩 疏密有至 虛實相生 異譜既不以宏闊華麗取勝 也不以庭院深深漸長 那麼 這座小園何以令人一見傾心 祕密或許就藏在 它的疏密得宜之中 園林的空間佈局 猶如畫圖之晶瑩未止 要須高下錯落 要須疏密有至 一疏則疏 一密則密 合理安排 妙在得宜 第二境界 曲折盡致 佈置疏密 既排偶而歸活變 此迂迴曲折之必不可少也 園林第二境界 便是曲折盡致 江南園林已有限面積 早無限空間 晶瑩未止 貴空靈淤曲 而既板質對稱 因其追求的是自然之美 而非秩序等級 蒼狼亭禁園處 一座假山擋在眼前 引導遊人轉變遊覽路線 體會曲折迴環 曲靜通幽的妙趣 留園入口 以狹小多變的空間 埋下曲折幽深的伏筆 欲揚仙意 吊足人胃口 要穿過古墓教科走到園子中部 方覺豁然開朗 山水花木亭臺樓閣 曲線幕前 遊人或行或坐 似在畫圖中 同理退思園 北辰宗周先生譽為貼水園林 其內園部分以水池為中心 博岸雖是蜿蜒 建築貼水而建 曲折含蓄如作詩文 園林深至非曲不能盡其妙 第三境界 眼前有景 山迴路轉逐徑通幽 前後眼映 引線無窮 借景對景應接不暇 乃不覺而步入第三境界 造園第三境界 乃是眼前有景 園林設計師通過借景對景的造園手法 營造這一園林境界 對景 位於園林軸線及風景視線端點的設景 由此置筆 在空間上形成視覺通道 是兩處景點後建 相映成趣 拙政園池水晃揚 亭隙管閣臨水而築 便蘊染了幾分無門淹水的婉約詩情 園中留廳閣與塔影亭 倒影樓與椅兩亭 皆運用了對景手法 兩處景點隔水相望 既塑造了眼前有景 又豐富了園林的景觀層次 置若借景北四塔 更是真於畫境 凡遊者到拙政園 無不對這一奇觀 大加稱讚 站在拙政園倚紅亭下 抬手希望 二里開外的北四塔 被安排入園 微然一塔窘出林表 與園中景緻渾然一體 不可謂不巧妙 杭州郭莊舊稱焚陽別墅 住於湖山之間 借景西湖及郊外諸山 有得天獨厚之利 遊人置身於景蘇閣觀景平臺前 目對湖山 猶如一幅山水長卷 徐徐展開 美不勝收 無錫記暢圓 位於西會二山山谷底部 巧借西山塔影得高遠之妙 延續山林野意 秉俗塵於園外 納佳景於園中 眼前有景便可賞心悅目 江南園林受文人審美影響 藻源有境疏密得已 曲折盡致眼前有景 由一境界進入另一境界 疏朗而不失優質 俊雅而不留俗媚 顧盼之間 身已無盡