王書杰(永樂宮搬遷壁畫保護——王定理)

這說的就是66年前的事 1957年搬遷,我正好出生 因為當時咱們國家剛解放不久 其實最困難的時候 經濟失利也沒有 因為修三片水庫 它屬於淹沒區 所以國家要搬遷 就從繪畫來講,是傾全國之力 中央美院我父親他們 還有現在中國美院 當時是中央美學院華東分院 這兩個院校的國華日的師生 全都去了 負責還很大 他們做壁畫的臨摹 是為了拆遷過程中 如果圓壁要有問題、有損壞 他們有一個參考 有參考 比如切割 都要認真地去研究 躲開主體人像 切下來再裝板 再運走 這個工程很不容易的 因為咱們的壁畫的牆體 都是泥土上 沼水又很鬆 容易損失 當時咱們國家沒有規模的 生產顏色的企業 過去的畫家都是自己畫畫 自己用完自己做點顏色 鋁爐工、磷磨 這麼大的工程得有多少顏色 所以那時候我父親他們那一代 盡把自己家裡邊的顏色 全都貢獻出來 你爺爺就是愛研究 宗教、壁畫和材料的 我算第三代 所以當時那個顏色 就家裡邊顏色都拿出去 全都拿走了 我聽我父親說 他們當時因為顏色不足 想用法郎色 所謂的法郎色是景臺藍顏色 他們也做了試驗 但是不行 因為咱們的都是純天然礦物色 法郎色是石英染色 上完煙之後光的折射很明顯 這個顏色的幅不穩定 所以就涉及沒用 那你知道你爺爺還有你父親 他們那時候找礦物質顏料 從哪找的 咱們的石英石綠 更多的是湖北大爺的顏色 還有一部分就是西藏過來的 我爺爺和我父親那一代 他們是畫英國工筆畫 我父親當時怎麼去的修復這組 他不是美院的 我父親算屬於民間的畫工 但他是負責人 我看他和盧洪彥 因為他懂 他懂技術 像陸先生他們都屬於繪畫 技術這方面 比如說地杖怎麼做 礁板怎麼固定 秦嶺雲先生五十年代寫過一本書 叫《北京畫工史冊》 當時就由我爺爺跟我父親 他們就是老一輩的民間的 因為要拆遷英國工 當時我父親說是 司徒傑他們推薦的 就說你們得有這麼一個專家 我父親就加了這個團隊 那就是說你父親不光是繪畫這塊了 他就從搬遷開始 從拆遷 包括這個牆下來怎麼去剝離 前期剝離這個實驗也是他們做的 都是他們做的 因為咱們的牆都是土坯 做三層繪畫層 粗泥、中泥、細泥 土坯剝離又不能水大了 水大會傷壁畫 而且接壁畫的時候 為了保護壁畫 你上面還得做處理 拆遷完以後 在北京辦展覽就轟動 然後這個展覽又斷斷續續的在日本展 其實日本展是63、64 辦展覽的回來 也是轟動日本展覽 回來之後就放到 北京的辦展覽