眼睛的刻畫-2

我們進入第二階段的畫畫 我們進入價值強烈的階段 我想談談一些東西 會使這幅畫作為技術角度而實現的作品 在我將這幅畫作為技術角度而實現的作品中 就是要建立一個清晰的邊界 我們很容易會錯誤地 把橡皮筋和骨盆的邊界 畫得太鋒利 但我會比較一下 這些鋒利的邊界 當我們看看價值的轉變 在橡皮筋和骨盆的輕微形狀之間 以及在骨盆的鼻翼之間的邊界 我們可以看到這個邊界 或價值的轉變 比橡皮筋和骨盆的邊界更加鋒利 是這種比較 讓我們能夠建立一個 看得出邊界的平衡 這會讓畫作看起來更加好看 接下來我想談談眼睛 既然我們已經深入瞭解這個題目 我們很容易會錯誤地錯誤視野 如果我們把整個頭髮都畫出來 會更容易理解 眼睛比一千個小頭髮 所以我希望你們可以 縮減和簡單化它們 變成兩個數位的價值形狀 然後我們可以安排它們 跟眼睛相似 這樣它們會成為 我們使用的負責任工具 來建立眼睛和眼睛插孔的結構和設計 同樣的東西 也會在眼睫毛上應用 它們不太需要 具體的結構 所以我會稍微軟化它們 並將它們組合起來 以幫助它們表現為一個功能 而不是為了創造一個 對它們的專注感 在這部分的畫作中 我們的擔憂是 將價值形狀 變成它們在最後的表現中的形狀 這也會意味著 最光滑的邊緣 也開始能夠 獲得某個等級的半色調價值 分別於高光 這會被紙的價值所代表 這聽起來很簡單 但讓我們暫時解釋一下這個說法 我推薦建立價值的方式 我們先從最暗的領域開始 然而 我也推薦我們 慢慢地建立這些價值 這意味著 在價值應用的最初階段 最暗的領域 其實還是很光滑的 由於價值在現實畫畫中 是關於關係的 這意味著 這些暗價值的第一次表現 並不留任何空間在價值層面 這終於帶我們回到 這幅畫的這一刻 正如我之前所說 我們的暗價值 已經把價值層面延伸到一個狀態 讓光亮的價值 存在在最光滑的領域 同時保持 對這些暗價值的 因此 我們現在使用 我們的鉛筆有全面的量 我通常會先用4H 然後使用每個硬度的鉛筆 一直到2B 每個硬度的鉛筆 都很重要 當我們考慮 我們要做的任務 最初的價值應用 影響我選擇的硬度 就是我打算使用的價值 通常在暗的領域 我會選擇 從我的柔軟的鉛筆中 選擇任何從1B到2B的東西 然後當然 在光滑的領域 我會選擇 從硬的鉛筆中 選擇任何從1B到4H的東西 我們已經很熟悉這張圖了 所以這個階段對我來說 是關於創造一種 解析度的感覺 和精準化這張圖 但讓我們先解釋一下 對我來說 很多我對這張圖的考慮 是關於創造一種 形狀和結構的感覺 在最光滑的領域 我這樣說 是為了分辨 在最後的階段 這張圖中 是為了簡單地 把一切融合起來 這在目前來說 並不是最佳的表現方式 我們可以這樣想 在最光滑的領域 這張圖的形狀 必須在每個方向 都要有同樣的結構 和在陰影和暗影的領域 和在暗影和暗影的領域 在最光滑的領域 我們必須瞭解 如何將我們所獲得的知識 融合在我們的畫作過程中 每個學生 無論他們在哪個層次 都在創造出 一種過程 我認為 這是一種畫作的時間軸 這過程 當然會顯示 你從開始到結束 如何進行你的作品 並且尤其是 我希望你能從這項項目中學到的 一件事就是 不同層次的知識 在不同層次的過程中 是重要的 如果我們 把我們所知道的一切 放進眼睛中 在第一十分鐘的畫作中 我們很可能會遇到 很多的不確定性 並且對我們的畫作 帶來更多的圖案出現 由於我們的終極目標 是創造一種自然 精準的畫作 如果我們把我們的知識 在第一十分鐘的畫作中 我們很可能會遇到 很多的不確定性 並且對我們的畫作 由於我們的知識 我們可以利用 我們眼睛的知識 來最好地通知 每一個層次的畫作 目的是 來到一個結論 是高度精準 代表了我們的知識 和技巧 直到我們這輩子的事業 現在你看到我把畫作 完成後 你的任務是 同樣地把你的價值 提升到最終的表現範圍 同時保持和諧的平衡 在價值之間的邊緣 記住 僅僅因為價值 開始變得偏暗 並不意味著 它們必須要有 尖銳的邊緣 運用你的懶惰 並且 畫作總是需要 你的耐心