第十二課 盛期文藝復興與矯飾主義-下1

那有說過 剛纔有提到 這個米開朗基羅在雕這個大衛像的時候 他是想要把它雕成八婆身的 仿那個古典時期的 費利亞式的那個八婆身 那我剛剛把它做了一下標記 它大概到7.5頭身而已 為什麼會出現這樣的失誤 米開朗基羅一個時代的巨匠 怎麼會出現這樣一個錯誤呢 那實際上是 我們現在看的角度是 比較接近一個平視的那個角度 那實際上這個 佛羅倫斯的斯登廷在委託 米開朗基羅雕這幅雕像的時候 他跟他講說 這幅雕像最終雕好了 只要放在屋頂的 那他就想說 我在下面看 那屋頂這麼高 如果我把它雕成是正確的八頭身的時候 把它放到這個屋頂很高的地方 我從下面看 那這個頭就會變得有點小 變得像是九頭身、十頭身 那我希望它是八頭身 所以我就把這個八頭身 然後那個頭稍微放大一點 放大了以後 我雕完了 放到這個屋頂上面 從我的佛羅倫斯寺庭 從底下看的時候 那這個大圍牆就會呈現一個八頭身的樣式 但沒想到1504年雕完了以後 現在要決定 那個大圍牆雕完了以後 要決定它放哪一個位置 因為屋頂上有很多個位置都可以放 那到底要放哪一個位置呢 這時候 達文西 已經是這個佛羅倫斯寺庭的一個 很重要的藝術顧問 那舉凡跟藝術品擺放、訂製 所有的問題都跟這個達文西 要做一個磋商 那他看到了米開朗基羅 他的最大競爭對手 雕了一個這麼棒的一個雕像 要是放到那個市政府的樓頂、屋頂上 每一個佛羅倫斯的寺庭都可以看到 哇 那米開朗基羅雕得比達文西還好 那怎麼辦 達文西的地位就動搖了 那達文西就透過他的權勢 召開了一個委員會 要制定這個達文西要放哪裡 那他就說 哇 這個雕得太好了 放到那個屋頂 風吹日曬雨淋 太糟蹋了 那我們要把它放在室內 放在這個佛羅倫斯寺政廳裡面 不要讓這個達文西風吹日曬雨淋 結果放進去了以後呢 進進出出的人就只有 佛羅倫斯寺政廳的公務人員 纔看得到這個雕像 所以那個時期呢 一般的市民是看不到達文西這個雕像的 所以米開朗基羅的名聲 並沒有因為雕了達文西 在那個時代有一個竄盛的跡象 沒有 因為看到的人太少了 那就是達文西從中作為 那後來呢 他被叫去了 又被叫回羅馬 那他跟那個 那個時代的教皇 就是教宗 這邊有沒有寫 沒有 好 叫做儒烈二世 或是叫茱麗絲二世 下面應該有 來看看有沒有寫那個名字 好 沒有 這邊是要讓大家比較一下 那個 王陰亭 左邊是文藝復興時期的雕像 那右邊是哪一個時期的雕像 西法 哇 糟糕了 那你看到右邊的那個雕像 有哪一些特徵 你看到了 他的人物比例正確嗎 不正確 那他的那個人物 拉長是為了配合 配合什麼 才拉得這麼長 柱子 那哪一個時期的雕像 是依附在建築而生 那隨著建築的需要去變形 好 中世紀 中世紀的 那種雕刻 有這樣一種跡象 形象 那再比較一次 這個 王陰亭同學 右邊這一個 是哪一個時期的雕像 可以從他 腳背的支撐物 希臘 那希臘的古古時期 古典時期 或是希臘化時期 哪一個時期 好 古典時期 那哪一個雕刻師 有一個雕刻師 是人的雕刻師 他主張 雕刻要雕成七頭身 哪一個呢 好 叫波利克萊塔斯的一個 石毛者的一個作品 那你可以看到 兩幅作品之間的關聯性 但也有一些 差異性在其中 我們來先看一下關聯性 腳邊的支撐物 這個時候 文藝復興時期的大理石 已經克服掉 沒有這個支撐物 腳會斷掉的一種 弊病 已經克服掉 但仍然要把它做出來 因為他想要仿造 就是做出 這古典時期的 作品的那一種感覺在 同時他追求的 是一種人體的美感 所以不會穿衣 把那種人體 顯露出 但這個時代的那一種 對人體解剖 肌肉運動的那一種 動式的瞭解 是遠遠比古典時期更多的 因為看到他在扭腰的時候 這邊有一些前鋸肌 還有腹外磁肌的一些牽動 都來得比這個 古典時期 玻璃克萊塔式的肌肉 來得更清晰 所以如果他只是 一五一十的 把它雕出來 我們叫做尼姑主義 但因為他是 站在這個基礎上 復興了這個 這個時代的某一些精神 再加上 那一個作家 本身那個時代的精神 才開創出一個新的風格 所以文藝復興 是叫文藝復興 而不是叫尼姑主義 那就是他把 自己的那個時代的東西 也加進去了 這邊有寫出來 叫茱麗 茱麗氏二世 那這一個教皇 或是叫教宗 他跟尼開朗基督有關係 不確定到底是 太好太好 好到打打鬧鬧 還是說兩個真的是 反目成仇 但他們兩個之間 有很多很多的那個來往 不是說糾葛 那這個他 尼開朗基督 雕完一個大衛夏以後 茱麗氏二世 就把他叫到羅馬 要做什麼 要幫他做一個陵墓 這個茱麗氏二世 死了以後要住的那個墳墓 要請這個尼開朗基督來做 那尼開朗基督還很用心 自己跑去阿爾卑斯山 上面的一個 卡拉拉彩市場 去挑每一塊大理石 就為了幫這個 茱麗氏二世 設計這個墳墓 那被他設計圖 設計好了以後 那茱麗氏二世 跟他講說 教宗 教堂 教會這邊 目前財政有點困難 所以先不建這個墳墓了 倒是這邊有一個 西斯汀小教堂 請你幫我們畫那個 天花板的壁畫 那雖然叫西斯汀小教堂 但是小教堂超級一個小 這小是概念上的小 就是隻有教宗可以用 平常人不可以用 概念上小 那實際上他還是很大 這天花板有150坪那麼大 那要叫那個尼開朗基督 來畫那個天花板 150坪 那當然他需要助手 因為曾經有助手 畫過很多個助手 但是尼開朗基督的脾氣太差 太暴躁 很難合作 每一個助手 都受不了他的脾氣 那一個一個離開 那最終尼開朗基督就說 好啦好啦 那我就自己畫 我也不要請助手 所以他這樣一畫 就畫了四年 才把這個西斯汀的 西斯汀小教堂的 那個天花板畫完 剛開始構圖的時候 是平躺的 這樣畫天花板 那後來要上顏色的時候 平躺著這樣畫 不方便嘛 所以是把鷹架架得很高 他就這樣子抬頭 畫了那個天花板 那畫了三四年以後 等他畫完了以後 他的脖子就已經降一直這個角度 他眼睛也是這個角度 那看東西都要把他拿這樣子看 要不然看下面的人 他就要畫一刀 他就這樣子看 過了好一陣子 那纔回復了 他在一些往來的書信中 有提到這樣的事情 所以他對這個 朱利斯二世是恨之入骨 他本身是一個雕刻家 他喜歡做雕刻家 喜歡做雕刻 但朱利斯二世 偏偏把他叫去做這個繪畫的工作 畫了他身體有一些 非常大的健康上的困擾 那這個就是西斯汀小雕場 他先畫了這個天花板的部分 這牆壁的部分也是他畫的 那是在二十年之後的事情 我們先來看這個天花板的部分 那也許大家對這個圖不陌生 有看過 只是不太瞭解 他畫的是哪一些內容 那他原本這個 朱利斯二世是請他 在這一百五十坪的天花板上面 畫上十二個聖圖就好了 就十二聖圖 他覺得這那麼大一片 畫十二個聖圖 那個構圖會很單調 那他就自己加 他加到最後有畫了三百四十三個 那其中從右邊開始 他畫的是創世紀的一個故事 第一個是分開光明與黑暗 那第二個是神創造了日月星辰 那總共有九個 再來是分開陸地與海洋 最出名的是這個創造亞當 你看大土 再來是創造夏娃 再來是被逐出十樂園 因為偷吃那個蘋果 再來是洛亞的祭祀 大洪水來了 以及洛亞酒醒 最主要是這九個 九個圖案 那旁邊就是十二聖圖 以及一些聖經人物的故事 他把它圍繞成一個 整個天花板的形式 那這一幅 其中一個聖圖 他畫的這個外型 就是寧開朗基羅的自畫像 他跟朋友往來的書信就有提到 為了畫這一個 西斯丁小教堂的天花板 把我自己的生命都搞壞了 實際上他沒有這麼老 這看起來已經七八十歲了 那他在畫完這一個 西斯丁小教堂的時候 大概四五十歲左右而已 比這實際年齡還要 看起來老得多了 其中九幅之中最著名的 就是創造亞當的 請這個王炳柱 滑手機 王炳柱你覺得這幅畫了哪些內容 你在這幅圖中看到了什麼 一個神 哪一個是神 然後呢 跟神沒有連接 好 那就是 這個神叫耶和華 就是基督教的 最唯一的神 耶和華 耶穌的爸爸耶和華 用泥土捏了人的樣子 對這個泥土人催了一封信 就給了這個泥土人禮物 最終就變成亞當 他創造的第一個人 接著他要創造夏娃 這一個亞當 他看的是 耶和華嗎 不是 他看的是耶和華背後的夏娃 正在被創造出來的 漂亮的女生 他的眼神看的是夏娃 下一個被製作出來 這幅畫中可以看到 米開朗基羅畫的兩大特點 一個是 他會把你這個動勢 人的動作 扭到你的人的極限以後 再往極限推過一點點 所以他很多的動作 都是正常的人做不出來的 第二個特點是 他喜歡把這個畫面切在 動作完成的前一刻 這兩個手指頭要是碰在一起 下一秒鐘就要碰在一起了 他停在 碰在一起的上一秒 透過這兩個操作的手法 讓他的作品充滿了動勢 那這個動勢 後來成為了巴洛克時期 或是角色主義時期 對畫很重要的一個重點 所以易廷江認為 文藝復興三傑中 開啟後來的角色主義 以及巴洛克主義繪畫 重要的人物就是米開朗基羅 他比起達文西或是拉斐爾 那種平靜穩定的構圖 他的構圖繪畫 來了多一點動勢跟動能 那後來這個杜力士二世 死掉了 繼位的新的教皇 也委託米開朗基羅 來畫這些西斯丁小教堂的另外一塊牆壁 已經過了二十年了 那他選擇了 畫一個最終的審判 就是新約聖經中最後一章 啟示錄裡面的最終的審判 來看一下 這個最終的審判 在講些什麼東西 那這最終審判 文章上是這樣寫的 末日來臨的時候 那會有七個天使 吹七個喇叭 每吹一個喇叭就會有一個大災難降臨 最後七個喇叭都吹完以後 所有的大災難降臨人間 那耶穌基督也會回到人間 那這個撒旦也會從地獄 吸著他的噴火紅龍 來到人間 那耶穌跟撒旦就展開一場決戰 當然是最後耶穌把撒旦幹掉了 那幹掉了以後 他要審判人間的所有人 哪些人是可以上天堂 哪些人可以下地獄 那這個就是最終的審判 上方的構圖呢 畫的是天使 一邊的天使呢 是把這個十字架扳開 一個是把尺入住 把他扳開 那耶穌在這邊舉著一隻手來審判 這位上天堂 這位下地獄的耶穌 那旁邊這個穿著寶藍色衣服的 是誰呢 聖母瑪利亞 只有她可以穿寶藍色的衣服 來代表她的聖潔 那下方呢 這個是亞當跟夏娃 旁邊還有幾個那個 十二聖徒跟一些聖人 那這邊就是 等待審判的人 那這邊呢是被審判完 然後下地獄的人 這個等一下有大圖 我們先看一下他的名字 叫聖巴 聖巴多羅馬 少了一個多 聖巴多羅馬 那他講的是十二聖徒之一的 聖巴多羅馬 他就是去印度傳教 他傳教傳的最遠 他傳到印度教 跑去印度傳基督教 結果人家那邊信 印度教信基督教 你跑去講基督教 引起了一些不滿 所以有一些印度教的信徒 就拿了那個解剖動物的刀 來殺豬 不能殺豬 忘記了 總之是宰殺牲畜的刀 把這個聖徒的皮 割下來 變成了一個只有皮的 皮囊的形式 那米太郎基羅 這個圖裡面的聖巴多羅馬 實際上就是畫了自己的形象 他還是覺得畫這個 最後的審判耗盡了他 身體所有的精力 那這個是天使 在搬這個尺入柱的 放大的圖 這個是耶穌 旁邊是聖母瑪利亞 這邊是亞當跟夏娃 然後旁邊是夏娃 不知道為什麼把這個亞當 畫成禿頭的樣子 不確定為什麼 這個就是聖巴多羅馬 就不確定 也只有他了 下地獄的人 那這是天使把一些想要 逃脫地獄的人 再把他打下去那個地獄 那這個呢 是下地獄的人 他把這個教宗 朱利斯二世的臉 把他畫成一個下地獄的人 然後被這個巨蟒纏住 稍待一會我們再介紹這個拉菲爾的時候 拉菲爾也畫了這個朱利斯二世 拉菲爾跟朱利斯二世的關係 是比較明確比較明朗的 那等一下可以看一下 他們兩個同樣畫的 表現的那種差別 那他也是這個 文藝復興三節中 活得最長 活到89歲才死掉 再來提這個拉菲爾 拉菲爾呢 他是在那個 烏爾比洛 也是在佛羅倫斯附近的一個城鎮 那在那個 文藝復興時期是一個蠻國際性的 都市 烏爾比洛 那他的爸爸本身就是畫家 那是一個烏爾比洛 當地的一個工藝畫家 所以他在很年輕很小的時候 時常跟這些貴族往來 培養了自己一種 貴族的氣息 那個等他成年了 漸漸的成年的時候有很多貴族的女生 不論是結婚的 或是沒有結婚的 都很喜歡親自拉菲爾 希望拉菲爾能幫他們畫一些畫 那起初是因為覺得拉菲爾很帥 小帥哥 所以想要藉故 借這個畫畫來親近他 那後來是這個拉菲爾畫的畫 也逐漸受到這些女性的喜歡 那畫畫是比較甜美的 比較甜美 有點像奶昔的感覺 上色比較甜美 比起 達文西的作品 達文西的作品是比較深邃的 做了很多研究 那畫出來的東西就有很多的隱含 意涵跟深層的內容在他畫作之中 那米開朗基羅是一個 比較暴躁比較古怪的人 那畫的東西是比較剛烈 比較男性的 那這拉菲爾畫的就是比較甜美的 比較女性的一種作品 那也說到了 其他兩個巨匠都是同性戀 那這個拉菲爾 喜歡女生是喜歡出名的 他的那個傳記作家叫瓦沙林 搬了他的日記來寫他的傳記 然後下了一個結論 拉菲爾很喜歡女生 最後也是因為女生而死掉 我們等一下會提到 他這個 後來他覺得要當一個好畫家 一定要去佛羅倫斯學習 那他去佛羅倫斯學習的時候 米開朗基羅跟拉菲爾 米開朗基羅跟達文西 已經是非常非常有名的畫家 他比起他們兩個來講 是年紀比較輕的成年比較晚 所以他看到達文西在畫這個 蒙娜麗莎的時候 他也臨摹了 去學習了這個 他正在畫的這幅 畫出來是這個樣子 那有可能這個樣子是比較接近 蒙娜麗莎的第一個版本 因為達文西畫了15年 整整15年都在修改 蒙娜麗莎 這個是比較早期的時候 被拉菲爾看到 拉菲爾做了這樣 可能是比較接近原始的版本 那後來呢 一樣是教宗朱利斯二世 跟他關係比較好的朱利斯二世 就請這個拉菲爾 到羅馬的 遷屬大廳來畫這個壁畫 同一個時期 米開朗基羅正在 離這個遷屬大廳不遠的地方 幾百公尺而已在畫這個西斯汀小教堂的 天花板 他時常會跑去偷看 這個米開朗基羅畫的情況 那在遷屬大廳中 教皇給他四面牆壁 那每面牆壁有一個主題 分別是神學、哲學、藝術跟法律 其中這個哲學是最有名的 最著名的 他把它畫成所謂的雅典學院 我們可以來看一下 那這個遷屬廳的那個牆壁的形式 都是半圓形的 有四個面 那這一幅就是最有名的哲學 也許同學 會對這幅畫有一些些瞭解 沈小子有看過這幅畫嗎 有 那你談談對這幅畫的瞭解 老師 哪個老師呢 我忘記了 那還有呢 老師跟學生 還有嗎 那我來跟你講一下這個老師是誰 學生是誰 因為這幅畫的主題是哲學 那他把所有古今中外重要的哲學家 都把他畫進來了 其中這個是柏拉圖 那他把 他畫了這個臉的時候 他參考達文西 他把達文西畫成柏拉圖的臉 那旁邊的是柏拉圖 最重要的一個弟子 一時間忘了他叫什麼名字 沒關係 那他那個雅里斯多德 雅里斯多德 他雅里斯多德這個臉 畫的就是米開朗的臉 把一些重要的人的臉 參考畫了進去 那旁邊這個全副武裝的是亞歷山大 他在跟誰討論一些事情 他在跟那個 柏拉圖的老師蘇格拉底討論事情 就是蘇格拉底 那下方呢還有這個 發明畢氏定理的 誰發明畢氏定理 謝謝這個 男性的那個生肖子 點你問題的時候 都不回答 點其他人的時候就特別喜歡搶答 因為你點我都是我不會回答的 好吧好吧 那我等那個找到你不會的題目 再來點一個是 畢達哥拉斯 旁邊還有另外一個算數學的 我們等一下來看大圖 他用圓規在算數學 另外一個重要的數學家叫歐幾裏德 那這個時期的一些 數學 或是各類的科學 實際上都是被歸在 哲學之下 那這邊有一個做得很貪亂的 要奉行一種像狗一樣 生活的哲學家是哪一個呢 黃秉柱同學這一題會嗎 這一個哲學家他奉行的是 我要像狗一樣的生活 哪一個哲學家 或是什麼學派 插儒學派 好不好 犬儒學派啦 犬儒學派的第歐根林 畫在這邊 我們看一下大圖 這邊有寫 這個文藝復興時期 或是本後的那種 新古典主義時期的繪畫 或是再回到 希臘古典時期的建築 他背後都有一個精密的 數學運算 運算完了以後覺得這個 畫面平衡穩定 而且和諧 他才透過這個運算的結果 去進行構圖跟繪製 這是文藝復興時期 還有希臘古典時期 以及後的新古典時期的 繪畫建築的一些特徵 一些特色 達文西跟拉菲爾的話 都有這樣的特徵 反而是米開朗基羅的話 比較沒有這樣的特徵 所以某種程度來講 確實他跟其他兩個巨匠的 運作模式是比較不一樣的 畢竟他是喜歡建築 他對繪畫沒有那麼多的喜好 那這個是 右邊是誰呢 柏拉圖 左邊呢 那個不是那個範藝臣 有一首歌嗎 雅德里亞海 雅里斯多德海 忘記了 範藝臣是你們這個年紀會聽過的歌星嗎 有 還好 這個是畢達哥拉斯 這個是王明珠這是誰 好 至少有記下來了 這就是用的原規 在使用的那個歐幾裏德 這是托勒密 他主張地球是 宇宙的東西 都是繞著地球在轉的 希臘化石期的一個科學家 那他除了這個錯誤之外 其他有一些理論是正確的 幫助了後來的一些 天體天文學的研究 托勒密 這個是當地一些畫家 在臨摹這幅作品 西方學院派是很注重 臨摹這件事情的 西方的畫家常常去美術館 就整天待在那個美術館 然後臨摹一些 鉅像的作品 我們叫學院派的訓練方式 那 慧同學 你有去參觀過 臺灣的美術館嗎 或是博物館美術館有嗎 博物館有美術館沒有 那你有看到有人擺著畫架在 畫那個 博物館裡面的物品嗎 沒有 這在臺灣是一個 不是學院派的 一種訓練方式 那怎麼會產生這種 不是學院派的一種訓練方式 臺灣的美術教育是從日治時期開始的 那日治時期的時候剛好是 所謂的印象派 正盛的時期 那這個日本人特別特別喜歡印象派 因為印象派的起源 跟他們的傳統 傳統版畫教服飾會有關係 所以他們非常自豪 非常喜歡印象派 印象派本身就是反學院派繪畫的 這兩個是對槓的 印象派的出現是來反對學院派的 所以當日治時期開始的時候 臺灣開始學習西方繪畫的時候 走的就是一種 反學院派的訓練方式 造成了 我們這種 美術教育的一種 比較特別的情況 主要是有一點歷史的淵源 那還有臺灣有一些建築 比較西方的建築 也是從日治時期開始 那這種日治時期的時候 他們奉行的是 什麼主義 惠同學日治時期的時候 日本人奉行的是什麼主義 帝國主義 或是軍國主義 那就是要讓這種統治者 非常的壯大 看起來很厲害 看到人家就腿軟 所以他們引進的那種建築形式 都是所謂的巴洛克式 巴洛克式的那種要求 就是要人家看到了以後 就會腿軟覺得哇好有氣勢 因為那個總統府是日治時期的時候 總督府嘛 那時候在申請筆稿的時候 公開筆稿公開真稿的時候 有好多的案件投去了 結果目前的那個 總統府的 設計案是第二名 為什麼沒有拿第一名來建 那覺得第一名的 那個評審選出來的 選出來的太和諧 就不夠有氣勢 跟這個執政者想要的不一樣 那執政者看了覺得第二名的反而比較有氣勢 那不如我們就用第二名的來建 那中間原本沒有那麼高 原本那個總統府 中間只有第一的 那他想說我要更有氣勢 再更有氣勢一點 所以才把它加到現在的那種高度 那我們那個總統府就是一個 巴洛克時期 巴洛克式的一種建築 追求的就是一種壓迫感 權威感那種威懾感 那是巴洛克時期建築的一種特色 那我覺得 我們學校那個門面 比較不像巴洛克 因為不會有讓人家有一種壓迫感 我覺得是一種比較和諧的感覺 所以我認為是文藝復興時期的 建築形式 那為什麼會說這個拉菲爾 是因為女人而死掉的呢 這個 這個拉菲爾 他跟主教的關係也很好 因為他跟教皇的關係很好 那其中一個主教梅底奇家族的紅衣主教 他有一個姪女 叫法利亞維維娜 他很喜歡這個拉菲爾 他就跟他的伯伯說能不能幫忙牽線 他想要跟這個拉菲爾結婚 那這個主教紅衣主教 就跟拉菲爾講說 你可不可以跟我這個姪女結婚 他很喜歡你 那我知道你結婚會放棄很多 就是你已經有很多女朋友 那結婚了就要放棄一些女朋友 但我可以補償 你跟我這個姪女結婚以後 我讓你也當紅衣主教 讓他有一個非常高的社會地位 那拉菲爾想要這個社會地位 但他又不想跟這個維維娜結婚 因為他最喜歡的女生叫做維維娜 那就拖拖拖拖拖 拖到 拖了好多年好多年 到了那個1520年的時候 他生日前 就是有點太過放縱自己的 那種慾望了吧 所以就一直跟這個維維娜 瘋狂的發生關係 那乃至於到 他生日的那一天已經氣虛了 太氣虛了 然後發了高燒 那趕快請醫生來看啦 那怎麼辦怎麼辦 發高燒 我們有提過那時候的醫學知識是 你這個人是水火土氣各種元素 調和成的 那這個醫生覺得你發燒 就是血太多太熱了就把你放行 殊不知他是因為 那個氣虛啦 消耗太多體力 就還把最重要的那個有體力來源的血液放掉 就是一放拉菲爾就死掉 死在這個維維娜的 那種 石榴群下 那最終也沒有跟這個主教的子女結婚 就沒有了 反正就是朱利斯俄斯 的畫像 拉菲爾畫的 那右邊這個是誰畫的 朱利斯俄斯 不是啦 我們十分鐘前才講過 那個陳平安 那個右手邊的朱利斯俄斯 這個被蛇纏住的是誰畫的 誰畫的 好 這個要講什麼我看一下 這個是 左邊是 你覺得這個是拉菲爾的作品 還是達文西的作品 還是尼泰朗基羅的作品 我們說 達文西的作品深層 尼泰朗基羅的作品雄壯 男性剛強 那拉菲爾的作品甜美女性 那你覺得 拉菲爾 那這個呢 達文西 那左邊是 誰的作品 三個差一個 尼泰朗基羅 你覺得他剛強嗎 有點怪怪的 那這樣講好了左邊跟右邊 哪一個看起來比較深層 那哪一個看起來比較甜美 右邊 右邊是拉菲爾的那左邊是比較深層 達文西的作品 畫的是同一個主題都是聖母子的主題 那這個呢 哪一個比較剛強 哪一個比較女性 哪一個比較男性 左邊比較女性右邊比較男性 左邊是拉菲爾的作品 右邊是尼泰朗基羅的作品 那左邊是哪一個畫派 右邊是哪一個畫派 不會 那你右邊的同學可以救救他嗎 左邊什麼畫派 有哪一個畫派 他是所有細節 鉅細靡遺的描繪出來 包括背景 配角不重要的地方 那他發展的地方是阿爾卑斯山一本 哪一個畫派呢 很好答對了 那右邊呢