油畫底的歷史

當我們看到一幅藝術作品時 我們並不經常考慮它的下層 以及如何影響我們所看到的東西 但如何建造一幅畫作 可以大幅影響它的繪製 同時也影響這幅作品的長久性 我們在講述油畫的建造 在所有的繪製下 油畫的繪製始於有支撐的結構 很常會有層次的大小 例如一層叫做地面 你可以想像一幅繪製的支撐 就像你想像在家中繪製一面牆 在這種情況下 支撐會是一面乾牆 是硬的表面 會承託接下來的層次 在油畫製作中 支撐可以形成一面木板 一面繪製紙 一面金屬 一面木板 甚至有時會有石頭 例如石磚 在14世紀初 油畫最先吸引人的 是木板 它是油畫最主要的支撐 而它使用的木材 會依賴在 該區域的木材 它在哪裏繪製 例如Poplar 在意大利很常見 Oak在北歐也很常見 Panel一直是標準 直到15世紀初 油畫開始增加人氣 首先在菲律賓 最後在歐洲 油畫的繪製 通常是用布製成的 用棉製成的 或用棉製成的 200年後 油畫成為了 最受歡迎的支撐材料 因為它很容易 運輸 又便宜 使用大規模的油畫 變得更容易 Panel成為了 第二最受歡迎的支撐材料 有少數是用板或金屬製成的 今天最常見的支撐材料 是延伸板 板 以及橡筋板 無論你選擇什麼支撐材料 都必須準備好 通常是尺寸 尺寸 所以支撐材料,無論是木材還是紙材, 都不會直接碰觸油和綠色的材料。 沒有這種分離,油會導致支撐材料最終融化。 這也會阻止支撐材料中的任何氧化或化學物 從綠色的層次中進入綠色的層次中。 由於在一種意義上來說, 尺寸會阻擋支撐材料從綠色的層次中進入綠色的層次中, 它就像一層阻擋材料一樣。 尺寸有時會被用作一層真正的阻擋材料, 在繪畫過程之後。 通常是在地面上,以減少支撐材料的吸收速度。 這就帶我們到第三層在油畫中的層次, 地面層。 我會定義地面作爲一層像玻璃一樣的基礎層, 能夠讓表面吸收綠色的材料。 地面是一種細胞, 如我所說的,是一種玻璃。 它是由一種液體繩固定材料, 然後把它固定在表面上。 一種凝固劑來給它形成, 就像是礦石或地面細胞, 還有色彩。 細胞創造了柔軟的表面質感, 可以讓綠色吸收。 它有正確的吸收水平, 並提供了支撐材料和色彩的頂端。 現在有不同的細胞種類。 最初的細胞, 最早的師傅使用的細胞, 是我們稱之爲傳統細胞。 它包含了礦石, 動物細胞粘貼, 並通常是白色的粉末。 粉末簡直就是地面上的植物, 礦物或細胞材料, 給色彩帶來色彩。 礦石和細胞給予顏色的一種元素, 但它是弱的。 粉末給予了主要的顏色。 最早的法國藝術家, 像楊本艾克, 使用白色粉末, 可以加快它們的乾燥時間, 並且因爲它們需要白色的表面, 使它們有反光的質感。 礦石和細胞的選擇, 就像木材的選擇, 它們可以在農村中找到, 或者在西歐找到. 黑色粉末, 在意大利, 在西班牙, 在意大利, 在豐盛的時候, 它們使用了黑色粉末。 反光是用了黑色, 所以它們可以顏色比較透明, 在歷史上,這項用釀製的工藝的概念 其實遠遠不遠 就像古代的古人 他們會為寫字的寫家準備表面 或是在筆記上寫字之前 先寫下第一手帳號 釀製的筆製品也被古人用來 製作寫字的寶物 在油畫方面 歷史上最常見的釀製品 是動物皮釀製品 時間過後,我們開始看到 其他釀製品的加工 包括乾燥油 釀製品通常被稱為 混合釀製品的釀製品 所以黏釀釀製品使用黏 油釀製品使用乾燥油 釀製品製成的層層 稱為釀製品 有時你也會聽到油釀製品 被稱為混合釀製品 當藝術家第一次使用釀製品時 理論上,他們最初 會使用釀製品和層層 同樣的方式來釀製 這意味著粗糙的釀製品 主要是黏釀製品 但當Titian出現 他和其他當時的藝術家 開始使用黏釀製品和油釀製品 同樣的釀製品 這被稱為混合釀製品 原因是 藝術家發現 如果他們替代黏釀製品 用乾燥油 釀製品的層層 會變得較少吸收 造成更銳利的顏色 這是因為油和釀製品 沒有融合在一起 有時師傅會 把黏釀製品全都丟掉 只使用油釀製品 但我們先停一會 我需要解釋 一個和兩個黏釀製品的分別 一個黏釀製品 是一層或多層 相同的黏釀製品 每層都被稱為 一層或多層的黏釀製品 無論你使用多少層 如果是同一種黏釀製品 你會把整個黏釀製品 稱為一個黏釀製品 如果使用兩個不同的黏釀製品 無論是兩個不同的黏釀製品 或兩個不同的顏色 它們被稱為雙層黏釀製品 你也可以使用三層黏釀製品 或其他 例如 Rembrandt經常使用 一個棕色黏釀製品 然後一個淺灰色黏釀製品 這些層次 會被稱為雙層黏釀製品 因為它們涉及 兩個不同的顏色 黏釀製品的顏色 可以來自黏釀製品 如提到的 雖然棕色黏釀製品 被稱為白色 但它們的光澤質量 因此 淺灰色黏釀製品 更容易被稱為雙層黏釀製品 白色和淺灰色黏釀製品 仍然是最受歡迎的顏色選擇 直到大約1500年 當使用中和暗色的黏釀製品 變得越來越受歡迎 例如 棕色或橙色黏釀製品 不像白色黏釀製品 可以從光澤的光澤 消失 暗色黏釀製品 是指 你開始用暗色的價值 然後要建立 中和暗色的價值 來建立你的形狀 這對 奇魯斯基羅的光澤效果 在那段時間 成為了熱門的東西 這是一種 在地色上的趨勢 仍然是熱門的東西 大約300年 直到大約中一千年代 當光澤 甚至白色黏釀製品 開始回歸時代 藝術家們 再一次 想要利用 白色或光澤的優勢 來增強和光澤 塗漆的顏色 光澤 特別重要 對印象學家來說 他們珍視了 更繽紛的顏色圖案 目的 是要吸收 天然的光澤 現在 當使用暗色黏釀製品 時 油漆的顏色 經常會變得 越來越透明 意味著 暗色黏釀製品 底下的暗色位置 會越來越繽紛 而暗色黏釀製品 底下的暗色位置 會變得偏暗 變得沒那麼戲劇性 來看看一個例子 由於 這幅塗漆的 幾乎全面的光澤 導致 藝術家們覺得 這幅塗漆的位置 在原本的塗漆時 如果我們 談論一幅 奇羅斯基羅的畫作 由於暗色黏釀製品 將暗色黏釀製品 分散呈現出來 所以 不需要太擔心 但是 如果同樣的暗色黏釀製品 坐在 這幅圖的 偏暗的皮膚下 你可能會遇到問題 由於 暗色黏釀製品 這些暗色黏釀製品 會越來越透明 因此 會讓 暗色黏釀製品 越來越透明 但是 請記住 這是一個 非常長的時間 現在 選擇暗色黏釀製品 通常與 塗漆的主題 有關 並可以 從策略上選擇 許多師傅 將地面的部分 不塗漆 作為最終的成品 也許 白色的部分 作為亮點 或黑色的部分 作為陰影 他們也可能 使用地面的顏色 作為對上層的對比 例如 暖色的地面 與 冷色的 對上層的對比 顏色的地面 可以用來 融合一幅畫 即使 它的大部分 被覆蓋 因為 顏色的陰影 有時會顯現 並提供 全面的 下層色調 當然 藝術家 會用不同顏色的地面 作為不同的畫 有很多東西 都涉及到油畫的創作 而大部分 都藏在眼睛看到的地方 地面層層 和地面的對比 不僅影響 地面的對比 也影響 這件作品 能夠持續多久