孔子廟堂碑 第27頁義沛易明於九師多士伏

翼,翼就是標準的那種銳角三角形, 上面比較尖,下面比較寬,銳角三角形, 所以上面的橫畫都沒有想像中長, 這個寫得很短,這個很短就會襯託等一下右斜鉤的長, 這是它想表現的,所以它有疏朗, 字為什麼疏朗呢?因為它伸長的地方感覺會比其他的書法家來得更長, 這個撇或點都可以,古代有時候那個筆順有人是先撇再點, 有些點了以後還可以往下撇,有些是撇了再撇, 這個筆順好像每個人都不太一樣, 點雖然看起來好像微不足道,還是要有一個程度的飽滿之狀, 很多人的點其實都太過瘦弱, 它右邊這個折馬上就勾起來了, 一般我們都習慣拉得很長,但它不會, 基本上都是這裡,我是覺得它略微短促了點, 但是因為我們在臨帖就是不用改人家的字, 覺得短,事實上好像可以再長一點, 上面這個都很窄,很窄就是它的空隙很小,幾乎快, 而且它凹進去,擠進去, 你不要把它寫這麼寬,很多人看到E都把上面寫頭好大, 這個纔可以伸展,然後往下走, 這個會成為菱形狀,菱形狀就是這樣子, 這個是放射狀,放射狀大家間隔距離差不多,叫放射狀, 它這個都一向寫得很窄,不管是日、木都寫得很窄, 這個是樹片,上面沒有黏住, 這個沒有黏住跟這種黏住要互相搭配, 有時候要沒有黏住,有時候要黏住, 黏住越多就會越不像它,所以要適度的放鬆, 有些地方不黏才會有疏朗的感覺, 這裡就稍微有點弧度,比較細,上面這個弧度就比較小, 點記得往旁邊,不要往下面,因為下面還要塞兩個點,一個點, 然後它的點,這個點會比較偏裡面, 這是它的個人習慣,不是每個書法家都這樣, 就它喜歡點點這樣,書法家喜歡點上下,不一樣, 九字偏扁,這個撇終於是有弧度的, 很多人寫撇的弧度太大,這個就剛好, 因為上面很短,摺下來以後, 這個地方做一點粗細,稍微翹上去以後往上推, 這個詩滿清楚的,這裡輕輕的快要碰到,卻沒有黏到, 古代的詩沒有上面一撇,我們現在詩上面有一撇,古代沒有, 那如果你寫成有一撇,就變成現代的字, 遇到這個金,在我印象中,這邊都寫得不長, 這邊都寫得沒有想像中長, 有時候我們在寫很多字體的時候會互相比較, 會覺得這個書法家不是寫得很長, 有些書法家就喜歡把它寫長,就覺得這個地方很長, 他比較不會,這個多,其實偏扁, 大多數人寫多不會偏扁,像這個偏扁的情況比較少, 那你說偏扁跟偏長有什麼差別? 偏長比較帥氣,偏扁我會覺得比較古樸, 你寫得越扁越古樸,如果你寫得越長越帥氣, 這就看你怎麼取捨, 如果以這裡面來講,下面空隙比較大,上面空隙比較小, 不要兩個都鬆鬆鬆鬆,就像零件散滿地,這也不行。 浮的還有點,點在上面飄出去, 右邊的點是斜的,左邊的是直的,這表示變化, 書法家有時候在一個原則之下會有很多變化, 你也不用說他永遠寫一樣,這是不可能的, 永遠寫一樣的書法家基本上不會留存於後世, 因為他少變化,這裡面最特別是這個縫隙很大, 然後最特別是這邊的縫隙又偏小, 等於說他其實左邊一組右邊一組, 右邊這一組是很窄的一組, 這是一個整體,這是一個整體那種分配方式, 他這個分配方式其實比較特別, 下面的越要點比你想像中有寬度,你不要把它寫太窄, 寫太窄上面撐不起來, 你越寬是因為上面越大,筆劃越多你就要越寬, 他的名一向都寫得撇比較短, 撇比較短看起來就不夠帥氣, 不夠帥氣的話就顯得比較古樸, 所以每個書法家追求的目的不一樣, 不是說一定要怎麼寫才漂亮, 有時候追求的不是漂亮而是特質, 你看別的書法家都喜歡把這個撇撇得很長, 都把他喜歡寫這樣,撇短就會比較古樸, 如書法都有點弧度, 不管是向式或背式基本上都有點角度, 千萬不要寫得像電線桿, 這個就不用太長,太長會卡到下面那個兒字的橫畫, 我們在寫字的時候會想到等一下要寫什麼, 如果寫得太怎麼樣等一下就很難寫, 不要太長就不會卡住這個橫畫, 下面的筆畫雖然沒有很多, 但是因為上面比較重, 所以他也適度地拉開了一個空間, 並不是寫得很小, 跟上面大小差不多, 所以相對這個書法就是要拉長一點, 彌補那個空間, 你不要把這個寫長的寫短, 這樣子就覺得空間就鬆掉了, 接是手部, 左邊長右邊短, 接上面是力, 力可以寫扁一點, 因為下面的女可以拉長, 因為下面女還有長橫, 所以上面這個力也不用寫太長, 等著下面那個女來表現, 等於說他是竹筆畫, 右邊的五有點奇怪, 就少了一點, 那少了一點有沒有可能他沒寫呢? 有可能, 那有沒有可能踏杯的時候弄黑的呢? 也有可能,反正什麼都有可能, 因為這個字是有點的, 沒有撇, 很多人會寫撇, 他沒有撇, 這要凸出去一點, 那點呢? 左邊的是點在這裡, 他沒有, 如果是在創作, 我還是主張點一下, 免得人家說你寫錯字, 如果是零撇那就算了, 拉開著往內縮, 撇短的, 彎的, 拉長的, 這一點其實都相對的有點飽滿, 雖然筆畫不多, 但是還是要保持一點飽滿度, 那還難寫是在下面這個部分, 這個部分要注意哪裡? 其實就要注意這個, 這個點比你想像中長, 因為大多數人在寫字的時候, 都會犯相同的錯誤, 認為說這個撇, 好像覺得這個沒必要, 所以大部分人都寫撇的時候, 要嘛就是寫太寬, 要嘛就是這個筆畫不深長, 其實這個深長會比較好看, 書法家跟一般人的最大差別在於, 書法家會深長這個筆畫, 一般人不會, 所以寫書法會有很多的可能性, 只要夠美, 它就可以被保留下來, 不夠美的都被歷史上淘汰, 現代人因為書法功力不深, 所以只能用一些怪力亂神, 其實這怪力亂神在古代早就用過了, 那只是因為怪力亂神流傳的時間不久遠, 所以歷史上這些怪力亂神都被淘汰, 所以你不要以為你做一些怪力亂神好像獨創, 沒有那回事,是早就被淘汰而已, 所以我常常寫書法寫這麼久, 我常常覺得有些東西, 現代人覺得很新奇, 做一些創意的書法, 在我看來,我認為古代人都做過, 因為不可能只有你想得到, 別人也想不到,一支毛筆能搞出什麼東西, 能做的在這幾千年來早就被做光了, 有些不好的被淘汰, 所以你沒看到, 因為被淘汰了,所以你看不到, 那你只是把被淘汰的那些筆法, 那些怪力亂神的東西拿出來, 自己就覺得好像有創新, 其實那不太可能, 人家都玩過,那個不叫創新, 那只是因為被淘汰了, 所以大家都不知道,看不到, 因為好的才會留下來, 古代跟現在不一樣, 現在資料量無限大, 古代能留什麼, 就經典留下來,其他全淘汰, 大家都看不到, 右邊那個欄絕對不會寫錯字, 所以那個欄少了好多點, 那個都是背在踏的問題, 所以剛才前面有寫一個武將的武, 武將的武那個點不見, 我認為他其實在的, 就像這樣突然一個點不見, 在踏的過程背的損壞, 還有一些磨損, 還有踏空的能力或怎麼樣, 都有可能影響到那個點會不會消失, 所以你不要看那個武字沒有點就認定, 他一定是沒寫點,我倒不認為, 比如像這個四個點, 他只出現兩個點, 那你能說他一定只寫兩個點嗎? 不可能,你說那個完全黑的, 肯定沒有刻, 所以這就是不能盡興踏遍的原因在這裡, 有時候踏遍就是會怪怪的, 這個層下面這裡是有溝, 有時候這裡不溝,這裡溝, 那右斜溝看起來有點灰灰的, 其實我認為這個還是要做出來粗細的, 自己做,不要看他背壞了, 沒有什麼粗細,你就給他弄個沒有粗細, 有時候背壞掉,被挖過,被洗過都會改變, 所以不要看他那個, 就覺得他是一樣粗,這樣是不好的, 這屬於標準的那種鬆鬆的, 皮也不長,從下方, 這種就有古樸的味道, 我們常講說有時候那個筆畫, 尖筆畫空隙越大,那越古樸, 字寫得越扁越古樸, 寫得越高越帥氣,越接近現代, 就是那個視覺美感就是不一樣, 他不是對錯,而是視覺美感, 這個懷不清楚,你可以參考左邊的, 至於這個人字旁是清楚的, 不是人字旁,心字旁是清楚的, 你就照他寫,那剩下的那個位置, 你就參考一下, 從殘破的位置,想像他會怎麼寫, 那如果你想不出來,你就看一下左邊的, 想不出來就要參考, 那想得出來就不用看了, 因為如果說你的能力零到一個程度的時候, 其實你大概八九不離十可以猜出來他想怎麼寫, 八九不離十代表還是會有猜錯, 所以如果有參考還是可以參考一下, 再加自己的意思, 這種筆畫我都比較主張直接摺進來, 我比較不會主張說把它分段, 什麼意思?很多人主張說我都分段, 我比較不喜歡分段, 因為分段感覺會斷掉, 而且筆法應該盡量就是簡單精緻化而不是複雜化, 複雜化就是說用很多的奇形怪狀的東西, 把你搞瘋了,然後覺得這是好筆法, 越奇怪的東西越不是筆法, 那個只是怪力亂神, 你想每天在寫字的人, 搞得每天怪力亂神,那個人早就瘋了, 寫字應該還是一個很正常的行為, 所以想辦法做出精簡的動作應該比較重要, 寫字應該用精簡的筆法寫出漂亮的字, 而不是用複雜的筆法寫出怪異的字, 現在這種楷書很多人都是那種筆法搞得很複雜, 研究得很透徹, 搞得每一根毛要怎樣,到哪裡要怎麼樣, 你把它搞得跟玄學一樣, 那個不是寫字,沒有人這樣寫字的, 可是他們都覺得這麼慎重寫出來的字, 肯定很好看,錯了, 如果你像我們這些打乒乓球的人就知道, 你越用力,球打得越差, 有時候是放鬆最難,不是用力最難, 所以怪力亂神做了一堆, 感覺好像做了很多東西, 其實那個都是化蛇添足, 上面的足部,女生還是比較乖, 遇到足部就寫足部, 在唐朝其實足部都常常被改成草部, 那個時代就是如此, 這個短橫下面是一個夾, 夾的話,我覺得它寫得有點窄, 因為它殘破的空間看起來並不大, 窄的話你就把它寫緊吧, 寫緊就寫緊, 然後這裡看起來是比較鬆, 拉得比較開, 拉得比較開就比較寬挫, 每一個書法家對於空間的分配, 其實有他一套理論, 他沒有什麼對錯,就是想法, 這個字沒有什麼地方可以參考, 因為只寫過這麼一次, 如果沒有什麼地方可以參考, 我們就參考其他的書法家怎麼寫, 這有時候也是可以, 通常這裡面都共筆, 因為社的標準字其實很難寫, 共筆就是共用一些筆畫, 節省空間, 不然那個社如果照它的標準筆畫寫起來, 裡面很多橫橫直直直直橫橫的, 會把你搞得有點亂, 這裡看不出來怎麼寫, 反正書法這邊一定比較長, 這個高低一定要分出來, 共筆就中間這個是共筆, 根據翻譯, 這上面應該是一個起, 下面是一個一, 中間包了一個一, 那我們就照著旁邊那個翻譯注釋來寫, 因為這個字一輩子都沒有用過, 有些字你一輩子可能看一次, 有些一輩子你都不會用, 你也不知道它什麼意思, 這裡面看起來像一橫, 這裡感覺又一橫, 但是它有一個撇的感覺, 它如果從下面撇上去, 這裡會撇過去, 撇過去以後這邊會有一個長長的點, 我們就把它當成這樣好不好, 因為我也不知道它到底想寫什麼, 我這個是給你參考, 不一定對, 意思到了, 這個區,古字有很多寫法, 大家寫的都不太一樣, 這種最討厭, 就是每個書法家寫的都不一樣, 我都搞不清楚古代人到底要怎麼寫這個區, 有時候會有這種問題, 這個寫法我們看右邊, 它寫過周字, 周字在那個散本有出現, 那我們就相信它好了, 可能古代人在寫古代字會比較準吧, 我沒有去過古代, 我也不知道要怎麼寫, 它好像感覺寫這樣, 所以如果說你用寫現代字就不會這麼寫, 現代字區是這個很麻煩的, 搞得很混亂的區, 這個很難寫, 是散本,我實在是不喜歡它, 我覺得它這個寫得有點鬆過頭的, 寫呆呆的,沒有粗沒有細, 就是一個感覺是刻的有點壞, 描摹的過程中失去了一些該有的精神, 我覺得我沒有照它寫, 像這個長橫拉漂亮一點, 做粗心, 就像旁邊那個心, 收斂然後拉開那種感覺, 我覺得比較正常, 它這個字把它弄得有點呆呆的, 我實在是不喜歡散本, 我覺得散本是把它弄壞了, 這個病也是散本, 寫得都不太挺, 就寫得呆呆的, 所以挺就是說, 比如說這個撇如果伸長一點, 它就看起來更挺, 這個是點, 參考一下旁邊的頁部, 它說寫得不長, 不長也可以, 也不是說一定要伸長, 但是我覺得還是加一點粗細, 有時候沒有那個粗細, 看起來那個字就覺得少了一個什麼, 這個散本的鏡也是寫得比較扁, 比較扁不是問題, 用筆讓人覺得說遲滯了, 很多人說老師那個杯都刻的, 然後踏出來, 你怎麼知道它遲滯, 就很奇怪, 它的圓鐵看起來就不會有這種感覺, 圓鐵其實一壞了, 看起來也不遲滯, 但是它這個就遲滯, 鏡它其實寫過很多次, 有時候這個伸得很長, 就是好東西很奇怪, 這個杯如果是好東西, 壞了以後還是好看, 被人家重新再描摹過, 就覺得哪裡怪, 就是能力的問題, 就像那一首歌, 如果原唱來唱覺得好好聽, 你來唱我就覺得哪裡怪怪的, 即使音很準還是怪怪的, 有時候藝術的高下, 就在那個一點零點零一的差距裡面所產生的, 而這零點零一是每一筆都零點零一, 然後它很多筆以後就越來越多越來越多, 它只要寫了一百個筆劃就差了一, 然後再差一千個筆劃就差了多少, 那越差越多, 所以有時候大家講說, 為什麼感覺我跟它差不多, 它沒什麼了不起, 我也做得到, 可是事實上在比較的時候, 就每個地方都差一點點的時候, 組合起來就覺得差好多, 寫左邊的P, 你看右邊的B跟左邊的P, 左邊的P就鬆散, 那個手部下面已經殘破掉了, 看不到的, 你看不到,你把它當沒有, 它斷腿了, 然後它兩個的拉配的能力, 右邊就好多了, 左邊那個就覺得鬆垮, 然後節奏, 那個豎畫的長短, 扭轉的彈性, 空間的分配都不好, 然後細到出那種粗細的變化又覺得不足, 所以散本的最大問題在於不像, 不像,不像於是呢, 你看散本那個句, 那個句看起來就呆呆的, 怎麼看都覺得不像, 你這個要往左邊或往右邊, 其實我都可以接受, 其實都可以接受, 就不要寫直的, 像這個地方的粗細也沒出來, 線條的粗細也做不出來, 看起來就覺得有點無聊, 這個長短也不做粗細, 也不做長短,也不做變化, 這個撇看起來就不敢撇, 點形狀又不穩定, 怎麼看都覺得怪, 看起來殘破不缺, 我還是用我的寫法來寫, 因為是散本, 散本我是不信的, 雖然大家都信,我還是不信, 十的話這個撇可以長一點, 這兩個不要一樣長, 那點的話這是短點的話, 下面這個要比它長, 我們在寫的時候就會刻意的做伸長縮短, 十的話你可以參考右邊的, 因為左邊那個十, 看起來的靈動度不足, 寫像這個樹溝, 它的樹溝看起來, 散本刻起來也都不好看, 撇點, 散本的權, 這個權我覺得還勉強可以, 因為它有粗細,細看得出來, 上面就偏細偏重, 然後收緊, 這個該做的已經有做到了, 這還可以接受, 在這裡面它的水比較少勾, 不知道為什麼水不太勾, 連泳製有時候也不勾, 有勾過,但也有沒有勾過, 像這個都是可以做得粗細再明顯一點, 讓人家看起來說, 我有強調線條的變化, 不是那種一層不變, 一樣粗,像鋼管, 那個不行, 上面那個點都有點稀釋掉了, 我講說點在書法裡面很重要, 不要把它寫太小, 初學者最喜歡把點寫小, 那這個殘破不堪, 你可以參考一下旁邊那個通字, 上面也一樣, 不過這裡好像不太一樣, 這個撇我還是豎撇好了, 不要撇得太歪, 然後這空間可能不用想像中那麼寬, 因為中間的筆劃只有一個串燒起來的感覺, 一個橫劃,兩個橫劃, 再加一個串起來, 所以這個空間我覺得不需要給它太多, 因為越多的話它會越鬆, 兩個散本的書我都覺得不喜歡, 這三橫可以寫進, 然後你要注意第三橫是屬於長橫, 所以它又加粗細加長短, 然後中間比較緊, 上面又拉得比較開, 因為我們知道餘思南長得比較高, 所以要伸長, 那如果像這種寫法就覺得不好, 上面短短的下面也短短, 大家都短短也不曉得誰是主筆劃, 這樣子的表現性其實是不足的, 這裡面我也沒有想要照他的方式, 因為散本的基本問題就在於不準, 跟餘思南不一樣, 點點的那麼肥胖, 其實應該有點流利的感覺, 點得那麼肥胖,磕得那麼鈍, 事實上跟筆法不太一樣, 這個散本這個折角, 我覺得它磕得太鈍, 那很多人說你怎麼知道它鈍, 鈍就是那個視覺效果看起來不舒服, 舉例來講它就是這樣, 這就是鈍, 那種感覺不舒服, 你看左邊那個殘破的唐朝踏本, 它比較正常, 那點的話它右邊最小, 而且太高了, 右邊那麼小那麼高, 你可以有點高高低低, 大大小小那不是問題, 但是到最後還是要搞到一個平衡, 所以這個我稍微低一點, 這兩個有點高高低低, 然後稍微除息大小變化一下, 散本的技跟唐本的技, 散本的技就是磕得這樣笨笨的, 散本的技磕得比較靈動, 然後除了靈動以外, 它的修長度比較高, 就個別來看, 這拉得比較高, 然後左右距離是可以遠, 但是不是把它拉得特別扁, 因為散本在寫的時候, 感覺寫得特別扁, 這個撇寫得特別歪, 一般我們講說撇比較豎撇, 那如果你看到這個撇就想這樣歪過去, 太斜了, 所以當時在重新磨熱上, 使得那個母本有問題, 寫的人也有問題, 所以從頭到尾, 我就不信散本, 所以不要因為它殘破了就寫小, 這講了很多次, 還要分量, 其實這個是左邊一組, 右邊一組, 所以你不用想要把它靠近, 這個橫劃不伸長, 因為它左邊一組, 右邊一組, 中間比較寬挫有餘, 然後點還是要有點修長, 有點銳利度, 不要看它背上面壞掉了, 該有銳利度, 不要看它點就弄得這樣糊糊的, 球狀, 那不好看, 散本的擺也都寫得不好, 你看它左邊的唐踏本, 那個擺比較正常, 為什麼? 在上面這個地方橫劃的距離, 散本有問題, 你說老師我看不出來, 我誇張給你看, 它的問題在於說, 這個地方拉太長, 它把它拉長了又覺得那裡怪, 看得出來嗎? 這個地方, 拉太長,跟那個有沒有, 它牽進來再牽進來, 這兩個不一樣, 這等級不一樣, 所以你看那個, 如果照這樣我寫這麼久, 我都覺得摩勒上石, 當時散本在摩勒上石的母本就不夠好, 第二個, 幫它摩勒上石的人, 技術也不太好, 你以為古代的摩勒上石人就很厲害嗎? 不是, 你找一個不會的還是不會的, 不是古代的人就很厲害, 這裡可以封住也可以, 這裡理論上是封住的, 如果封住的話就要稍微做一點粗細, 不然到最後就變麵條了, 我們一直在強調筆劃不寫粗細, 就跟麵條一樣, 雕, 看不出來它到底寫書法寫什麼還是撇畫, 如果說撇畫也沒有關係, 撇畫就是直一點, 到最後微微的一點,這樣就好了, 就是不要一開始就撇歪了, 一開始就撇歪,這個字就麻煩了, 因為中間稍微有點筆劃, 所以這個寬度要抓好, 稍微略寬一點, 跟那個用字, 有沒有用的用, 有沒有用的用筆劃就少, 你就不用那麼寬, 這裡面還有多一個口, 所以寬度會略寬, 然後這個撇通常都平撇, 平撇的意思是它撇得比較平, 那斜撇呢, 你說老師它有點斜啊, 我說斜撇的意思是這樣, 很多人都喜歡這樣子, 可是這個角度下面是比較平, 我看的是下面不是看上面, 你不要只看上面, 看下面它比較平平, 直的話旁邊也有, 可以參考一下, 不清楚的, 那這個把它斜扁, 它叫扁, 如果說遇到撇要往下呢, 很簡單撇往下就短, 短它就扁了嘛, 這遇到扁了不要往下拉, 往旁邊拉, 往旁邊嘛, 往下拉它就是長了嘛, 所以長扁寬窄, 你知道透過一些筆劃的長短角度 就可以調整得非常明顯, 這種都是做支撐的, 也不要寫太小, 雖然看起來殘破不堪, 不要把它寫得像小小的, 因為撐不住, 負有點殘破, 我覺得它這兩個負寫得不太一樣, 因為這種相同的部首 在寫的時候會有很多變化, 那在古代這很正常, 比如說它的負有可能只有寫這樣, 因為看起來它的殘破空間並沒有兩個數, 同樣這裡也用草布的寫法, 雙人跑在行草書裡面 很容易把它寫成這樣, 所以它是可以接受的, 所以從這裡看, 相同的字它就分兩次, 就兩種方法來呈現, 你說這是刻意的嗎? 其實不是刻意的, 那叫習慣, 像我們自己在創作的時候 遇到相同的字也會想辦法寫不一樣, 那已經習慣了, 根深蒂固了, 櫃裡面是一個櫃字, 不過櫃字我旁邊有放一個字參考, 要注意什麼呢? 因為原本的櫃字上面有一個豎畫可以伸得很長, 那我問你在裡面有蓋子蓋住怎麼辦? 只能縮得短短的, 這沒有辦法, 那要維持這個空間, 那這個橫畫很長, 可是在這個空間裡面, 它如果伸得很長, 那等一下旁邊的字就擠不進來, 所以它也要短, 長的時候它會叫變形, 那變形就是沒有辦法的事, 你不變形你怎麼把字擠進去? 這空間我都盡量把它往前擠, 讓它不要太寬, 太寬它會越長越高, 以這個來講, 這邊有稍微做一點粗細, 那筆畫看起來跟上面差不多, 跟這差不多, 所以像這個字有時候刻意下面伸長, 或上面再伸長一點, 這個都是被容許的, 你可以去做一些調配, 讓人家覺得說, 我筆畫是有長短的, 移是左邊一組, 右邊呢? 右邊抬高,離它遠一點, 再一組, 中間距離非常遠, 從這裡可以勾也可以不勾, 那如果這裡不勾的話, 這裡就可以勾, 你不要看它殘破, 這叫變化, 如果殘破看不出來, 你還是要自己加變化, 那這個撇下來以後, 下面要短一點, 這點的時候稍微飄到外面來一點, 右邊的山, 右邊的山這個豎畫不要寫太直, 你參考一下左邊, 微微的彎曲會比較好, 或是做一點粗細, 我們在寫筆畫的時候, 要注意到說, 不要讓它寫得像電線桿, 尤其豎畫, 橫畫也不要寫得像欄杆, 要細啊, 彎曲的弧度啊, 稍微有點殘破, 但勉強看得出來, 那旁邊我放了一個倒字, 跟這個比較接近, 你可以參考, 不過因為倒字是單獨寫的, 如果當倒字的話, 下面的平要更平, 因為下面還有個寸, 所以在這裡是比較不一樣, 這個點還是最突出的, 然後開始往內縮, 這樣傾斜狀, 然後這個本來應該往下走, 它現在盡量往旁邊走, 盡量下來以後, 這個往旁邊, 就是它鋪得比較平, 鋪得比較平以後, 下面這個寸纔有空間, 如果太斜就會卡到這個橫畫, 所以這個是事先要先算好, 萬一你沒算好, 寫下去的時候, 你這個字就不好看, 先想好要怎麼寫再下筆, 懂我意思嗎? 當然你這個如果是往下走的話, 那你這裡要卡到, 它就會覺得卡卡的, 所以這個那可能要比較平, 捐流, 這個點畫, 水還是寫得飽滿, 捐現在是口, 古代是一個三角形, 那以它寫字的習慣, 這邊會寫得比較扁, 會寫得比較開, 然後下面的月你可以參考一下, 像青的下面是一束, 或是一撇也可以, 但撇就要束撇, 那如果在這裡我用一束的話, 我就必須要寫得比較短, 那右邊呢? 右邊的, 束畫要寫得比較長, 比較低, 這是一定的道理, 這個幾乎每個書法家都是這樣處理的, 主要原因是因為我們寫字容易寫上去, 必須要利用這個壓下來, 流的水步一樣, 看起來有點殘破, 但是我們還是寫得飽滿, 然後旁邊的流, 我左邊有放一個, 左邊那個我不喜歡, 我不喜歡它的原因是因為, 它感覺變成挖過, 挖過那個線條看起來怪異, 很多同學可能會看不懂, 看不出來, 事實上就是有點怪異, 等你到一個程度, 你就知道為什麼怪異, 那這由中間, 向外發送, 下面分長短, 長短,然後更長, 通常右下角會壓得最低, 主要是還是因為我們寫字會偏, 上面會偏上去, 所以這裡要壓下來, 這個兒, 左邊有個兒可以參考, 那這裡不可能黏上去, 這裡還是要起筆動作, 有時候你看到那個杯壞掉的時候, 要把起筆動作做出來, 讓人家知道, 盡量不要讓人家以為說, 這個東西沒有起筆動作, 全部都黏在一起了, 這樣用筆就糊了, 像這個寫字, 這個有起筆動作, 當然這樣就沒問題了, 這有起筆動作, 這樣就沒問題了, 那如果你在寫字的時候, 變成說, 我把這個都埋進去, 這個都埋進去, 這個都埋進去就好, 所以有時候要把用筆的方式, 留下來讓人家看, 這很重要, 像這個點畫, 用筆的方式是這樣上去, 用筆的方式就是一種脈絡, 你可能講得懸一點, 大家都聽不懂, 脈絡就是什麼, 就是我從這裡寫到這裡, 然後從這裡斜切以後寫過來這邊, 從這邊以後寫過來變細, 然後這裡又斜切以後拉開, 拉開以後折下來以後, 脈絡讓人家看得清楚的情況下, 人家就不會覺得迷惑, 那就是, 你的字就會有格調, 就像我們唱歌, 音唱得準嘛, 你不要唱得有點準又不太準, 那聽起來就很尷尬, 水布畫, 每次寫水布我都會強調水的點, 其實某種程度非常飽滿, 不要把它寫得小小的, 瘦瘦的, 看起來就沒有元氣, 沒有那個精神, 那這個眉啊, 形狀上有點殘破, 你可以稍微參考一下旁邊, 那如果每次寫眉的時候都一定強調什麼, 這一筆要特別長, 那這一筆長以後中間不要特別長喔, 你不要那一筆伸長, 中間的肚子也變大了, 那個就完蛋了, 那個就是啤酒肚, 中間這個兩個要窄一點, 為什麼,因為它只有一個撇在裡面, 它並沒有太多的筆劃, 所以不能寫太寬, 雖然它很長, 它更長, 這是一個大字喔, 右邊那個大, 不要以為是寫犬字, 看起來好像寫犬, 因為剛好殘破了, 左邊短,右邊長, 那因為我們從翻譯就可以看得出來, 它是要寫犬, 它選大不是犬, 那你說如果是犬呢, 犬那你就要考量說, 我今天在寫的時候, 這邊要不要預留空間, 在寫這個點, 就有點累贅了, 所以這裡不可能有點。