花中宰相芍藥 韓愈感嘆身在仙宮第几重 | 詩情畫意中的夏花

大美詩書畫 筆墨中國風 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是易海容 每年春末夏初 花園中眾芳搖落 略顯孤寂時 有一種壓皺的花登場了 那就是芍藥 因此它也贏得了奠春之名 就是春末之花的意思 同時它又好像一把鑰匙 開啟了整個夏日的繁花似錦 歷代也不乏讚美芍藥的詩作 比如唐代詩人元枕的筆下就有 繁絲簇金蕊 高燕當爐火的詩句 而在眾多描寫芍藥的詩中 說到最腦洞大開的 恐怕當屬我們今天要一起欣賞的這首詩了吧 芍藥 唐 韓愈 浩泰狂香 稀未逢 紅燈朔朔 綠盤龍 絕來獨對情驚恐 身在仙宮 第幾重 剛才為大家朗讀的是 唐代詩人韓愈的《芍藥》 為什麼說這首詩腦洞大開呢 首先是詩人用詞大膽 開篇用浩形容芍藥花的姿態 可見其花朵之大 花市之繁 接著又用一個狂來形容芍藥的香味 可以說這個狂是一個略帶有攻擊性的詞語 讓人感覺芍藥的香味 是不需要你湊近了去仔細聞嗅 而是未經你的同意就撲入你的鼻腔的 這一切都讓詩人不禁感慨 這真是一種前所未有的花呀 再細細端詳這盛放的花朵 紅燈朔朔 綠盤龍 又是一句筆觸熱烈的描寫 將盛開的花朵比作是閃爍耀眼的紅燈 將花葉比作是盤旋的碧龍 這種高飽和顏色的對比和畫鏡為動的手法 足以突出芍藥花的奪目之態 詩人為什麼會對芍藥花有如此熱烈的情愫呢 第三句交代了原因 覺來獨對情驚恐 原來這時候詩人剛剛一覺醒來 可能頭腦還略帶懵懂 驟然眼前就出現這般紅綠交錯的繁盛之景 也就難怪他會感慨身在仙宮第幾重了 這兩句詩和杜甫在《贈花青》中的 詞曲只應天上有 人間能得幾回聞 可以說是有異曲同工之妙 都以天上仙宮來襯人間之物的不凡之態 其實在關於芍藥的故事中 最有名的莫過於四象簪花的典故了 北宋慶立五年 韓琦擔任揚州太守 他的府中種植著一種名為金黛薇的芍藥新品種 他覺得十分奇異 便又邀請了其他三位好友同來賞花 分別是王歸 王安石和陳生枝 四人飲酒賞花非常盡興 作為主人的韓琦 趁幸撿下四朵芍藥花 分別簪在了四個人的頭上 說來也巧了 四人後來竟然都做了北宋的宰相 芍藥也就因此得名 花中宰相 花相 或許也正是因為四象簪花 這個略帶神祕色彩的故事 也為芍藥花賦予了吉祥的寓意 大美詩書畫筆墨中國風 元代詩人楊允福在《用芍藥》中曾說 揚州株連春風裡曾西明花第一嬌 第一嬌這三個字可以說是 寫盡了芍藥的輕柔嫵媚之詞 也讓我們不禁好奇 芍藥究竟是怎樣的風姿綽約 才能得到如此誇讚呢 接下來我們就在清代畫家 畫研的紅白芍藥圖中來一探究竟 這幅畫的構圖可以說是別具一格 在一條對角線上 清新宜人的白色芍藥 和艷麗奪目的紅色芍藥相對而立 這彷彿是畫家刻意營造的 一種奇妙的空間感 畫面中芍藥精葉 是先用墨筆勾勒輪廓 再填色渲染 盡顯精葉的陰陽向背 和變化多端的姿態 而芍藥花朵運用的則是墨骨畫法 墨骨畫法是中國傳統繪畫中 一種獨特的技法 非常巧合的是 芍藥花的別稱就叫墨骨花 這看上去好像是一個貶義詞 似乎是在說芍藥的品格柔弱 連唐代詩人劉禹熙 在《賞牡丹》中也曾說過 庭前芍藥妖無格 但是也正是墨骨二字 打開了中國傳統花鳥畫的新大門 而這其中的一位重要人物 就是北宋畫家徐崇四 他非常擅長描繪芍藥 他筆下的芍藥 花朵不用墨筆勾勒 但用色彩點染 將韻筆和色色有機地結合 而且強化了色彩 弱化了線條 後人稱之為墨骨圖 而這種獨特的畫法 也被稱為墨骨法 這種畫法也被後世花鳥畫家發揚光大 誕生了獨立的墨骨花鳥畫 這幅紅白芍藥圖 就是其中的經典之作 畫家通過多變的點染筆觸 來描繪出芍藥花朵的各色姿態 有的肆意綻放土綠真容 有的搖曳低垂 彷彿少女純情的臉龐 還有的尚未開放的花孤朵 彷彿在蓄力爭艷 雖然我們眼前 只有這五朵可見的芍藥花 但是透過它們盛放的姿態 以及強烈的紅白色調對比 就能想像出畫面之外 滿園的傲然生機 試想一下 詩人韓愈一覺醒來 眼前竟是這般浩泰 鼻腔裡是如此狂香 又怎麼不讓人驚呼 身在仙宮第幾重呢 或許也正是芍藥花的 這種浩泰狂香 這種如紅白芍藥圖中 落落大方毫不掩飾的美 讓它在千百年後 依然是花叢中 最活色生香的存在