朱賡博 | 中國山水畫筆墨規律演示（二） P6 - 06-課後答疑

這樣大家還有什麼一些問題可以打在屏幕上 然後今天呢我們就畫到這就畫到這 畫到這以後呢最後我們可以再去有一些這個 就回答大家的一些疑慮吧 這樣是不是能看到全景 看到全景 這個是一個江面 江面兩棵松樹然後下面有一個小樹我現在還沒有畫完 後面還有一棵這是四棵因為還有前面要加一棵枯枝 所以最終呢是落在五棵樹上 這個意思 然後另外呢這個全景這可以能看到 局部也沒問題 每次水染都是一樣的淡墨嗎 不需要加深嗎 我建議每次水染的時候呀都要是 這叫輕墨 比淡墨還要再淡的墨 對 水染千萬不可要用這個什麼要濃 稍微濃一點你的畫面就髒了 濃一點就髒了 你可以多變 所以說他這個你看清代清代叫唐治契 有一個這個唐治契 他是一個明墨清初的 這麼一個理論家他是明代 他提出的觀點呢 說是近視的話 就是不耐看 他不耐看的原因是在哪呢 就是因為變數不夠 說是送人畫畫呢一遍兩遍三遍 說是十遍有餘 十遍有餘 說是近視的話以後呢 留個兩三遍就解決問題了 他說怎麼能出現那種氣韻生動的效果呢 那是不可能的嘛 所以說他也反復強調這個問題 當然在我們現在當代繪畫當中也是這個問題 就是說呢 大家都好像就感覺 想辦法快速地見效果 這個是所以說他就他就容易出現這樣的情況 所以必須是 多變 必須是層層疊加的 他這種層層疊加呀 就是你會發現你要如果用濃墨 甚至用來的用 用變數少的 兩遍三遍就來解決問題的那個墨色肯定不對 肯定不對他不可能有溫潤的效果 同樣的清墨是吧是的 是的是的在渾染上面是這樣的 但是也不是說絕對等你的經驗越來越豐富的時候呀 有的時候稍微重一點稍微輕一點就是說在過渡上面就更加自然 是這樣 還有一個情況就是我建議大家還是要磨墨 要研墨 研墨當中要松煙和油煙要混用 在這個渾染上用的松煙墨 在畫的過程當中呢 就是畫這個骨頭用線的時候一定要用油煙 油煙墨 因為油煙墨呢 他明亮 明亮而且油煙墨不容易刨墨 不容易刨墨 松煙墨呢他會刨 他刨了以後呢 他有那種 就是有些地方會濃一點有些地方會淡一點那種微妙效果 就是似有非有 似有非有的那個感覺 所以說他更加有味道 有可品性 而且呢松煙這塊呢他發青 有點發藍的感覺所以說他有一股寒氣 所以中國審美尤其是在水墨畫上 他的審美呢 他發 他有那個寒氣 所以說呢 有一種涼鬆鬆的感覺你會感覺會更加舒服 對所以說你看 什麼雪山秋季 什麼秋江雨影 是吧 都是以秋 秋天 秋涼冬 有一種淒涼 是吧寂寥 這種美感審美品 品味他並不是說 喜歡那種熱鬧的 那是這種感覺 尤其是在水墨上水墨上面呢 就是他的積墨是必備的 必須的 就是可能大家在入手的時候可能學習一個什麼 學習的時候用深深 然後入手的時候用墨過於濃 過於濃 濃墨呢他的優點是 這樣就是說 在用淡墨的時候 就是在線條上 就不厭其乾 就是淡墨要用乾 要乾 就不厭其乾 用濃墨的話呢就不厭其潤 大家想想自己臨摹的一些作品 你看古代人畫畫呢他畫濃墨的時候 他一般都是潤筆 就很飽滿 畫上去以後呢 他就是非常的非常的響亮 他是這種感覺 淡墨呢他一般都是用乾筆 乾筆淡墨 他就是有這種感覺就是說 淡墨在自然界當中 就是說我們覺得他容易什麼容易傷神氣 就是說我們說他容易不精神 容易不精神這是他的缺點 他的優點是什麼呢就是說 他的層次感很多 然後煙氣瀰漫的那種感覺呢他是非常容易出來的 就是他 都各有各的優缺點 像濃墨呢濃墨如果用不好一旦用乾以後呢濃墨就會出現一個什麼情況呢 枯燥 然後太過於什麼呢太過於強烈 那種枯燥的感覺 像他要用潤以後呢 他那種枯燥就沒了 他要出來的這個感覺是什麼呢 明快 響亮 是吧 然後精神 他的淡墨和濃墨 各有優缺點 用好了都是非常非常重要的 都要用他們這種情況