獨家松樹 畫法

因為佔的面積比較大 你的用筆是不是很鬆 這能體現出一個人用筆的那種熟練程度 或者是你的畫畫時間長短都能體現出來 咱們來畫一個 我習慣 還是習慣用這種扇馬筆或者絲寬筆 長一點 輕鬆 用淡墨 比如說隨意的 用淡墨 是不是很鬆 勾一下 要稍微濃一點 挑筆頭稍微濃一點的墨 也是 重一點 不要太拘謹 稍微筆頭濃一點 隨意一點的沒關系 你看 這是一個老樹幹的感覺 然後呢 用筆水分暫垂一些 這是春 這叫春 現在那種老樹皮 有的時候我用這種筆度 有的時候用筆尖 不要總畫那麼多的圓 是整個的像一個一片一片圓的感覺 但是不要畫太多了 太多了就畫得特別的矮板 太死 不舒服 鬆靈一點 要體現出它那個圓的那種感覺 就是那個老樹皮 有的時候一片一片的圓的 所以關鍵地方也有幾個圓的 但是不能多用 用的多少 這也是一個人畫畫的那種修養 我挺反對畫得特別圓 特別的密密麻麻的 全是圓 就是太概念了 所以我也希望大家能夠去觀察 沒有那麼多的圓 靠近正面的時候 你不一定畫那麼多 就可以擦一擦 這地方我畫出來了一點 那麼我藉這個機會 我就把它畫得跟花的節一樣 這個樣子有一個幹掉了 折了 有個節在上面 處理成一個節 這個地方也有點鼓出來一塊 如果兩個都是節就不太好 如果是節的話 那麼你就相應的方向 或者是大小 因為它有點變化 所以我可以處理成這樣 跟它有點區別 有時候大膽一點點出它的一些節 因為畫梅的時候 我說了有五次 松樹它也有那些幹部的那種小枝 殘留在那個幹上 像這種感覺一樣 側面像這種感覺一樣 有的時候為了體現這些小東西 你就大膽的 沒關係的 當然這一面如果是淡墨 盡量少用濃墨 濃墨往下面用 感覺這個老松樹的感覺就有了 很鬆靈的 如果在這兒要畫一個小枝 組成一個小花的話 你完全可以像人 我很習慣畫這種東西 你看人這個手從後面伸過來 像這種感覺一樣 後面伸過去 後面一個枝從這兒出來了 然後呢 這邊可能還有一個 從胸前又過來一下 當然它不是人的胳膊 只能向一個方向 有時候兩面 這邊出來有個分岔 前面一點後面一點 把這個樹幹包起來 感覺也很好 像這個也是一樣 在上面那個枝向下垂 垂 拐彎以後 和整體的樹幹形成一個交叉 把一個胳膊搭了起來 往下面一搭 這種感覺 是吧 這樣的話就避免了那種幹很矮板 很枯燥 或者是很單調的 就是一個幹而已 它破了一下 那整個畫面就有趣 想辦法去找到這種破的感覺 這是一個畫家的能力 還有 比如說看這個幹 這種你看 這個幹 往前漲 衝著你來 然後拐彎向那個方向走 這就很有趣了 是吧 你細看細端詳 它本身就有一種那種透視關係 有一種那種方向感 漲飛一個老枝 這個幹和它有點太平齊了 我想辦法去破它一下 用筆的時候一下這一筆 和這一個樹幹有點太平齊 那這塊我加一個松針 讓人的注意力就不用 全集中在這 這叫破 改變一些人的注意力 那麼下面再有幾處松針 改變一下它的結構 改變一下 看這幾下 就改變一下它整個的結構 這是不是相應來說 如果這樣的話 像一張畫 是吧 這麼一種感覺 這就是老幹的畫法 用雙鉤 然後想辦法用幹筆去擦除它的樹皮 注意它的陰和陽 陽面相對也是淡一點 陰面可能濃重一點 大膽地用那種骨刺 大膽地用那種疤和結 這樣畫面就有點趣 有點意思 千萬不要畫成這個魚鱗狀的那麼明顯 實際上你去看老松樹的話 它也沒有那麼明顯 只是整個就是一種滄桑的一種感覺 巴巴咧咧的那種感覺就行了 個別的有幾個圈就可以了 整個樹幹的感覺就出來了 好吧 這是松葉 也是松針和松幹的一些畫法 當然了還有一些是用那種墨骨的畫法 直接用那種大的梯頭來畫也可以 歷史上一些畫松樹的大家 都有很多的好的經驗 可以看看這些作品 可能給自己的畫松樹提供一些幫助