美術館漂流記 和英女王一起登上英鎊版面的畫家！英國國寶級沒有之一！

他是英國國寶級的畫家 也被譽爲光之畫師 他的頭像甚至出現在了英國錢幣上 爲了看一眼他所描繪的光 我來了 我現在就在上海的浦東美術館 透那展就在裏面 浦東美術館就在東方明珠的腳下 他詮釋了建築 也就是藝術本身 進入裏面 一下就看到了這次展的標題 崇高的迴響 透那展 透那是浪漫主義畫派的風景畫畫家 他短短的一生 濃縮了英國藝術 從傳統邁向現代的掙扎 印象派的莫奈 畢沙羅 野獸派的馬蒂斯 還有現代抽象的趙無極 都受到過他的啓發 透那從小是在一個 倫敦街巷的理髮店長大 父親是一個理髮師 瀰漫着水汽的室內 和鏡中反射的光影 可能是他童年最深刻的記憶 也造就了未來作品的永恆主題 1789年 14歲的他 就進入英國皇家美術學院學習 自此開啓了旅行創作之旅 好像沒有哪個畫家 能像透那一樣酷愛旅行 在英國 他遊遍了山川 湖泊 海洋 而這些都成爲了 他速寫本里的靈感源泉 第一次讓他成功的 是這幅《海上漁夫》 當時在學院展覽的時候 引起了轟動 皎潔的月光 透過密佈的烏雲 灑在翻滾的海面 飄搖起伏的小船 面對未知的大海 顯得格外渺小 而我卻看到了一絲 海明威筆下那種不屈的精神 這幅畫並沒有參展 不過這張也是同時機畫的 描繪月光的 這是在太武士河上 一艘艘小船駛向河岸 淡黃的月亮出現在地平線上 而且透那還把木星畫了進去 他一定是親自觀察的 到了1802年 透那開始了第一次 歐洲大陸的旅行 他先是到了法國 在盧浮宮 他見識了很多藝術大師的真跡 提香 倫伯朗 還有古典主義大師普桑 都給了他很大的啓發 他甚至還用所學風格 進行一些希臘神話的創作 這張九神巴格斯與阿里阿德涅 就是致敬提香的作品 構圖是模仿後者 不過增加了風景的比例 色彩統一而又富有變化 尤其是畫面中間 迸發的陽光 更突出了神聖觀 當然隨着旅行的深入 透那更多的還是風景畫 這一次他一直玩到了瑞士 阿爾卑斯山 多樣的山谷 瀑布 常年不消融的雞血 都給了他無數的靈感 看這張葛勞賓登州的一次雪崩 我不知道發生雪崩時 透那是否在場 但是的確讓我感受到了 真實與震撼 而這張藍色的瑞吉山 描繪的是瑞士一個著名景點 他還曾用多種色調畫過它 這是一個日出 光非常美 下面有些海鳥 透那一生都在旅行 而威尼斯 無論是從去的次數 還是所出的作品來說 無一都是非常重要的 城市的文藝氣質和多彩的建築 都是透那着迷 看着波光粼粼的湖面 他畫了大量的速寫 水彩 這幅碳溪橋 總督宮及海關大樓 就是把幾個有名的建築 通過藝術的手法 融合在一起 湛藍的天空下 一艘宮多拉船 緩緩從右方駛入 整個畫面光線柔和 色彩清新自然 而到了後期 他所描繪的威尼斯 逐漸發生了變化 形象變得模糊 各種色彩間的界限 也不是那麼清晰 彷彿更專注於 自己的情感表達 這不是威尼斯的日落 的漁船 說到他的繪畫主題 海洋也是非常重要的一部分 透那喜歡刻畫 各種輪船 帆船 也鍾愛展現最真實的大海 據他的朋友回憶 有一次當風暴來臨時 透那把自己綁在桅杆上 所有船員都說他瘋了 他卻依然堅持 憤怒的波濤 不住的朝船湧來 好似要把船掀翻 風在狂吼 海在掙扎 面對眼前的恐怖 透那激動的大喊起來 他說 我終於見到真實的風暴了 他在用生命追尋那份真實 和對自然的寵敬 這兩幅大海與殘骸 用着最模糊的筆觸 卻生動再現了 自然力量的強大與破壞 洶湧的大海 能隱隱約約看到一些船的殘骸 在透那的晚年 他的繪畫變得越來越抽象 具體的形影消失 只有對顏色和氛圍的描繪 據說當時很多人都以爲畫還沒有畫完 這幅《雨蒸汽魚速度》 大西部鐵路描繪了一輛火車 從高架橋穿行而來 當時下着暴雨 透那望了一眼 瞬間捕捉到了雨中飛馳的火車 那驚人的速度感和磅礴的氣勢 煙囪的濃煙昭示着蒸汽時代的到來 時代的變革也造就了透那新風格的轉變 這個題目是《風景與水》 非常的夢幻 朦朧 這個是《迎風破浪》 海上這個黑色的顏色 確實非常大膽 這是他晚期畫的威尼斯的畫 這樣看應該很多人 在威尼斯的水岸兩邊慶祝一個節日 勤奮和天賦造就了這位偉大的藝術家 據說他死前說的最後一句話是 太陽是上帝 他一生追求光芒 不愧爲光之畫家