拍攝技術 這是拍了多少年的素材呀，才總結出這8條拍攝空鏡頭的技巧

空鏡頭畫面中只出現景或物 而不出現人 一般用來穿插在剪輯中交代時空背景 渲染氛圍和控制節奏 B站上關於空鏡頭的概念和剪輯教程非常多 如果你剪過片子的話 相信你對於空鏡頭的重要性也不會陌生 但如果自己動手去拍攝空鏡頭 需要注意哪些地方呢 嗨這裡是布蘭裏 今天我會結合一些我以往拍攝的鏡頭 和大家分享8個拍攝空鏡頭的技巧 那點贊收藏一波 把視頻拍成完全靜止畫面是新手大忌 一般情況下我們需要在畫面中安排動態 可以是景物本身的運動 光影的變化 或者鏡頭機位以及角度的變化 就我個人而言 我非常不推薦這種鏡頭運動幅度不大 沒有信息變化的 偽靜止畫面 因為傳達的信息和一張照片 做縮放位移並無區別 至少鏡頭動的時候 光影也要跟著動一動 這個已經是最低限度了 所以我們盡量還是要在取景的時候 去捕捉真實存在的動態元素 當然了 這種動態元素 如果還是帶聲音的 那就 另外這種極為固定 但元素變化豐富的鏡頭 其實用處也非常多 因為很多時候一個故事告一段落 用這種空鏡轉場的同時 也需要穩定觀眾的情緒 而固定鏡頭就天然有了這方面的優勢 所以在拍空鏡的選擇上 我使用三角架的比例 還是要大於使用穩定器的 很多新手來到壯美的景色面前 想用廣角鏡頭 傳遞給觀眾這種廣闊的氣勢 有時候恨不得把套頭的變焦環 都要擰下來了 但實際上我想說的是 觀眾接受信息中的廣 不等於景別大 景別大不等於焦段廣 比如一個小景別的拍機石塊的鏡頭 配合著音效 同樣會讓觀眾感受到 燦爛元素的臨場感 再比如很多時候 我們會用長焦鏡頭 拍攝大景別的風光鏡頭 相對於廣角 背景中的細節被適當的放大 更能讓觀眾體會到 信息層面的廣闊 所以為了達到廣闊 除了擰變焦環 更多時候還是要考慮 是不是移動自己的機位 向後拉遠位置 或者向上移動 以攬眾山小 或者用航拍代替 或者用其他手段代替 都會比單純的變化鏡頭焦段 更有收益 欲試不決擰變焦環 真的不是一個好習慣 說完了廣 我們再來聊特 也就是特寫鏡頭聚焦鏡頭 當我們想展示景象的局部 或者突出細節質感 或者是想引領觀眾進入思考時間 渲染細膩的情感氛圍時 我們經常會希望拍攝的畫面 盡可能的特 這時候像傳統的70-200 這種長焦變焦鏡頭 就會派上用場 這類鏡頭可以在光學層面上 改變焦距 和上一條一樣 我們又到了在變焦 和改變拍攝距離兩個選項中 做出選擇了 其實當需要傳遞給觀眾 細緻入微的信息時 微距鏡頭 因為最近對焦距離 遠遠小於常見的長焦變焦鏡頭 無論是60 90或者是百微 在靠得足夠近的時候 都能夠更好地實現要求 氛圍上的效果 也要好於常規的70-200 另外就是市面上 也有一些廣角微距鏡頭 或者轉接環 使用廣角拍攝出來的微距畫面 也是非常有特色 並且相對於長焦距 更方便運鏡 也是非常值得嘗試的 唯一的麻煩 就是出門的時候 包裡要給微距鏡頭 多留個位置了 拍外景空景 很多時候 講究一個早起晚歸 日出和日落前後的時間段 是太陽施展魔法的時刻 非常適合外景拍攝 以日落為例 可以把太陽落到地平線 前後的時間段 分為黃金時刻和藍調時刻 黃金時刻 就是太陽在地面的夾角 上方的短暫時刻 約為日落前50分鐘 藍調時刻 就是太陽 與地面夾角下風的時間 約為日落後的30分鐘左右 在這兩個魔法時刻下 無論是城市建築 還是自然景物 都有著和白天 完全不同的色彩和質感 畢竟人眼大部分時間 都是以白天的光線 為基準觀察世界的 我們對事物的固有印象 也是基於白天的光影 所以掌握好黃金時刻 和藍調時刻 就能把尋常的事物 拍得不那麼尋常 另外就是上午靠近日出 和下午靠近日落的 兩個小時左右的時間段 也是非常適合出片的時間點 晴天的正午時段 陽光強烈 確實不太適合大景別的外景 我一般會在這個時間段 進行一些光影細節的捕捉 這個時間點 只能在小景別上 試試運氣了 拍景別比較大的空景 很多時候都需要帶上天空 除非你是有意設計過 需要這種枯黃 或者泛白的天空 大部分情況下 觀眾更喜歡充滿活力的 藍天白雲 當然天藍不藍 不是我們說了算 除了新疆西藏 四川雲南等 條件比較好的區域 在普通城市生活的我們 只有錦丁 夏季為數不多的藍天時刻 有時候天氣尚可 但藍色純度不夠 這時候就可以搭配一些 濾鏡進行拍攝 本期我演示使用的產品 是來自卓爾的 ND-CPL二合一濾鏡 這種濾鏡非常適合視頻創作者 由於我們一般使用的微單機身 沒有內置ND 那麼拍攝視頻時 ND也就是減光鏡 幾乎是必選項 CPL也就是偏振鏡 可以消除偏振光 增加色彩濃度 對於畫面中的藍天白雲 有著不錯的強化功效 在拍攝陽光下的樹葉時 可以消除葉片上的反光 讓畫面整體乾淨 但不改變整體畫面的色調均衡 再者就是可以消除一些 易反光的物體 比如玻璃或者水面的反光 令畫面更加通透 把ND和CPL集合在一起 是一個非常棒的設計 卓爾的這款濾鏡 在整體厚度上控制得非常出色 小把手和螺紋的設計 也令射手更容易區分 ND和CPL的調節 在這裡推薦給愛拍空鏡的你 掛鏡使用 除了晴空萬裏 特定的氣象環境下的景象 也往往不同於往常 並且場景中的景象 產生豐富的變化 極大的提升視頻的氛圍感 這裡我放一些片段 大家自行感受一下 除了渲染氛圍 風火雨雪 還經常可以和主幹鏡頭進行互動 很適合人物進行情緒和動作的發揮 穿插在成片裡的 可以留給觀眾更多的想像空間 通常我在到達一個新的場景取景前 我會設定好這一次拍攝的色彩取向 比如色彩是要明快還是壓抑 主色系選用哪個顏色等等 屢試不爽的法則就是 顏色的數量上做減法 盡可能的控制畫面中景象的顏色不要太多 關於色彩搭配這個環節 大家有興趣可以翻一下我以往的視頻 在拍攝這個層面上 我們只要腦子裡存著幾個常用的配色模型 用構圖去做加減法就可以了 有人物出現的鏡頭還能叫空鏡頭嗎 在我看來 只要出現的不是劇情相關的主要角色 不影響構圖 那麼人物和活動的物體 其實一樣都只是畫面中的輔助運動元素 比如城市街景中高大建築下匆匆忙忙的行人 日常生活中熙熙攘攘的人群 逆光畫面中人物的剪影 再或者是人物只有局部出現 或者是作為模糊的前景出現 搭配在畫面中的也都可以算作是空鏡頭的類型 並且相對於純景物來說 人物元素的出現 也為畫面增加了不少的煙火氣息 只要剪輯上多動動心思 這類鏡頭還是有很多的實際用處的 其實這麼看來 相對於把空鏡頭翻譯成B-Roll 我覺得還是用Scenery Shot更貼切 因為Scenery翻譯成景 即使出現人物 但它也是景象中的構成元素之一 空鏡頭往往需要攝影師在拍攝時投入更多的思考 在我之前的視頻中 我也一直有提到 可以用拍攝視頻日記這種方式來進行針對性的訓練 對於提升空鏡頭的拍攝技巧和基本功 都是非常有用的 接下來要做的就是關掉視頻 走出去拍攝了 拜拜