【紀錄片】中國傳統手工藝紀錄片《留住手藝》 P5 - 5. 03 武強年畫

2003年10月的一天,儘管是風雨交加, 但武強縣舊城村的一戶假姓民宅裏顯得異常熱鬧。 人們小心翼翼地鑿開老屋的房頂, 一個埋藏了40年的祕密顯現出來。 159塊有着百年曆史的武強年畫老刻板在這一天重見天日。 當我們造訪這裏時,老屋已經被閒置。 他叫馬錫欽,是武強年畫製作記憶國家級傳承人。 當時您是在現場參與這個發掘? 對,我在房頂上。 是從房頂上那個套開的? 對,他因爲房頂上他那個鋪了一層磚,然後又灌了水泥。 我們當時有十幾個人在房頂上,用鋼籤把它撬開。 老屋的主人叫賈振邦, 他的祖上三代以經營武強年畫的印刷銷售爲生。 1963年,賈振邦的父親在修繕祖屋時,將祖傳的老畫板藏在了屋頂。 專家認定,這批畫板的標誌年限上溯到青銅製年間,下至民國。 其中四部畫面填補了武強年畫博物館的館藏空白。 在武強間的民間發現年畫老刻板並非偶然。 據考證,在宋末元初,武強人就以制辦年畫爲生。 明清兩代鼎盛時期,這裏有144家畫店,160多處批發莊。 年畫印刷量達到1億開張,行銷全國18個省。 民間流傳有這樣的童謠,色又鮮,紙又白。 年畫打從武強來。 我們這個地區比較低,又是分紅區,雨水大的時候容易淹。 雨水小了就旱,農業收入也不太好。 可能是老輩人們就選擇了做年畫。 用當地盛產的挪威麥節造紙, 用我們當地特有的鍍木作爲刻板的原料, 並且從石榴花、槐米和電纜草當中分別提取紅黃藍三顏色, 開始動手嘗試製作武強年畫。 1975年,17歲的馬錫欽進入武強畫廠學徒。 近40年的刻板生涯中,他捐課了各種形式內容的版畫300多套。 傳統武強年畫的製作分爲繪稿、刻板、印刷三道工序。 您現在做的這個圖是一個傳統的圖案,是嗎? 傳統的,又是遊戲圖。 這個圖案就是趣味性特別強,很有意思。 你看,這樣看它是一個娃娃,這樣看它又一個娃娃。 三個頭可以看成六個娃娃,它是六個身體,頭和臀部互相借用。 武強年畫以陽刻爲主,兼施陰刻。 刻板技法講究鬥刀立線,這樣刻出的線條是直的,而且有一定深度,目的是使刻板耐磨損,不易發生變形。 木板年畫就是先把墨線板刻出來,然後再分色、摘套。 我們傳統的叫摘套,其實就是分色,有幾個顏色,然後在每一個顏色刻一塊板。 墨線板現在出的一個效果怎麼樣? 還行,印刷講究不突不無,四角齊全,要照顧這四個角,就是讓它顏色特別均勻。 武強年畫的印刷一般是紅黃藍三套色,這幅六字遊戲圖採用了五套色。 五次套色印刷之後,一幅構圖豐滿、線條粗廣、色彩鮮亮的年畫就算完成了。 這幾幅武強年畫的珍貴作品分別被收藏在倫敦大英博物館、俄羅斯博物館、美國博物館。 聯合國教科文組織的一位官員在考察後,稱武強年畫爲東方聖經的圖解。 我們管理一直在這麼多年在開展對外交流,走過的國家也是很多。 在我看來,他們認爲武強年畫它最大的魅力還在於它的製作工藝,包括它後面,年畫背後的故事,他們感覺到非常神奇,對他們非常有吸引力。 武強年畫鄉土氣息濃郁,表現形式多種多樣,門畫、造畫、中堂、對聯等幾乎應有盡有。 圖文並茂也是武強年畫的一個特點。 武強年畫通過通俗易懂的方式,把正義力量和美好願望傳達出來。 這幅尖頭告狀是清代諷刺幽默類年畫,河北人把愛佔便宜的人稱爲尖頭。 畫中有兩人在筆尖中互不服氣,遂素之於官,起料衙役和縣官也都是尖頭。 畫面中提示道,原告本尖頭,被告頭更尖,不若二差人,尖中帶拐彎。 尖上更帶刺,還得數着官。 這幅年畫在嬉笑怒罵中,直指當時清代官吏的醜惡本質,令官者人心大快。 武強縣博物館的館藏室,四千多塊珍貴的老刻板被存放在這裏。 館藏囊闊從明代到近代的武強年畫代表性作品。 每隔一段時間,馬錫欽就會檢查一下刻板的保存情況。 武強年畫和許多民俗一樣,開始淡出人們的日常生活。 馬錫欽多年來一直在探索,如何讓武強年畫找到新的發展空間。 大戳錘門神是武強年畫的經典作品。 此畫線條如鐵線勾描,精雕細刻。 這幅作品一度失傳。 1994年,馬錫欽將這幅年畫的刻板復原成武強年畫。 從這一年開始,武強年畫的創作再度活躍起來。 縣城的老街鬧鐘有靜。 馬錫欽偶遇幾位同行。 聊天中得知,老街上又有化妝要開張了。 每逢週末,武強年畫博物館都會迎來參觀的人群。 在武強縣,年畫是這個千年古縣最爲之自豪的民間藝術。 每年,這裏要接待遊客十多萬人次。 這幾位學生對刻板顯示出濃厚的興趣,不時地將馬錫欽提出問題。 面對孩子們的熱情,不善言談的馬錫欽畫也多了起來。 這方水土讓武強年畫走過千年, 這樣的傳承也會讓武強年畫生生不息地延續下去。