這3件中國文物，連現代黑科技都造不出來！

圖片裏的這件衣服 狠狠打着現代工業遺蹟耳光 它就是馬王堆 焊木出土的直鋸速殺單一 僅僅49克的重量 即便擁有納米技術 和超級計算機的今天 我們依然難以重現 2000年前 這件手工製品的極致工藝 但它並不是孤立 在我國禁止出國展覽的名單中 還藏着好幾件 這樣超越時代的產物 今天讓我們一起見證 那些不可能存在的 大家好 我是老柯 一個永遠分不清前後 我比你拿不住 旁邊是不知道自己老家寶貝的小鮮 大家好 1972年 馬王堆焊木出土了兩件速殺衣 起初考古人員以爲 這兩件速殺衣 和出土的其他衣物一樣 只是保存了木主人 日常的一個衣物罷了 但是當他們對這些衣物 進行詳細研究的時候 所有人都不敢相信自己的手感 速殺直鋸衣通常1.28米 重量只有49克 而另一件 速殺曲鋸衣長1.6米 更長了 重量更只有48克 爲啥更輕 因爲曲鋸衣它周圍的這些什麼 衣袖 衣領這些縫更短 更窄 它就更輕 其實如果把什麼衣袖 衣領這些地方的厚的部分去掉 整個速殺部分只有20克 這相當於啥呢 5張A4紙 即使是完整的這種速殺衣 大約也就等於16張A4紙這麼重 你現在到任何商店 去買最頂級的現代超薄天絲紗 做成的同樣的衣服 重量至少也在80克以上 至少是它整整一倍以上的重量 1980年 我們的科學家就以湖南博物館 與南京雲錦研究所爲核心 就開始研究這兩件速殺衣 爲啥這麼輕 這麼牛 首先專家就用顯微鏡 對速殺單衣進行了 完整的這種結構觀察 發現這個速殺衣的紡織方式 並不神祕 就是最基礎的這種平紋織法 但是難點在於密度 速殺單衣的筋線 每釐米只有58到64根 尾線每釐米只有40到50根 對比現在這些所有的紗線類織物的 筋尾線密度 一般都在每釐米80到100根左右 這樣才能保證它的強度 但是這個速殺衣少了一半 它也能很強韌 可以看出 速殺衣的密度是非常稀疏的 但是它韌度也還好 然後就是由於速殺單衣的絲線 非常非常細 單根就很容易斷 所以它織的時候就要非常小心 織起來的非常困難 織工的手藝就要非常好 它才能把紗織成布 紡織製衣 必須保持這種勻速的拋縮 打尾 快了慢了都會斷 但是專家們看看這個織法 這些東西還是覺得很有信心的 因爲它的織法不難 而且現在我們擁有現代紡織機 只要將這個織布機的參數設定好 機器就能準確 而且柔和的執行每一次織布操作 絕對精準 絕對輕柔 很快 第一件複製品就下線了 紋樣精準 做工細膩 甚至這個紗線 金線和緯線之間的密度都比它要好 更加勻稱 肉眼看起來 幾乎和原件沒有什麼區別 但是這件現代紡織機 精確的紡織品卻有80多克重 比原件是整整重了一倍的 這種紡織手法和原件一模一樣 甚至更好 但是怎麼就重了一倍呢 好 專家就在各種查到底怎麼回事 甚至他們還試過什麼 完全手工去織 就說是不是因爲我們的紡織機 還織的時候什麼原因導致的 就請那個紡織工匠手工去織這個紗 他們還進一步升級了 現代的這種紡織機器 還是隻能製作出80克左右的這種衣服 終於有人意識到一個問題 問題不是在織布機和手法上 問題是在絲線上 紡織業有一個衡量絲線粗細的單位 叫做氮 經測量馬王堆出土的這件素紗單衣 其蠶絲的纖維極細 僅有10.2氮到11.3氮 這個是個什麼概念 我們現在最好的蠶 土出的絲線 這個纖維的粗細也在14氮以上 這個微小的差距放在一根絲上 也就是3氮了 但是把這些絲交織在一起 織成一件衣服以後 重量差異就被幾十倍的放大了 那爲啥古人會有這種極細的絲 因爲他們這個絲線韌度也還好 保存了2500多年 它都還是完好的 那隻能說是猜測 因爲古人有一種土這種細絲的蠶 但是這個蠶土的絲少 而且細 很難把它紡織成布 我作爲一個養蠶人 我希望的肯定是 蠶土出來的絲很粗很韌 很好紡織又多 那這種蠶就在逐漸養蠶的過程中 就被淘汰了 現在留下來的那些蠶 就是後來經過人工篩選的蠶 都是那些土絲多土的絲粗的這些蠶 就像我們現在吃的水果 可能古人吃的很澀很酸很小 經過一代一代的培育 現在的果子又大又甜 對 你看西瓜 西瓜是最近幾十年才培養出來的 對 最近幾十年 我們纔有這麼大這麼甜的西瓜 古人也一樣 爲了他們自己的這種經濟發展 也在篩選 但是我們的專家沒有反強 就爲了得到和漢代這個一模一樣的絲 南京雲錦研究所的團隊 花了整整13年 終於培養出了能吐出 和2000年前幾乎一樣細絲的蠶 但是最終複製品的重量也有49.5克 還是沒有到49克 也沒有到1米6 48克的重量 但是基本上是逼近了 速殺單一的重量了 但是這種操作 已經是當下工藝與成本條件的極限了 再也沒有辦法再低了 就是不要想那1.6米48克了 只能這樣了 這場跨越時空的較量 以現代科技 完敗 搞招了 對 那個時候工匠我感覺好厲害呀 有些東西還是有點失傳 不只是失傳 下面這件就是來自你老家的寶 就是這個寶我看完 我就是了解完以後 我覺得不是失傳的問題 它絕對是有點什麼作弊在裏面 這第二個東西叫做曾侯乙尊盤 這個東西是1978年 考古人員在湖北省隋州市馬都斯坡 發掘了非常著名的曾侯乙墓 在曾侯乙墓裏面發掘出來的東西 這個曾侯乙墓裏面 還發掘出了曾侯乙編鐘 就是現在的湖北省博物館的 鎮館之寶之一 但是今天我們要講的 是曾侯乙墓發掘的另一個東西 也是湖北省博物館鎮館之寶之一 叫做曾侯乙尊盤 我覺得這個曾侯乙尊盤 比曾侯乙編鐘要震撼人的多 你只要瞭解它 你一定會覺得這個東西 不應該是那個年代人造出來的 如果說速殺單一的是材料學的奇蹟 那麼曾侯乙尊盤就是 曾侯乙尊盤是由尊和盤 兩個東西組成的一件 祭祀中的陳酒的器皿 尊高30.1釐米 口徑25釐米 盤高23.5釐米 口徑58釐米 曾侯乙尊盤整體的造型 是非常美觀的 極盡了奢華 極盡了繁複 尊的口顏是多層嵌套的鏤空富士 遠看像雲紋 有點像雲是吧 但其實不是 而是無數條相互盤繞鏤空的龍舌 這個叫攀翅紋 尊的頸部攀附着四隻 反手吐舌向上爬行的豹 豹身也以鏤空的龍舌紋專飾 尊的腹部和圈足滿是攀翅紋 和浮雕的龍 整個尊體共專飾有28條大龍 32條攀翅 這還不包括尊口顏的那一圈 而下面的盤製作就更爲複雜了 除了口顏有和尊一樣的鏤空紋飾外 盤身的四個摳手 也是有無數條龍舌組成的鏤空花紋 摳手下有八條鏤空的龍 盤足爲四條圓雕雙生龍 龍口咬住盤的口顏 造型別致 整個盤體裝飾有56條龍 攀翅48條 2024年 專家就用工業CT掃描發現 這個尊盤最複雜的地方 內部結構像血管一樣纏繞在一起 最牛的是 整個尊口以及尊盤是115個零部件 用溼蠟法整體鑄造的 然後由56個焊接點組裝而成 溼蠟法是啥呢 溼蠟法就是整體一塊蠟 在蠟上雕出你要鑄造的東西的樣子 雕成個模具 然後用土把這個蠟給包裹住 然後加熱 那個蠟就融化了 流出來以後裏面的形狀是保留着的 然後再把銅水澆進去 那這樣就能凝固以後 就是跟那個蠟膜子一模一樣的一個東西了嘛 是吧 就算它整體是個蠟 它要雕刻 它怎麼偷裏面的東西 不知道 我先說尊口啊 它爲啥是115個零件 56個焊接點 爲什麼有焊接點 因爲它很多部分是整體鑄造 然後拼合在一起的 比如說尊口這一圈的盤尺 它是每次鑄造四分之一個圓邊 然後最後拼成這個尊口的 而在這個鑄造過程中有一個非常難的地方 就是製造者 他必須把銅液澆入在這個鏤空的模具裏面 澆入的時候 如果是大的器皿還好說 小的器皿它就很容易就裏面有空氣 它進不去 那個地方就會斷了 就沒有了嘛 東西就 還有一種情況 如果在一個極小的空間裏面 這個銅液進去後 太細小了 它冷卻的特別快 它就立馬在那冷卻了 那銅液它也就進不去了 跟有空氣的情況是一樣的 所以在鑄造尊口以尊盤的時候 我們考古學家就猜測 製造者可能用了一種極其特殊的液態金屬 瞬間凝固技術 來鑄造這個東西 因爲在尊口以尊盤上 有非常細小的紋絲 有的只有幾毫米 這幾毫米的縫隙 你不要說是灌進去 如果要弄得完美的 還要灌滿 不斷流 不卡住 裏面不能有空氣 還不能把更細的紋絲沖塌 金屬液一進這種窄縫 就會掉溫 粘度上升 氣體又很難排出 稍微控制不好 就會出現半路凝固的這些問題 全部要解決掉 才能鑄造出 這麼完美的 尊口以尊盤 我覺得有一種可能 比如說它一邊灌的時候 一邊周圍還是加熱的狀態 但是它不是那種高溫加熱 保持在銅的熔點附近的那個溫度 不行 考古學家試過了 不行 那樣那個砂土就會崩掉 它是用砂土的模具 它本來是有一定溼度在裏面的 然後那個砂土溼了水以後 它就會軟散 就沒有辦法保證很好的形狀了 那一邊灑水一邊加熱 那銅遇到水也就凝固了 灑外層 不行 裏面一旦是幹 變成砂了 它硬度就不夠了 銅液衝進去 它就容易衝開 就不能保證鑄造的完美了 對吧 想想看 難吧 難 2400年前的古人 沒有恆溫感應器 沒有高壓膠柱機 他們是如何保證 五層複雜的鏤空結構 每一處細小的小舌 都能被金屬液完美的填充的 這個鑄造技術 即使在現代 現代的設備 都無法完美的鑄造出 尊口以尊盤這樣的青銅器材 那3D打印可不可以 理論上來說 金屬3D打印技術 可以根據三維模型 一層一層堆疊出 複雜的鏤空結構 但是 現代3D打印這種鏤空結構 是需要在內部加支撐結構的 打印完以後 內部的支撐 如果是尊口以尊盤這種 根本取不出來 而且內部支撐同柱 裏面不是五層嗎 而且你看這個花紋很繁複吧 會因爲縫隙太小 在打印完以後 還有溫度的時候 它是不完全凝固的 就會連成一塊 沒有辦法打印的那麼精密 好 3D打印是不行的 至少金屬3D打印是不行的 那麼數控機船可不可以 現在高精度的數控機船是吧 告訴你 刀頭根本伸不進去 那些處我中複雜的縫隙裏面 文物學家已經試過了 雕不出來 它肯定是整體鑄造 只能整體鑄造 哪怕它是在雕刻的是鈉 不是金屬 有那麼精細的工具嗎 對 除非有蟻人 那好 好 我跟你講 這件事情最細思極恐的 其實還不是它多難造 而是它出現的太突然 消失的也太徹底 爲啥說你剛纔說 你要雕這個蠟怎麼雕的 我說我不知道是吧 對 因爲在曾侯以尊盤之後 這種繁複到極致的施蠟法工藝 彷彿就突然消失在歷史中了 其實施蠟法 也是突然之間出現在歷史裏面 一個東西 特別一個工藝的發展 你是能看到它的整個發展的過程的 就比如說它從哪誕生的 它是怎麼發展出來的 到高峯是什麼樣子 到最後這個技術又是怎麼被淘汰掉的 因爲有個替代的技術 或者怎麼樣的最好 但施蠟法不是 施蠟法是突然之間出現 而且在局部地區出現 然後又突然之間消失了 曾侯以尊盤是曾侯這個人 統治的曾國的地方 曾國就在今天的湖北省 也就是楚文化地區 其實它和楚國是相鄰的 是一個非常小的國家 這些繁複的這種施蠟法鑄造件 只在曾國看得到 其他地方都沒有 即使當時比曾國發達的楚國 秦國都沒有 你說秦國可能遠了點 接近的楚國 楚國當時的風扇也是奢華繁複 但是隻有曾國這個地方有 楚國也沒有 秦漢之後的青銅器 就幾乎沒有用施蠟法鑄造了 它就這麼突然之間在曾國出現 突然之間就這麼消失了 只有曾國的手藝人會 可以這麼說 也可以說只有曾國的手藝人 能達到這樣的手藝 但是即使你說的是這樣 他也應該找得到 其實發展高峯衰落 對 沒有 突然沒有 除土的這些青銅器 除了編鐘和這個之外 還有一些其他東西 這兩個方式比較有代表性 且最最最難的 但是統一的表現是什麼呢 基本上也就是在戰國 曾國的那幾十年間 前沒有 後沒有 後也不能說是沒有了 就是很少很少 也沒有那麼精美 好像就是有人知道施蠟法這個做法 但手藝已經失傳了 也沒有做到那個水平的人了 曾國是被誰滅了 楚國 我覺得可能是曾國有一個大師 鑄造了10個 可能成了這麼一個 被楚國滅的時候 這個大師的團隊團滅了 有可能 但是你這個說法 可以解釋他爲啥消失 對 但是無法解釋他如何誕生 出現 對 其實他的出現纔是最大的疑團 你一個東西突然出現是很詭異的 那這個大師可能是個外星人 有可能 施蠟法鑄造這些青銅時代 就像突然爆發了一款超新星 突然閃耀 突然就消失了 耗盡了那個時代的 所有想象力和記憶 留下了這麼一個孤獨的座標 面對這樣的文物呢 我們能做的就只有敬畏了 你猜猜它是啥時候的水晶杯 戰國 對 它就是戰國水晶杯 距今2500年 1990年的時候 在浙江省杭州市半山鎮石潭村的 無名戰國墓裏面 發現了這個杯子 是一個透明的水晶杯子 就是這個杯子震驚了全世界 這個戰國水晶杯高15.4釐米 口徑7.8釐米 底徑5.4釐米 長口平純 杯壁呈喇叭狀 底圓圓足外平 杯身通體 平速簡潔 透明 外表沒有任何裝飾 整個器皿略帶淡淡的這種琥珀色 器表經拋光處理 器中部和底部有海綿體續轉結構 這種是自然晶體裏面的結構 整體和現代的這種鋼化玻璃杯差不多 但問題就出在 這個東西太像現代的東西了 這個墓主人是誰 不知道 還沒考證出來 沒有任何資料 就是無名戰國古墓 被盜得很嚴重 這個是留下的 古今那個盜墓賊覺得 這是別的盜墓賊留下的 就沒拿走 有可能 這是個水晶杯 從外表上看 我們就能看到它極其精緻 很光滑 對不對 拋光的也很完美 要想啊 2500年前沒有金剛石鑽頭 沒有電力拋光的年代 要把一塊墨氏硬度爲7的天然水晶 硬生生掏出一個壁厚均勻的杯子 可還行 你想墨氏硬度爲7 你拿啥掏 銅嗎 銅的墨氏硬度3到4 你只能用水晶掏水晶 但是會互相磨啊 就只能互相磨嘛 你還能拿啥掏啊 沒了 對不對 翡翠 翡翠可以 但是實際情況是 古代工匠必須在完全看不到 內部情況的這種情況下掏 你看這個杯高15公分啊 你把手伸到15公分裏面去掏 都不容易 做個很長的餅的 啊餅 然後拿那個去鑽是吧 這種鑽幾乎可以說是盲鑽 你根本看不清 它一個是關鍵折射 二一個是 這是拋光後的效果 拋光前你是看不見裏面的 對 只能從上面看 對 說白了 幾千個小時打磨可能才能完成 關鍵問題是 打磨水壁晶是沒有那麼簡單的 2500年前 製作這個杯子要面臨三大難題 第一個就是材料的硬度和脆性 天然水晶末世硬度是7 而當時最先進的青銅工具硬度僅爲4到5 這就意味着 金屬工具直接切削水晶 就像是木頭刻石頭 根本就滑不動 天然水晶硬度高 但是它有一個很牛逼的地方 就是它脆度又高 在打磨薄以後 內部往往是存在天然的這種 細微裂紋 手工打磨或者打鑽的時候 產生的局部熱量和受力不勻 就會瞬間導致整塊材料的崩裂 一失誤它就碎了 這就是一個難點 對 第二個問題就是 這個杯子是一個深縛晶 它的高度是15.4釐米 杯腔也有15公分 很明顯水晶是沒有辦法 像現在我們製作玻璃杯一樣吹玻璃 一吹它一體成形了 它肯定是整個水晶 然後用挖 掏 打磨的辦法 把中間那一部分的水晶給偷走 它們必須工具和研磨料一邊旋轉 一邊線下研磨才能搞定 但是在研磨過程中就會產生高熱 如果降溫不及時 水晶就會炸裂 隨着鑽子的深度越來越深 磨下來的粉末和破碎的砂粒 就會淤積在一些縫隙裏面 如果不能及時排除 就會卡死鑽頭或者劃傷內壁 就不能達到這麼光滑的杯面了 對 還有第三個問題 這個杯子的裏外表面幾乎是鏡面 所以你纔要看着它 好像現在的剛好玻璃杯 厚度非常均勻 這種就意味着工匠必須把手 或者工具伸進這個 15釐米深的狹窄空間裏面 對內壁進行精細的拋光 越往底部視線越差 受力越難均勻 在沒有電力驅動的高速鑽頭 這種工具的加持之下 古人必須發明某種產品的 柔性的研磨工具 而且必須是盲操 憑手感把粗糙的內壁磨成鏡面 任何一處的厚薄不均勻 或者拋光留下了細微的劃痕 都會在這個透度的水晶折射下 一覽無餘 工匠在數千個小時的打磨中 必須保持極高的穩定性 和長時間的穩定到 幾乎是機器輸出的地步 好 我覺得聽完 你會很難相信這個東西 是2000多年前的東西 在沒有圖紙 沒有電錶 沒有溫控 在這種極致簡陋的條件下 完成了一件 現代技術水平的一個加工工藝 但是說你是個現代人 不用現代的技術 只是給你現代的工具 就比如說現代的那種 拾音殺 模具這些東西 在這種情況下去做這個東西 我覺得都是不可能的 對 手搓 但是2500年前 古人可以嗎 古人沒有現代的工具 就更不要說現代的技術了 它那個時候有翡翠嗎 有玉 但是不一定是翡翠 不一定 而且玉的硬度也不一定有多高 對 早期的玉都是楊枝玉 還有一些別的什麼崑崙玉這種東西 它的硬度有這個高嗎 好像也沒有 那就是水晶護膜 對 我覺得可能最大的水晶護膜 但是那個問題解決不了 你如何保證它做的這麼均勻完美 只能靠工匠的手感 就是我覺得不太可能 古代人是不是有啥現代的玩意 我覺得纔可能 就有沒有史料對這個水晶杯有記載 沒有 任何都沒有 沒有 就是無名古工就出出了這個玩意 也是戰國時期的古物 確定是戰國時期的玩意 確定 測過年代 只能手搓了 可能搓50個能成一個 搓多少年一個呢 那有很多工匠同時搓 只能靠這種量大堆嗎 對 它用來幹嘛的 不知道 而且只有一個 這個水晶杯可能不是一個 它現在是孤品 因爲那個墓被盜過 拿走了碎了 也有可能比如說 我是個盜墓賊 我肯定沒有那麼高的文化修養 我進去一看 我操這是個杯子不值錢 我要要的是青銅器陶器這些東西 因爲這個太完美了 如果在墓裏面可能還有一些泥 什麼東西都糊住了 我可能一攪一下就碎了 或怎麼樣的 這個孤品是保存下來的 但不一定它只有一個 這個杯子現在在哪 杭州博物館 有時間大家可以去看一下 當然 我們國家的那種 不應該存在歷史上的這種文物 可不止這麼幾個 還有很多 上面介紹的這三件文物 分別其實代表了我們古人 在不同維度的這種極致的探索 速殺單一 是我們獨一無二的材料學 增厚以尊盤 是我國古代高超的空間幾何 和流體力學能力 還有熔鑄技術 而這個戰國水晶杯 則是超強的精密加工能力 分別對應了現在的材料學 空間幾何學 流體力學 和精密加工能力 現代工業的頂級 可能不一定完全能對這種水平 它們看起來 更像是穿越過來的東西 像是那個時代 本不應該存在的bug 但是它們真實的存在着 而且都存在於 我們中國這片土地上 他們現在就這麼 躺在博物館的防彈玻璃之後 無聲的訴說着一個事實 中華文明的科技術 可能遠比我們想象的 要更加茂盛 更加豐富 然而真正讓人震撼的 不是這三個 而是不止這三個 在中國國家文物局 劃定的那一份 禁止出國文物名單中 像這樣因爲 工藝不可複製的孤本 或者極度脆弱而被 永久禁止出國出境展覽的文物 一共有195件 後門屋頂的厚重 清明上河圖的繁華 河尊名文中的中國 每一件都是中華文明的一塊 底層代碼 只要它們還在 我們的文明記憶 就不會丟失 你覺得這些文物代表了什麼呢 是我們中國的古代 工匠的超高技能 還是我們中國存在着 某種超古代文明呢