吉卜力&宮崎駿深度解讀 系列完結！深度解析《魔女宅急便》，宮崎駿的平淡奇幻故事究竟在傳達什麼？

大家好,我是阿蕊23號機。這是魔女宅急便的最後一個視頻,感謝你看到了最後。 如果想回顧劇情,歡迎從第一個視頻開始看哦。 非常感謝五月份為我充電的小夥伴們。 這期想分享的是對於影片中異象的個人解讀。 如果有不同感受,非常正常,禮貌討論即可。 大家點個贊,點個關注,我們直奔主題。 首先是最多人關心困惑的黑貓GG。 我認為GG一定是存在的。 無論作為魔女的屎魔還是奇蹟的夥伴, 這只黑貓都是真實存在著的,並非奇蹟虛構的假想玩伴。 為什麼一定要GG存在呢? 從設定角度,歐洲中世紀流傳下來的傳說中, 魔女需要藉由屎魔完成施法, 而這些屎魔通常是以各種動物形態出現的超自然實體。 比如哈利波特中哈利的海德威, 赫敏的克魯克山,和恩的斑斑, 這些魔法性食或寵物就能視為魔法屎魔的變體。 歐洲中世紀對社會邊緣人士和女性的打壓, 引發了長達兩三百年的獵巫運動。 在這樣的運動中,女巫往往與黑色的惡魔相關聯。 黑貓作為最常見待在人們身邊的黑色動物, 加之貓咪原本性格桀驁不馴,被污名化成為了惡魔的使者, 與被污名化的女性們,也即女巫,魔女們形成了強關聯。 但即便流傳到後世,人們對黑色,魔女,黑貓的惡意都逐漸隱去, 還是留下了魔女與黑貓這樣的固定搭配。 所以設定一隻黑貓陪伴出現, 能讓觀影者們很輕鬆地接受琪琪魔女的身份設定。 從劇情需求出發,琪琪有三個大作用。 第一是作為琪琪表達的渠道,通過一人一貓的對話, 讓觀影者們明白琪琪當下的決策和狀態。 在他們的對話之中,我們得知琪琪還想繼續留在這裡的想法, 我們得知琪琪來到新城市的經濟並不寬裕, 我們得知琪琪在沒有工作時的擔心焦慮。 第二是以黑貓視角,補足琪琪看不見的世界, 電影的視角也會因此豐富而又生活化, 比如索奈丈夫的反差萌,比如小貓迷戀意的變化, 比如狗狗劫富的聰明溫柔。 第三是直接推動劇情, 琪琪偽裝成禮物等待琪琪救援, 琪琪不說話讓琪琪意識到魔力減弱,這兩處作用尤為明顯。 從異想角度出發則複雜得多,也涉及到不說話的核心分析。 琪琪除了以對話形式幫助觀影者理解琪琪的想法之外, 還可以理解為琪琪內心最深處的真實感受。 琪琪是個不動聲色的13歲女孩, 觀影者有時很難看出她真實的想法, 琪琪可以用一種更活潑又更為尖銳的方式表達出來。 琪琪在很多時候表現得很驕傲, 同時排斥其他看起來驕傲的存在, 這正是琪琪內心的真實表現。 無論是對於魔女前輩,對城市裡的女孩, 對看起來十分高雅的貓咪和人, 都會通過琪琪表現出嗤之以鼻的態度, 這正是琪琪自己非常在意又不能宣之於口表現出來的一種情緒。 琪琪表現出的退意,也正是琪琪自己的退意。 琪琪前兩次詢問要不要換個城市, 琪琪都沒有回答,這正是琪琪自己內心的拉扯。 直至夜深人靜,她才對琪琪說想再試試, 這正是她內心拉扯的結果。 初到城市時,琪琪擔心城市裡是否有別的魔女, 其實也是琪琪的擔心, 但琪琪的表述往往是積極的, 由積極來表達消極的一面。 這樣的表達在派對日尤為顯著, 琪琪有她的職業操守, 雖然她很期待派對, 但在工作時表面上必須保持沉著冷靜,盡心盡力。 由積極表現出對時間的關心, 就說明瞭琪琪內心的擔憂和對參加派對的重視。 晚上遇到冷落的客人, 琪琪壓抑自己不表現出對客人的厭惡, 但積極可以很直接的表現出抵觸情緒。 這種代表性,是我解讀積極說話的關鍵一舉。 已知的信息是, 其他人沒有真正聽到過積極說話。 無論一開始, 琪琪對積極說話時沒有其他人接察, 還是索奈聽到明確的喵喵叫。 烏蘇拉通過積極動物的行為去理解積極的意圖, 都沒有實際在他人的角度聽到過積極說人話。 琪琪在發現積極不說話時,說的是 並且,在琪琪能聽懂積極的話時, 積極的表現明顯是更加人類化的, 當聽不懂以後,就與尋常貓咪無異了。 有的解讀認為, 積極是琪琪的假想夥伴, 所以能對話, 琪琪長大了, 假想夥伴自然消失, 就不能對話了, 這是一種理解。 還有些認為積極是因為成長了, 談戀愛組建家庭了, 所以聽不懂人話了, 類似於人類朋友長大後的分道揚鑣。 我的解讀, 則更多的是從前述分析之中得出的。 在這個世界的設定裡, 沒有明確黑貓是魔女的始母, 積極大概率已經不是傳統意義上, 魔女需要借其施法的始母了。 當琪琪能夠藉助她說出自己的心裡話, 積極便成為了另一種形式上的始母, 也即魔女的心之始母。 通過琪琪的魔力, 始母可以與魔力來源的主人對話, 這時積極是琪琪內心的代形貓, 所以她的表現更接近於人類, 更接近於琪琪, 也有準確理解人類語言的能力。 當琪琪魔力減弱時, 積極所接受的魔力也減弱, 甚至中斷, 琪琪的內心沒有辦法再通過它展示出來, 於是積極逐漸變回一隻真正的貓咪, 真正的貓咪會回家吃飯, 睡覺, 一定程度上陪伴主人, 卻不會再和人類說話, 理會人類的訴求了。 琪琪在迷茫之際感受到索娜的善意, 烏蘇拉的開解, 奶奶的感激, 這一切幫她逐漸走出迷霧, 再通過拯救危機中的蜻蜓, 從而徹底突破困境, 找回魔力, 也堅定了自己的道路。 這時的琪琪實現了成長, 可以更好的開解表達自己的內心, 她不再需要通過積極來外化自己的內心。 當琪琪的內心成長到足夠自洽, 積極作為心之始末的任務就已經結束了, 與其說積極不再會說話, 不如說琪琪成長到了可以與外界真正對話的時候。 然而, 恢復的魔力讓她仍然與琪琪緊密相連, 因此在影片結尾, 積極再次回到琪琪身邊, 卻不再說話了, 她還是琪琪的朋友、夥伴, 卻不再需要是魔女的心之始末, 她可以變回一隻真正的小貓咪了。 基於以上解讀, 最後我們再延伸一下, 媽媽可其力的黑貓或是始末去了哪裡呢? 我猜測, 當魔女足夠強大, 不需要通過始末施法時, 他們身邊便不再有始末的陪伴。 當媽媽足夠強大, 找到了陪伴自己的人, 始末就變回了真正的動物, 回歸自然了。 留在琪琪身邊的琪琪, 是作為朋友的小貓咪, 她會有自己的生活和家人, 但永遠會是琪琪最親密的朋友。 第二個想解讀的問題, 是魔女究竟是什麼? 魔女這個看似魔幻的身份, 在這個世界裡似乎稀鬆平常, 人們只會驚嘆於他們的能力, 而不會因為身份對他們有什麼優待或歧視。 結合琪琪到烏蘇拉小屋做客時的對話, 已經很容易得出結論了, 魔女就是有某種天賦的人, 這種能力天賦往往也只適用於工作生存, 不會有凌駕於普通生活之上的用途。 一個人的生存之道, 非常大概率是來源於原生家庭, 無論是繼承父母的天賦能力, 還是資源人脈, 都是人類社會中非常常見的。 這種血緣論在日本尤其盛行, 各類文化作品中都有體現, 魔女宅急便中的魔女, 正是一群通過血脈和性別繼承了某些天賦的女性。 魔力本質上和靈感、能力是一樣的, 會伴隨人類的狀態起伏而強化或弱化。 所以有畫畫天賦的烏蘇拉, 非常順暢地就理解了琪琪魔力減弱的狀況, 並且及時給予了自己的經驗支持。 但在我理解中, 這部作品中的魔女還承擔了代表舊時代的責任。 琪琪來自於落後質樸的鄉鎮, 無論是人的訴求還是科技發展都較為緩慢。 城市中在看電視時, 琪琪還在聽收音機, 城市中在用電烤爐時, 13歲的琪琪能夠熟練地使用傳統烤爐。 這樣的新舊對比反映在魔女身上, 就是世界上已經有飛機、飛行船, 但魔女還在使用掃帚。 世人已經擁抱科學技術, 嘗試用電力驅動一切, 魔女卻停留在自然之中, 理解飛鳥以親近飛行的技術, 提取草木精華以治癒傷痛疾病。 而在琪琪這個13歲少女的個體身上, 我們更加能發現新與舊的反差與矛盾。 她在家中作為琪琪時本性活潑, 但作為魔女外出修行時, 卻給人一種老式女性的觀感。 見到人要優雅地問候, 對待他人要用親身細語, 與異性交往時思想相對保守, 擁有著很高的自尊, 要追求內在美勝過外在美。 這既是家鄉帶給她的過失, 更是魔女這個以血緣傳承的身份帶給她的不合時宜。 因此她在城市中非常不適應, 不適應川流不息的車輛, 不適應高談闊論的女孩, 不適應積極社交的男孩, 不適應不夠熱情不夠利他的所有人, 不適應嚮往光鮮亮麗服侍的自己。 這就像是一個舊時代的女孩來到新時代中, 一邊不自覺地被更加活潑亮麗的世界所吸引, 一邊因為理念的碰撞而產生困惑。 如何調和這新與舊, 正是宮崎駿導演賦予這個小魔女 在自我成長之外的另一項重要使命。 琪琪來到大都市後, 最先回應她的是老人。 幾個很早表現出對她喜愛的人, 也都是頗具舊時代風格的熱心腸。 舊時代的性格更加熱情, 更加願意幫助他人, 更加不計較自己的得失。 在琪琪眼中, 那些新時代的人是她既羨慕又不喜歡的。 她羨慕這些人的時髦、灑脫, 但不喜歡他們的自私、冷漠。 因此對城市中的同齡人, 她表現得非常牴觸。 以派對女孩為例, 在琪琪視角下, 她一定是非常糟糕的。 當我們帶入琪琪視角時, 也不自覺地討厭這個女孩的冷漠。 不僅是因為她表現出對琪琪勞動的不尊重, 更加是因為她說自己不喜歡奶奶精心準備的飛魚南瓜派。 但當我們跳出琪琪的視角, 這個女孩擔心東西濕了, 是看到琪琪渾身濕答答的狀態的直接感想。 就像我們在雨天看到外賣員遞過來一個濕答答的袋子時, 會擔心午飯還能不能吃了一樣。 對於奶奶的抱怨, 也是在這個女孩以為琪琪是毫無關係的第三方的前提下。 女孩或許已經拒絕過奶奶許多次, 但奶奶還是堅持給她塞不想要的東西。 難免蹦出帶著情緒的話語, 我絕對沒有說這個女孩的行為是好的, 對的, 她完全可以更妥善地處理當下待人接物和自己的情緒。 她也是個需要成長的少女。 只是或許這個女孩的錯誤, 沒有琪琪當時向我們傳達的那麼嚴重。 我相信琪琪之後也逐漸明白了這些, 才會和女孩也成為朋友。 時代註定要前進, 每個時代的人也一定有著不同的特點。 宮崎駿導演讓代表著舊時代的年輕魔女, 從帶著偏見與不適應, 到逐漸接受、理解、融入這個更新的時代, 這是他的態度。 在設定集中, 導演說最後一段劇情一定要讓琪琪在城市的上空露出她的南瓜褲, 否則這個故事無法結束。 導演沒有說這句話的用意, 我個人的理解是, 一定要讓琪琪展露出魔女黑袍下她本身的模樣, 這座城市才能真正地認識她,接納她。 不是作為一個魔女,而是作為琪琪。 媽媽可其力為了保護女兒琪琪, 把自己的掃帚給了琪琪。 琪琪繼承了媽媽的血液, 帶著媽媽的保護和舊時代的枷鎖飛入了新的天空。 舊的掃帚在新的雨中註定要折損。 琪琪只有找到屬於自己的新方式, 才能在這片新的天空下更好的飛行。 於是她騎上刷子,衝破風雨, 帶著陳舊而美好的品質, 擁抱異冷異暖的新世界, 成為獨一無二的新的自己。 最後我想用一點時間誇誇配角, 這些美好的角色幫助琪琪撐起了這個令人嚮往的世界。 琪琪的媽媽可其力不僅給予了琪琪魔女的血脈, 還用溫柔不說教的方式, 將自己優秀的生存能力和廚師哲學傳給了琪琪, 在琪琪離家時提供最後的保護。 爸爸歐奇諾更是完美爸爸, 沒有一絲功力地愛著琪琪, 讓琪琪永遠擁有強大溫暖的後盾。 索娜和烏蘇拉是非常成熟又飽有天真的可愛女性, 她們都有非常鬆弛的生活態度, 並非因為她們的生活中沒有困難, 而是憑藉自身力量克服了困難之後 成為了更自在的自己。 同時她們非常善良, 不但願意給淋了雨的人撐傘, 更有絕佳的撐傘技巧。 她們以自然平等的方式幫助琪琪, 有效幫助並且完全不傷害琪琪的自尊, 而是讓琪琪與她們產生更深的關聯。 豪宅奶奶也是極度溫暖的女性, 她用琪琪非常熟悉的老式的方式 給予了身在異鄉的琪琪宛如親人般的關懷。 蜻蜓作為琪琪新時代的領路人, 看似屌而浪蕩, 卻有著自己非常堅定的追求, 對朋友平和真誠, 對待還沒能融入城市的魔女琪琪 更是包容度拉滿。 如果沒有蜻蜓這樣的角色, 琪琪也許只會成為一個討大人喜歡的懂事的魔女, 但有了這樣的朋友, 她才能當一個會哭會笑 會表達自己情緒的13歲少女。 最後,再次感謝大家看完這個系列, 感謝您用看一部電影的時間 來聽我慢慢講述琪琪的故事。 這篇整體數據很一般, 但我還是想把解讀做完。 希望能把這部平平淡淡 卻非常美好的影片帶到更多人眼前, 也希望這幾個視頻 能給處在低谷期的小夥伴們提供一點點能量。 感謝您的陪伴, 我是艾瑞23號機,下個故事再見。