【攝影入門】這應該是上把攝影構圖講的最好的教程了❗

爲什麼那些電影導演都如此迷戀構圖 因爲構圖是審美的第一步 真正懂構圖的人 不僅僅停留在三分線 九宮格這樣表面化的公式上 而是懂得構圖背後的審美法則 其中構圖分爲三個階段 第一個階段是形式上的一個構圖 也是最基本的 相信大家80%的 還是在停留在這個形式構圖 那麼就是看山是山 看水是水 我們套用一些前輩 一些前人總經 精髓和經驗 我們套用它做到一些構圖 比如一個就是居中構圖 誰都會用 把你的主體安排在畫面的中間 能夠非常有效的突出主體 突出你想表達的一個主體內容 但是這種構圖的話 你會發現太平凡太平庸 如果你的主體不夠是亮點的話 那麼你會發現這種構圖 看起來就會平平淡淡的 但是如果你的主體 足夠的吸引眼球的話 那麼居中構圖 也比如說我拍美女的光線 美女的情緒非常好的時候 我大可以學這種居中構圖 是沒有問題的 那麼第二個的話 就是三分法構圖 三分法構圖也是我們經常接觸到的 就是我們把我們的主體 安排在畫面當中的三分線上 你就把這個九宮格開開 這會見他們的線 他們的焦點 都是我們要突出的一個視覺點 我們把這個就能夠 也是能夠讓畫面也會有一些留白 有一些這種方向性的一些變化 因爲它這個點是最接近 這個黃金分割點上的畫面 會顯得比居中構圖 看起來會協調一些 會生動一些 沒有那麼呆板 同時也能夠突出主體 就是放在線上放在點上 我們把人的臉部放在了 人的身體放在三分線上 人的頭部放在三分點上 人的三分構圖 是不是把人放到三分線上 然後看到方向給他留白 也可以放到三分點上 這就是三分線構圖 三分點構圖 那麼我們第三個的話 對角線構圖 我們會把有一時候 把我們的主體安排在畫面的對角線上 這個有什麼好處呢 它就是能夠增加畫面當中的延伸感 線條感和立體感 能夠突出整個畫面的一個張力 比如說像這種 我們拍人像的時候 是不是拍一個特寫 畫面的張力和延伸感會強 然後像這種躺着的 都非常適合拍這種對角線的構圖 畫面的延伸感張力是 非常好做出來的 那麼我們再看對稱構圖 對稱構圖的話 我們把畫面一分爲二 兩邊的話是對稱的 它會給大家帶來一些 就是視覺方面的 極致的舒服穩定平衡 畫面會顯得均勻協調 遇到比如說拍一些倒影的時候 比如說拍一些道路的時候 比如說拍一些建築的時候 如果有水面的反光 我們都可以做一些對稱構圖 它是一個視覺上的一個極致享受 對稱構圖還有框架構圖 我們利用一些前景的框架 比如說窗戶了門了 到一些這種單景的框架構圖 它會使我們的 一樣的也是能使我們的框架 裏面的主體會引導人的視線 也能夠突出主體 然後會給大家帶來一些 層次上的一些變化 深感 讓畫面變得更有層次和細節 像這種是不是一個橋洞 裏面會有一些元素 它會有一些這種故事感的一些 效果出來 那麼我們再看一下 第八個就是引導構圖 引導構圖的話 我們會要去利用畫面的一些線條 做一些這種引導線 它會使人眼神 人的眼神都是有習慣的 我們都會跟畫面的道線 一些這種視覺上的延伸 它會既能夠多線條 引導上的主體 同時也會增加畫面的一個趣味性 像這種類似的 然後比如說像這張後面的引導線 引導出來這個人都是黑的 然後還有一些三圖 把畫面的元素 或者說你身體結構 組成大大小小的三角 三角構圖爲什麼 因爲三角構圖是在物理上 在數學上都穩定的一個圖形 那麼我們把我們的畫面 安排成大大小小的三角 會突出畫面的一些穩定性 而且不行動和斂斂效果 比如像這種 是不是我們把我們的肢體結構 都可以組成大大小小的三角 這就是典型的三角構圖 像這種是不是 這種三角形 並不是只是一個三角形就ok的 我們可以組成大大小小很多個三角形的 那麼我們第一個階段的話 用形式圖是攝影中最基礎的一個手法 套用前人總結的經驗來構圖 其實是沒有錯的 在前期能夠快速的提升 拍攝的畫面美感 讓你的構圖變得更加的舒服 且要切記 不要生搬硬套 什麼叫生搬硬套呢 這張照片就非常明顯的生搬硬套 大家來看一下這一張 有的不懂的人一看 你用了一個對角線構圖 其實這張照片厲害嗎 好看嗎 一點都不好看 它是明顯的反面教材 爲什麼呢 因爲我們在對角的時候 我們是要表達主體的一個單身感 主體的一個張力的 但是你會發現這張照片 你的主體是人 並不是這個建築 並不是這個鯨魚 所以說你把背景搞的有多對角線 它其實也不能夠突出 我們要表達的真正的這個人 所以說你主次顛倒了 你把人這樣歪歪扭扭的站在地面上 是不是像一個火箭發射一樣 這樣的一個狀態 顛倒 顛三倒四 東倒西歪的 是非常不舒服 有把主體排好 這就是盲目的套用 第二張是不是也是盲目的套用呢 是不是 我發現了畫面當中一個框架 但你要發現有框架就一定好嗎 恐呢 是不是 你這張依然是拍了一個人像 但是你框架裏面的內容是一棵樹 這個樹又好看 是不是 那麼你這張構圖完全是一個失敗的 一定不要去盲目的去套用一些構圖 它有的時候反而會讓你的作品減分 比如像這一張照片 對這一張照片好不好看 好看的可以扣1 是不是 人是非常好的 然後這種構圖叫什麼呢 我們也可以叫做居中 但是我們會發現前面有一個這樣的一個東西 可以叫做一個前景構圖 那麼前景大家都非常喜歡用 但是我發現太多的朋友們 用這種前景的時候 有的時候會讓照片反而形成不好的效果 那麼這一張照片 這個前景大家感覺是不是一個好前景呢 其實並不是 因爲你看畫面的人物是不是 非常的開心 非常的悠然自得 然後呢 他有個方向看 但是你在他的眼神的方向留的一個 這樣的一個非常明顯的厚重的一個牆面 其實堵住的眼神方向 造成了畫面整個畫面呢 會形成一個不透氣 比較死板的一個狀態 畫面會非常堵 所以說這樣你再去夠圖亂加前景 其實是一個減分效果 還不如比如說像這樣 是不是我把這個牆去掉了 你會不會感覺畫面一下子變得透氣舒服了 非常的好看了呢 所以說前景不是什麼時候都可以用的 雖然前景能夠帶來畫面的層次感 但是有的時候反而沒有它會更好 一定要適合的時候再去用 像這種也是明顯的一個前景對不對 你加了這個前景 但是你拍的是人 你把人安排到畫面的最邊角角處 是不是你讓這個前景這麼大 它這張照片這個樹葉已經變成了 畫面當中的一個主角了 那麼本末倒置了是不是 而且你這個人物的安排的光線 安排的眼神都是不合格的 所以說也是一個負分前景 再比如說像這一張照片對角線構圖 但是你不能盲目的對角線 是不是你要注意到對角線上的一個美感 那麼在這樣的一個 你在一個第三視角 一個這樣的一個側面角度 來拍一個人躺到地面上的時候 就不適合用這麼明顯的對角線來拍了 好吧 因爲人的視覺是固定的 是不是他躺在地面上 你這樣去倒過來的話 人彷彿在做一個滑滑梯 人彷彿的一個姿態是不舒服的 有背與我們的視覺習慣的 所以說他是不舒服的 而且他的腿部這樣翹起來 也是不好看的 沒有張力 而且你用樹構圖這樣的話 對角線也沒有非常的顯示身材 顯示張力 所以說這樣的一個對角線也是錯誤的 那麼我們看一下正確的對角線 你們再看一下 其實它是一個有別於這種我們旁觀視角 更多的是一個第一視角 比如說像這樣 他也是在躺着 但是我們利用一個高機位從上往下拍 我們就可以把畫面安排成一個對角線的狀態 然後人物的肢體美感也非常強 然後畫面也是非常舒服的 所以說一定要在適合的情況安排 適合的構圖 第一階段 那麼我們二個階段 第二個階段 我們就到了結構構圖 那麼結構構圖 統稱就是我們到了看山不是山 看水不是水的一個境界了 什麼意思呢 比如說你看這一張照片 這張照片 我們要去學習分析畫面的結構了 就第一個階段 我們先有構圖 比如說我們把這個主體安排到這個位置 是不是 我們一個三分法構圖 一個居中構圖等等之類的 我們是套構圖的 第二個 我們先不套構圖 我們先學習結構 然後再選擇適合的一些線條 適合的一些元素組成一個畫面 咱比如說像這一張照片 是不是我們利用到畫面當中的一個地面的邊緣線 做到了延伸感 是不是 然後我們主體正好出現在延伸線的最裏面這個地方 所以說我們地面的線條 地面的磁磚 地面的這條線 其實並不是普普通通的地面了 它是作爲畫面當中的一個延伸線 一個類似形曲線 一個引導我們的主體了 所以說現實當中它是一個地面 但是我們在攝影當中就是看山不是山 看水不是水 它就是一個曲線 它就是一個有助於我們畫面景深的一條線 OK 那麼第二個是不是像這種的話 我們利用到了一個地面的一個倒影 是不是分析畫面的結構 倒影正好能夠比成一個愛心的形狀 而且恰好狗子和人正好在這個心裏面 是不是也表達了愛情當中 也具有一些引導線在 然後也有一些這種對稱構圖 然後畫面當中人物和狗子居中 突出主體 是不是我們先去分析畫面的這種結構 組成我們之前學習到的一些形式上的一些構圖 這就靈活起來了 比如說像這個畫面的這些泡沫 它是泡沫嗎 它其實不是泡沫 它其實就是一個引導線 引導着我們去觀看畫面當中的一個主體 是不是馬拉的一個人 然後整個畫面的一個光影 整個畫面的一個線條安排 也是非常簡潔舒適的 對不對 所以說我們到第二個階段的話 就先去學習畫面 找到一些點線面的一些結構 排在畫面當中是不是 加兩個前景 然後中間的空位正好留一個人 是不是 構圖就會變得更加靈活 而不是生搬硬套 去死技硬背一些構圖了 比如說像我們的風光照 是不是 那這些石頭是有什麼用呢 其實在攝影當中 它這些石頭它都會組成一個引導的作用 是不是 利用廣角的一個畸變 這些石頭都會往中間靠攏 利用這個石頭的結構 我們去引導視線 觀看到我們背後的太陽 背後的城市和背後的這些 非常有衝擊力的雲彩 所以說你要去學習分析結構 你才能夠更好的掌握第一階段的一個形式構圖 讓它們融會貫通一體化 好吧 所以說你到畫面的點線面的關係 哪裏是主體 哪裏是陪體 主體與畫面中 各個元素如何搭配 要選擇性的構圖 影響畫面的就去掉 畫面的就保安排到合適的位置 產生一些對比 呼應 然後平衡等化學反應 這就是第二個階段需要提高的能力 根據畫面的內容來合理的安排畫面當中 每一個元素讓整張照片融爲一體 那麼我們來看一下這張照片 大家分析一下這張照片畫面當中 哪些是好看的 哪些是不好看 這張照片明顯畫面左邊的這一些雜亂的元素 而且這根樹這邊有一堆人 其實都是影響到畫面的內容 那麼我們第一個套公式的話 那麼我們就安排這些主題 那麼我們如果學習到 我們根據畫面來去選擇一些元素 選擇一些主體的話 你就會發現我去就要去換角度了 換構圖了 換機位了是不是 那麼我們分析一下 其實靠近水邊的這一棵樹 其實還是非常的 具有一些這種亮點 具有一些這種線條感的一些存在的 所以說我們可以把它框定爲主體 那麼把它框定爲主體 那麼我們這一些左邊的元素 其實都會影響到我們主體的發揮 所以說這張照片 其實應該避免掉左邊的 我們就去拍右邊的一些 這一棵孤獨的樹 然後再配合一些天空 一些水面的留白就ok了 那麼我們就去構圖 是不是我們分析了畫面 分析了主體 分析了這些如何與主體產生一些孤獨感 一些化學反應的一些面 你就會得到一個全新的一個角度 和全新的一個認識 對不對 你首先不應該去想 應該先去想畫面 畫面哪些是有用的 哪些元素是有用的 哪些元素是沒有用的 分析完之後再去構圖 這就是大家一定要去提高的一個點 然後再多說一句 當畫面中的主體是人的時候 那麼人面朝的方向和視線 也是一個引線條 合理運用能夠引導畫面的整體走向 增加延伸感和空間感 那麼像這一張的話就明顯的 人物在右邊 那麼如果按形式構圖來說的話 是不是剛纔講到了 是一個三分線構圖 那麼我們就是需要去了解 更多的一些內在線條 就是說我這個放到左三分線 和放到右三分線 它是一樣的嗎 是一樣的 你想象一下 如果這一張照片 這張照片 如果我把人放到右三分線的話 那麼你會發現畫面會比較的堵 爲什麼呢 因爲人的眼神是往這邊感受 更多的大自然的 所以說我們在拍攝的時候 要去分析人的面朝方向 是不是人往這邊面朝 面朝的這一些自然 你就要去把這個人看到的地方 面朝的方向 可以給他做到一些這種留白留空 讓整個畫面有一些呼應感 有一些這種 構圖與人物的一些 化學反應和空間感 好吧 那麼我們學習到這個知識的話 我們再看一下這樣的一張照片 你看一下這張照片 有什麼問題 大家可以在公屏上討論一下 那麼這張照片 怎麼樣我就不說了 你分析一下這個人 人是往這邊走的 然後你的構圖是往這邊去留的 是不是 你要去學習分析你的畫面的走向 分析你畫面的一個大線條 那麼我們這樣的一個構圖的話 其實我們的人物如果往這邊走 走到一個盡頭了 留的位置太少了 沒有前進空間 沒有想象空間了 所以說我們遇到這樣的一個場景的時候 我們就可以讓人物去站到邊緣 往這邊去看 是不是當你的人往這邊去看的時候 是不是感受到更多的一個天空 更多的一個大自然 整個畫面的構圖走向也是往這 然後你人物站到這裏往這邊看 是不是一體化的一個效果就出來了 所以說人物的一個眼神安排 人物的一個方向性 跟你的構圖的方向性 一定要去結合起來 這就是我們第二階段要去做的結構構圖 像這幾張照片也是非常清晰明瞭 是不是 雖然這一張照片色彩曝光都有問題 那麼我們不講這些 是不是 你的構圖是一個豎向的構圖 是不是 縱向的構圖 山天空沒有了 那麼你把人安排到左邊 往這邊看的話 其實跟你的構圖方向 它是沒有產生呼應的 那麼如果說我想讓人往這邊看的話 那麼我其實大可以 大可以讓這個構圖變成一個橫構圖 是不是 我讓這張成一個橫構圖的話 其實整張構圖的話 是不是 我的橫向空間是往這邊走的 然後我人也是往這邊看的 它就會協調一點 對不對 所以說我們一定要去了解你的構圖 你的背景內容 跟你的人物內容 兩個結構 兩個元素組合成一張照片 它們是有呼應關係的 好吧 像比如說像這一張照片 這張照片 那麼如果我們按第一個形式來分析的話 好 不錯 是非常好的 爲什麼 因爲我們把人物是不是 就是也突出重點了 也突出人物了 然後畫面也有留白了 爲什麼不好 其實是不好的 爲什麼 因爲這張照片有的時候 當你的人物足夠出彩 當你的人物表現足夠優秀 而且當你留的位置 與你的畫面 與你的主體 與你的主要元素 是沒有形成化學反應 沒有聯繫的話 其實並不需要做到一些留白和留空 比如像這張照片 小朋友在這邊撒花 小朋友往上看 是不是他撒了這一些樹葉 也隱形葉也在上面這個區域 那麼你在畫面右邊這個區域 完全是空白的 完全是跟畫面沒有什麼結合的 所以說這一篇 你反而用一張 偏居中的構圖 它會更好 大家感覺的 是不是 你這一張照片 居中構圖它會顯得飽滿 因爲你的人物足夠出彩 是不是 而且你的葉子 也僅僅存在於這樣的一個區域 如果說你能撒那麼多 是不是 你畫面右邊的這些線 右邊的這些空位 你能撒過去 你也是都是滿的話 那也OK 但是你沒撒過去的話 這一張照片 居中構圖 肯定是要更好的一個 選擇的 好吧 這就是第2個階段 讓提升的一些想法和建議 好吧 根據畫面來分析 根據你的背景和人物來分析 讓你的背景和人物相結合 得到一個一體化的一個構圖 第2個階段 那麼第3個階段 就是忘掉構圖 忘掉構圖 你這一張這一節課教的是我 教的是讓我學習構圖 爲什麼到第3個階段 要忘掉構圖了呢 第3個階段 我看山還是山 看水還是水 是我們專注於畫面的內容 專注於畫面的構造了 其實我們的攝影 到後面其實並不是說 我的構圖有多炫 我的色彩有多濃郁就一定好 其實也就是返璞歸真了 比如說你看一下這幾張照片 用了很出彩的構圖嗎 其實並沒有 他只來記錄下來一個內容 但是記錄下來這個內容就非常的好看 是不是居中構圖 然後畫面當中有一個造影 這上面有個電線杆 然後有兩個鳥 四目相對 有一種這種親情或者愛情的感覺 是不是 他並沒有加入的非常多的一些炫技構圖 是不是 反而返璞歸真 最真實的 反而最美好 反而最出彩 那麼第2張是不是 像這樣的一個照片 他用了很多的一個花裏胡哨的構圖嗎 其實並沒有 就是把該拍到的 拍到了 把畫面安排的舒服了 把主要的內容表達出來了 就沒有問題 是不是 猛一看的話這是什麼 仔細一看的話 是不是 影子在畫面當中的投影上 是不是 然後一個鴿子站到了這個牆上 但像是又站到了這個影子上 是不是虛擬和現實所結合了 彷彿是站在樹枝上 但是這個樹枝是一個倒影 虛擬現實 這就是一個視覺上的一個錯誤 像比如說像這一種 是不是 我們專注於畫面的本質來去構圖 是不是 畫面左邊的這一些爬山虎 捱了一個雲 它倆彷彿融合了 是不是 彷彿這個爬山虎延伸到這個天空上 又是一個虛擬和現實中的一個結合 所以說大家到最後一個階段的話 專注於畫面的本身 選擇適應的構圖即可 就是不去把這個構圖作爲畫面當中 最優先考慮的事項 合適的場景 合適空間 選擇構圖即可 內容作爲畫面當中最主要的一個表達 像這樣的一張構圖 我多次提到過 這張照片的話其實有構圖嗎 其實它的構圖 你要按構圖來說的話 它是比較亂的 是不是 爲什麼呢 元素比較雜 比較多 對不對 但是它其實是針對於畫面的一個本身 做到了一個構圖 如果說我們按照一些簡潔的構圖 一些構圖原理 那麼我們的構圖應該是什麼樣呢 應該是這樣的 就是我們減少畫面當中的雜物 是不是 突出主體 然後對稱構圖 是不是等等之類的 我們這樣構一個圖 就是畫面結了 畫面是不是好看了 是不是畫面元素少了 但是其實我們這張照片 根本就不是爲了構圖而來表達了 我們是專注於更深層次的內容 這張照片大家能夠聯想到什麼呢 那猛一看的話跟一個廢片一樣 但是你其實仔細觀看的話 你就會理解畫面當中的一些端倪 就是這是一個空調流下來的這種 一滴一滴的這種水滴 在一個寸草不生 注意是寸草不生 是不是沒有任何植物的一個環境下 都是磚頭 都是磚牆的 都是土地的一個畫面當中 靠着空調水養育出來的一幕鮮活的生命 是不是能夠帶來一些共鳴 帶來一些生命力的一些感嘆 就是生命力一些頑強 是不是不屈的一些精神 所以說好的構圖好的照片 它其實是最本質的 關注於畫面本身的表達 像這一張照片是王富春 他是一個我國非常著名的一個攝影師 他30年40年都在火車上拍到一些 當時中國環境下的一些社會現象 是不是當時綠皮火車 是不是手機的話還是那種老式手機 但是就這樣的一個 不起眼的一個構圖是不是 裏面的人和照片窗戶外面的人 是不是立衣不捨的一個感覺 一個情感直接衝擊到我們的心裏 是不是非常友愛 然後那種老一輩那種 現在我們都有手機打個視頻就OK 那時候沒有視頻通話 是不是我們只能靠這種 小手機電話費還很貴這種 靠了點 到更好的話還靠一些寫信等等之類的 是不是專注於畫面本身來去構圖 構圖先放一放 所以說說到底構圖還是服從於畫面內容 照片的意義也在如此 有的時候並不需要花裏胡哨的技巧和形式 但真實有意義 能夠讓觀看者產生共鳴就足夠了