隱入塵煙：從片名到故事，值得一看的三重美學！

《引入塵煙》其實是一部鄉村美學電影 裏面的很多鏡頭都將鄉村的美麗發揮到了極致 無論是遍地黃沙的西北荒漠 還是麥苗出掌的青青田野 亦或是橘黃色背景下的一抹藍色頭巾 還是精心打造的畫面構圖 無不顯示出導演和攝影師的高端審美 而藝術是不分年代和國界的 在兩百年前的法國 近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家米羅 就曾在他很多成名作裏勾勒過鄉村的美景 比如描述春耕的播種者 寓意秋天豐收的拾穗者 濃芒休泣時的閒話家常與溫馨相依 很多鄉村勞作的場景 都在藝術家的筆下閃閃發光 這都與《引入塵煙》裏的鏡頭 有着異曲同工之處 導演應該是愛極了這片土地 才能讓觀衆體驗到了這麼極致的美學 這是電影的第一寵美 而第二寵美是關於鄉村愛情的神話 在離婚率居高不下的當今 爲什麼會有人愛着 年入兩千多塊的好人 或許這只是身患隱疾的曹桂英 與大齡單身漢麻油鐵 最後退而求其次地將就 但他們攜手努力生活的日日夜夜 冬春夏秋 每一個細枝末節 都無不打動着觀影人的心 如果你以前不理解人爲什麼要結婚 或許結婚的意義 就在於曹桂英和麻油鐵 引入塵煙的生活裏 可以讓我們再相信一次愛情神話 而電影的第三寵美 在於片名《引入塵煙》 這一充滿文藝氣息的片名 引入了無數個麻油鐵和曹桂英的故事 雖然對他人無理的要求 不擅長拒絕 卻是非常努力地在生活 會承擔起家庭的重擔 也會對愛人露出無微不至的細心 在農村 也有很多個曹桂英 他們是人類生活圈子裏的邊緣人物 會因爲不能生育和身體的殘疾 在舊觀念裏被認爲是無用的人 這樣的人 甚至都無法擁有一張像樣的遺照 《引入塵煙》 並沒有將麻油鐵和曹桂英這樣的人物 進行過多的藝術加工 也沒有掩蓋他們的缺點 而是另闢蹊徑 從春豔鹹泥築潮 到電燈復化小雞 再到雨夜搶舊土坯 再到樸實又含蓄的閒話家常 這樣平凡又動人的故事 是終會引入塵煙的故事 但希望是所有人都能看到的故事