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CAPITULO 3: GÓTICO FLAMÍGERO y RENACIMIENTO: SIGLOS XV y XVI
Esta espectacular y grandiosa construcción de planta basilical en forma de cruz latina, de bellas vidrieras que filtran la luz a su interior, se divisaba desde la lejanía. Las torres no tenían las agujas caladas, pero en el siglo XV el obispo burgalés Alonso de Cartagena trajo de Alemania a Juan de Colonia y a su hijo Simón, que iniciaron una importante transformación en la catedral dotándola de una fisonomía más vertical, siguiendo el modelo gótico flamígero germánico. Se finalizaron las torres con las agujas piramidales de ocho caras caladas, rematadas con las estatuas de San Pedro y San Pablo, más tarde en 1692 los maestros Francisco Pontón y Bernabé Azas realizaron en ellas trabajos de conservación y en 1749, tras el terremoto de Lisboa, fueron quitadas las estatuas por Narciso Cortés, y se volvieron a restaurar las agujas por Manuel Cueto y Domingo de Ondátegui.
Juan de Colonia en el siglo XV también finalizó la torre erigida sobre el crucero, hacia 1460-1470. Altiva, elegante y suntuosa, su atrevida estructura estaba adornada por muchas columnas y coronada por ocho chapiteles. Pero la noche del 3 al 4 de marzo de 1539, se hundió tras ceder sus pilares del lado norte y arrastrar consigo varias bóvedas.
Su reconstrucción la realizó Juan de Vallejo. Su diseño se inspiró en Juan de Langres, discípulo de Felipe Bigarny, con elevadas estructuras de prisma octogonal dividido en dos cuerpos, con cuatro torres adosadas y rematadas por esbeltas agujas que reforzaban el impacto visual del tambor central. En 1555 estaba prácticamente concluido, pero no se finalizó hasta 1568. El 16 de agosto de 1642, un huracán destruyó las ocho agujas del cimborrio, realizando la consolidación del cimborrio Juan Gómez de Mora.
A finales del siglo XV, en la girola se levantó la capilla de los Condestables sobre una anterior dedicada a San Pedro y las ruinas de un antiguo solar de viviendas. Es el recinto más suntuoso de la catedral, de estilo Gótico flamígero y un incipiente Renacimiento, con una deslumbrante bóveda de piedra calada y acristalada en forma de estrella por donde entra luz cenital. Simón de Colonia la termina en 1496 y su hijo Francisco de Colonia, construyó su sacristía en 1517. Su retablo mayor en el nuevo estilo renacentista es del siglo XVI, obra de Diego de Siloé y Felipe de Vigarny, policromado por León Picardo.
Felipe de Vigarny también realizó entre 1498 y 1503, en piedra caliza de Briviesca, tres de los cinco relieves que decoran el trasaltar, dejando el gótico para seguir el renacimiento italiano. Están flanqueados por un marco decorativo arquitectónico atribuido a Simón de Colonia de columnas con estatuaria y zócalo con cuatro estatuas sedentes bajo doseletes, rematados con crestería de arcos conopiales con estatuillas de apóstoles y santos. Los otros dos relieves de los extremos son de época barroca, en segunda mitad del siglo XVII, realizados por Pedro Alonso de los Ríos en piedra de Hontoria.
En medio de la nave mayor está ahora el monumental coro catedralicio, de sillería de nogal de doble nivel ocupando tres tramos de la nave central. Fue labrado en su mayor parte por Felipe Bigarny entre 1506 y 1513, participando también Diego de Siloé, Andrés de Nájera, Simón de Bueras y García de Arredondo con sus respectivos talleres. En un primer momento estuvo colocado en los flancos de la cabecera. Pero este, de estilo plateresco, se trasladaría en 1522 a su emplazamiento actual. A finales del siglo XVI y comienzos del XVII se labró la hilera transversal.
En el siglo XVI, el obispo Rodríguez de Fonseca ordenó derribar en 1516 la vieja escalera de la puerta de la Coronería y abrir en su muro oriental la puerta de la Pellejería en estilo Plateresco, al nivel del suelo de la catedral. Francisco de Colonia realizaría la primera puerta de estilo renacentista de Castilla. El arco superior de la portada lo mandó hacer posteriormente el cardenal Iñigo López de Mendoza, entre 1529 y 1535. Una reja, diseñada por Vicente Lampérez a principios del siglo XX, cierra el acceso a la puerta.
El artista burgalés Diego de Siloe en 1519, recién venido de Italia, comenzó a realizar la escalera dorada, finalizándola en 1523 con arquitectura y decoración inspirados en el renacimiento italiano de Bramante y de Miguel Angel. La barandilla de hierro forjado es del Maestro Hilario.
El retablo de la capilla mayor, construido entre 1562 y 1580, es una de las grandes obras del renacimiento manierista español, policromado quince años más tarde. Una obra planeada y dirigida por los hermanos Rodrigo y Martín de la Haya en colaboración con Juan de Anchieta y Domingo de Berriz. En la policromía trabajaron los pintores Gregorio Martínez y Diego de Urbina. En el segundo cuerpo está la imagen de Santa María la Mayor, patrona de la ciudad de Burgos, una magnífica obra de platería del siglo XV.
Producción: PROYOU DIGITAL
Colabora: Cabildo de la catedral de Burgos.
This spectacular and grand basilica-style building in the form of a Latin cross
The distant glow of the stained glass windows filtering light into the interior could be seen from afar
The towers lacked spires but in the 15th century the Burgos bishop Alonso
From Cartagena Juan de Colonia and his son Simon were brought from Germany who began an importa
Transformation of the cathedral giving it a more vertical
appearance following the Gothic-Flemish-Germanic model
The towers were completed
with eight-sided latticed pyramidal spires topped by statues of Saints Peter and Paul
Later in 1692 masters Francisco Portón and Bernabé Azas carried out work on them
conservation work and in 1749 following the Lisbon earthquake they were removed
statues by Francisco Cortés and the spires were
restored once again by Manuel Cueto and Domingo de Ondategui
The massive metal framework inside the towers and spires was originally
made of wood though it would be utopian
to replace it as it currently suffers from the ailments of aging
Juan de Colonia also completed the tower erected over the crossing around 1460–1470
elegant and luxurious its daring structure was adorned with numerous columns and crowned with a grand design
eight pillars but on the night of March 3 to 4 1539 it collapsed after giving way
orth-side pillars and dragging along several vaults
Its reconstruction was carried out by Juan de Vallejo whose design was inspired by Juan de Langres
disciple of Felipe Vigarni featuring lofty octagonal prism structures divided into
of the bodies with four attached towers topped by slender
spires that enhanced the visual impact of the central drum
It was nearly complete by 1555 but was not finished until 1568
On the evening of August 16 1642 at half past seven a hurricane destroyed the eight spires
from the cupola affecting the vaults the interior of the temple and the main façade
And the archiepiscopal palace completing the lantern dome designed by Don Juan Gómez de Mora
At the end of the fifteenth century the Chapel of the Constables was built in the Girola atop an earlier structure
Dedicated to Saint Peter and the ruins of ancient residential site
It is the most lavish chapel in the cathedral designed in the flamboyant Gothic style with early hints of Renaissance influence
Renaissance with a hexagonal base and an octagonal upper section dazzling
star-shaped stone and glass vault allowing skylight to enter
Simón of Cologne completed it in 1496 and his son Francisco of Cologne buil
s sacristy in 1517 His main altarpiece in the new Renaissance style is from the 16th century
XVI work by Gil de Siloé and Felipe de Vigarni polychromed by León Picardo
Felipe de Vigarni also created between 1498 and 1503 in limestone from Vibriesca
Three of the five reliefs decorating the retro-choir leaving the Gothic to continue
e Italian Renaissance They are flanked by a decorative architectural frame attributed
from Cologne featuring columns with sculpture and a plinth with four seated statues benea
e two side walls finished with gabled cornices featuring
statues of apostles and saints The other two end reliefs are
baroque-era mid-17th century created by Pedro Alonso de
e rivers in stone at Hontoria In the center of the main nave before the crossing stands
ow the monumental cathedral choir with double-tiered walnut stone work in the form of
U occupying three spans of the central nave It was mostly carved by Felipe
de Vigarni between 1506 and 1513 after completing the altar reliefs also participated
Diego de Siloé Andrés de Nanjera Simón de Bueras and García de Arredondo each with their respective
workshops Initially placed on the sides of the headboard replacing
o the old optical choir but this one in Plateresque style would be moved to its current location in 1522
actual Later toward the end of the 16th century and the beginning of the 17th the row was carved
ransverse elements and smaller components of the seating aligned parallel to the nave's axis In the 16th century
alongside the alterations made to several chapels Bishop Rodríguez de Fonseca
ordered the demolition in 1516 of the old staircase at the gate of the coronery and to open a new one in its place
e eastern wall the leatherworker's gate in Plateresque style at ground level
e cathedral Francisco of Cologne would create the first Renaissance-style door
de Castilla The upper arch of the portal was later commissioned by the cardinal
Íñigo López de Mendoza between 1529 and 1535 A grille designed by Vicente Lampérez
At the beginning of the 20th century he closes the door The Burgalian artist Diego de
Siloe newly arrived from Italy in 1519 began crafting the remarkable staircase
golden concluding in 1523 with architecture and decorations featuring grotesques beasts and thematic motifs
vegetables and zoomorphic forms inspired by the Italian Renaissance of Bramante and Michelangelo The
The wrought iron railing featuring the same motifs is the work of master Hilario The altarpiece
The main chapel built between 1562 and 1580 is one of the great masterpieces of the Renaissance
Spanish Mannerist polychromed 15 years later A work planned and executed by
Rodrigo and Martín de Laya in collaboration with Juan de Ancheta and Domingo
de Berri The polychromy was executed by painters Gregorio Martínez and Diego de Uvina
In the second section is the image of Santa María la Mayor the patron saint of the city of Burgos
A magnificent piece of silverwork from the 15th century paid for by Bishop Luis de Acuña
